曲 怡

（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》的主題與和聲特點(diǎn)分析

曲 怡

（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》是朱踐耳創(chuàng)作的一首鋼琴奏鳴曲。本文對(duì)這首作品中運(yùn)用靈活、具有民族性特點(diǎn)的主題與和聲進(jìn)行分析和探索，透視出作品中情緒對(duì)比、情感并置和情境不斷轉(zhuǎn)變的動(dòng)力特點(diǎn)，揭示出其不同于西方傳統(tǒng)奏鳴曲的氣質(zhì)與精神。

奏鳴曲；民族化；主題；和聲

一、朱踐耳與鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》

朱踐耳是上世紀(jì)中葉以來(lái)我國(guó)一位很杰出的音樂(lè)教育家，曾留學(xué)前蘇聯(lián)。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，他不僅創(chuàng)作了大批非常優(yōu)秀的聲樂(lè)、器樂(lè)作品，還創(chuàng)作了很多與舞劇、戲劇等舞臺(tái)劇具有密切關(guān)系的音樂(lè)作品，同時(shí)還為電影配樂(lè)。他所創(chuàng)作的作品體裁、題材各不相同，涉及到的體裁包括從交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)到藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作的焦點(diǎn)與題材包含從民族音樂(lè)文化素材到國(guó)內(nèi)外的文學(xué)作品改編的音樂(lè)劇等。

朱踐耳先生的室內(nèi)樂(lè)，在他所有的作品中是最不被人們所熟知的，但這些鋼琴音樂(lè)作品，是他民族風(fēng)格與創(chuàng)作思想的具體體現(xiàn)，因而對(duì)這些鋼琴作品同樣具有探索意義。朱踐耳先生所創(chuàng)作的鋼琴作品數(shù)量較少，其中鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》是其鋼琴作品中唯一采用了奏鳴曲式進(jìn)行創(chuàng)作的作品，更具代表性意義。

這部鋼琴作品中，作者很巧妙地融入了我國(guó)傳統(tǒng)昆曲的音樂(lè)素材和審美特點(diǎn)，以及我國(guó)戲曲表達(dá)的具體技法手段，尤其是其主題發(fā)展與和聲運(yùn)用方面，更是凸顯了中國(guó)鋼琴音樂(lè)在表現(xiàn)民族化素材、體現(xiàn)民族化風(fēng)格方面的積極探索。因而這部作品無(wú)論從作曲學(xué)的視角，還是從民族文化與鋼琴文獻(xiàn)的相交融的視角，都具有鮮明的特征。這首鋼琴作品中不僅僅體現(xiàn)出作曲家運(yùn)用西方文化載體表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格與西方創(chuàng)作技法融和的嘗試與探索，還體現(xiàn)出他試圖吸收、融合這兩種不同的要素為一體時(shí)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化所進(jìn)行的創(chuàng)新。

鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》是一首具有宗教風(fēng)格特點(diǎn)的作品。無(wú)論是在形式上，從主題與和聲的運(yùn)用素材方面，還是從發(fā)展技法方面，在展現(xiàn)民族音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的同時(shí)，啟發(fā)人們對(duì)于中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新思維和新嘗試。這已經(jīng)不再單純是一種風(fēng)格問(wèn)題，而是如何將其進(jìn)行抽象化與具象化結(jié)合的問(wèn)題。這首作品具有典型的西方奏鳴曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在題材選擇方面，也具有個(gè)性化的特征。這種將來(lái)自西方傳統(tǒng)的音樂(lè)文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)合，不僅體現(xiàn)在音樂(lè)的曲式與邏輯特征方面，還展現(xiàn)在作品的主題與和聲發(fā)展方面。它體現(xiàn)出了不同文化因素之間的兼容與并置，體現(xiàn)出中西音樂(lè)文化需要在相互交流與關(guān)聯(lián)中進(jìn)行文化創(chuàng)新的新思路。

二、鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》的主題特點(diǎn)

這首鋼琴曲的主題具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素特色，呈現(xiàn)方式也體現(xiàn)出一種典型的民族文化特征。這些特點(diǎn)除了來(lái)自于作曲家多年的創(chuàng)作實(shí)踐與積累之外，還來(lái)自民族文化無(wú)所不在的影響力和民族自身的歷史底蘊(yùn)。而這些對(duì)于運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)宗教故事或情感而言，都具有積極的意義。

（一）作品主題形態(tài)

1.引子主題形態(tài) 首先，這首作品中的引子素材是一種多聲部的音樂(lè)織體形態(tài)。在這個(gè)引子中包含了3個(gè)個(gè)性化的“音樂(lè)主題材料”。其中第一個(gè)出現(xiàn)在第1－2小節(jié)處，整個(gè)主題素材都在低聲部出現(xiàn)，展新出一種引子素材特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)出引子在后續(xù)的發(fā)展?jié)摿?。這個(gè)音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)的構(gòu)成材料主要是級(jí)進(jìn)關(guān)系和跳進(jìn)關(guān)系的結(jié)合，而且相對(duì)音程結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單。作曲家這樣設(shè)計(jì)的目的是為了更形象地塑造一種特殊的音響色彩與意境特征。在構(gòu)成這個(gè)主題的兩小節(jié)的材料中，音程設(shè)計(jì)也很有特點(diǎn)，每個(gè)音程都具有某種象征意義，而且每個(gè)小節(jié)中的材料也都體現(xiàn)出一種對(duì)比性特征。將其設(shè)計(jì)在低音區(qū)進(jìn)行，還體現(xiàn)了作曲家在考慮獨(dú)特的民族性風(fēng)格表現(xiàn)方面的獨(dú)具匠心，他運(yùn)用重疊的八度音程的濃重色彩和對(duì)比中所形成的清新色彩，構(gòu)筑了宗教音樂(lè)所特有的莊重、空泛的音響色彩感，很好地體現(xiàn)出情境性的效果。

從這個(gè)主題素材的形態(tài)可以看出，作曲家一共設(shè)計(jì)了3個(gè)具有不同特征的旋律線條和音高特征，通過(guò)交替出現(xiàn)最后形成一種下4度和上2度的進(jìn)行關(guān)系。而且在這個(gè)過(guò)程中采用具有小跳性的音程與穩(wěn)定的級(jí)進(jìn)音程相交替，最終形成一種彼此結(jié)合的方式，構(gòu)成一種富有起伏感的色彩關(guān)系，而且運(yùn)用較長(zhǎng)時(shí)值表現(xiàn)這些不同的音，也體現(xiàn)出了主題材料中的人物形象特點(diǎn)——宗教中慢速、延長(zhǎng)的說(shuō)唱節(jié)奏和延續(xù)不斷的誦經(jīng)吟唱效果。

2.第二主題形態(tài) 第二個(gè)具有個(gè)性化的主題動(dòng)機(jī)材料出現(xiàn)在高音區(qū)，這個(gè)旋律采用我國(guó)傳統(tǒng)的佛教音樂(lè)《目蓮救母》的片段和素材作為主題動(dòng)機(jī)，不僅體現(xiàn)出了《目蓮救母》中的音調(diào)在這首鋼琴曲中的移植與運(yùn)用，還體現(xiàn)出過(guò)去創(chuàng)作中常常使用的“插標(biāo)簽”思維在鋼琴創(chuàng)作中的運(yùn)用。

3.第三主題形態(tài) 第三個(gè)具有個(gè)性化的主題動(dòng)機(jī)也是出現(xiàn)在低音區(qū)中，但是為了與前面的低音區(qū)主題進(jìn)行區(qū)別和對(duì)比，采用了三連音音型作為其基本材料形態(tài)和風(fēng)格特點(diǎn)。從這個(gè)引子材料引申發(fā)展出了三個(gè)主題，這三個(gè)主題分別是引子主題、奏鳴曲中的主部主題和副部主題。

（二）奏鳴曲中的主部主題和副部主題特點(diǎn)

1.主部主題特點(diǎn) 這首鋼琴作品的主部主題是描敘一種富有活力的青春形象色彩，這個(gè)象征著“青春與活力”形象的主部主題主要位于音樂(lè)的高中音區(qū)，其旋律具有典型的五聲性音調(diào)特點(diǎn)，不僅具有一種流暢的旋律發(fā)展特征，還體現(xiàn)出一種速度輕快、情緒高揚(yáng)、歡暢美好的音響效果。尤其是音樂(lè)中所運(yùn)用的短顫音、上波音與跳音等都在短連線的統(tǒng)一下，富有裝飾性色彩，使得旋律音更具有表現(xiàn)力和民族五聲性特點(diǎn)。

此外，這個(gè)主題旋律還采用了具有舞蹈律動(dòng)感的三拍子，體現(xiàn)出年輕人所具有的活潑情緒，清新跳躍、朝氣蓬勃的青春形象特點(diǎn)。這個(gè)主題的另一個(gè)特征是波音和短連線音的大量運(yùn)用，不僅凸顯了音樂(lè)中的棱角色彩，形成年輕人特有的跳躍性和個(gè)性，還體現(xiàn)出了大量的、與上面旋律下行相互映襯的音響變化色彩。這個(gè)主題的旋律音調(diào)展開(kāi)過(guò)程中所形成的細(xì)微處的頻繁變化，就是通過(guò)這些小技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。音樂(lè)中所運(yùn)用的音程交叉與變化，運(yùn)用演奏技法對(duì)特殊音程或音級(jí)的色彩表現(xiàn)，也體現(xiàn)出大量的跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)中所形成的氣質(zhì)特征。這種通過(guò)主題素材的變化運(yùn)用使旋律線條上下波動(dòng)的思維方式，體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)戲曲所追求的視聽(tīng)——聯(lián)覺(jué)思維在鋼琴創(chuàng)作中的運(yùn)用嘗試。在旋律走向上來(lái)看，雖然整體性的起伏幅度不大，卻體現(xiàn)出一種音程起伏不斷變化、變化頻率也比較快速的特點(diǎn)。這個(gè)主部主題在音調(diào)風(fēng)格和形態(tài)方面屬于主調(diào)音樂(lè)，所運(yùn)用的伴奏素材也與主題聲部形成了映襯性的發(fā)展。

主部主題的材料還有另一種特點(diǎn)，即在樂(lè)句的后半句伴奏中，呈現(xiàn)出一種旋律聲部由分解和弦而來(lái)的形態(tài)特點(diǎn)。而且在第四小節(jié)之后，旋律性的進(jìn)行開(kāi)始轉(zhuǎn)向具有動(dòng)機(jī)特點(diǎn)的進(jìn)行，呈現(xiàn)出一種相同音型不斷反復(fù)的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)還與動(dòng)機(jī)中不斷級(jí)進(jìn)進(jìn)行的具體形態(tài)具有密切關(guān)系，二者都體現(xiàn)出一種音樂(lè)形象、氣質(zhì)與情緒正向另一方向過(guò)度的特點(diǎn)。

2.副部主題特點(diǎn) 最后一個(gè)個(gè)性化的主題是具有純潔柔美特征的主題——奏鳴曲式中所必須要有的副部主題。這個(gè)主題體現(xiàn)出一個(gè)小沙尼形象，與上述的其他幾個(gè)主題進(jìn)行對(duì)比與呼應(yīng)。這個(gè)主題的功能與作用要小一些。這樣設(shè)計(jì)的原因，一方面由于典型佛教音樂(lè)曲調(diào)的運(yùn)用，凸顯和明確了各自的主題形象與作用；另一方面，這是一部沖突性、戲劇性不過(guò)度強(qiáng)烈的宗教題材作品，因而沖突遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)奏鳴曲中的戲劇含量。

總之，這些主題素材的選擇既有傳統(tǒng)音調(diào)的有序引用，使作品本身具有很強(qiáng)的吸引力，而且還使音樂(lè)的氣質(zhì)呈現(xiàn)出一種古香古色的民族特點(diǎn)。從某種意義而言，主題旋律發(fā)展中對(duì)傳統(tǒng)佛教音樂(lè)和五聲性音階、音調(diào)的引用，最能體現(xiàn)出音樂(lè)的民族性色彩，最容易被聽(tīng)眾識(shí)別。其次，在主題發(fā)展中，注意對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器音色的模擬和動(dòng)機(jī)音型的變化運(yùn)用。這首鋼琴曲很注重對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)鐘磬、古箏等樂(lè)器的音色運(yùn)用，通過(guò)在演奏中運(yùn)用特殊的演奏技法模擬這些生活中常見(jiàn)的音效，使這首宗教題材的鋼琴奏鳴曲顯現(xiàn)出較為豐富的情感色彩，甚至在演奏中還有對(duì)中國(guó)大鼓、大撥、木魚(yú)、鈴鐺以及笛子等樂(lè)器的音色模擬，表現(xiàn)出濃郁的中國(guó)地域文化色彩和民族文化氣質(zhì)。

三、鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》的和聲特點(diǎn)

這首鋼琴奏鳴曲與其他的鋼琴奏鳴曲一樣，通過(guò)音樂(lè)素材、音型、和聲、調(diào)性等要素的發(fā)展與變化，表現(xiàn)出作品中的情感對(duì)比和情境特征。但是其主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，卻呈現(xiàn)出不同的和聲特點(diǎn)，這是由特殊的旋律、音調(diào)和演奏特點(diǎn)決定的。這首作品雖然同一般作品一樣采用了多聲部織體形態(tài)，各聲部的音樂(lè)旋律體現(xiàn)出一種線性特點(diǎn)，但是作為這些結(jié)構(gòu)中的和聲，必須與演奏所需要的實(shí)際效果相吻合，所以作品中多種民族樂(lè)器音色的模仿，形成的和聲富有色彩感。

（一）音程和聲序列 這首作品中主要運(yùn)用兩種和聲：一種是建立在音程元素基礎(chǔ)上的組合和聲，另一種是建立在旋律基礎(chǔ)上的線形和聲。其中，建立在音程基礎(chǔ)之上的和聲所運(yùn)用的技法是序列音樂(lè)中常用的，這種思維既可以保證創(chuàng)作中對(duì)和聲的立體“觀照”，也能夠體現(xiàn)出一種橫向的運(yùn)用結(jié)構(gòu)，造成作曲家所期待的音響效果。這種和聲主要體現(xiàn)在和聲的技法與結(jié)構(gòu)上，四五度疊置和弦的大量出現(xiàn)，八度重疊基礎(chǔ)上加入其它音程所構(gòu)成的非三度和弦的出現(xiàn)，也都是這種和弦思維的體現(xiàn)。但是與西方現(xiàn)代技法所不同的是，這些和弦是特別設(shè)計(jì)的，是為了表現(xiàn)或暗示某種形象而即興設(shè)計(jì)的，它們都具有鮮明的中國(guó)五聲性特點(diǎn)和民族音調(diào)特征。比如這種和弦還被大量的運(yùn)用在作品中的連接部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部中，而引子部分中這種和弦運(yùn)用最多，體現(xiàn)出一種民族性的和聲特點(diǎn)。這些和弦多被用來(lái)表現(xiàn)寺廟古剎的空闊與神秘，表現(xiàn)個(gè)人情緒的孤單與冷清，表現(xiàn)出一種出世的情境、氣氛。

（二）線性和聲邏輯 這部作品中還運(yùn)用另一種線性和聲。這種和聲主要體現(xiàn)在作品的展開(kāi)部，其特點(diǎn)是以音階調(diào)式中的級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主要模式，在體現(xiàn)出縱向和聲邏輯的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)和弦的分解式音調(diào)特征，這樣的運(yùn)動(dòng)模式為主導(dǎo)時(shí)，就使作品呈現(xiàn)出一種橫向的線性效果和變化色彩。這首鋼琴曲中，這種和聲形態(tài)主要被用來(lái)表現(xiàn)激烈的矛盾，如在展開(kāi)部的第一部分中。

結(jié)語(yǔ)

朱踐耳的鋼琴曲《敘事詩(shī)〈思凡〉》的主題與和聲，主要體現(xiàn)出一種創(chuàng)作民族化的風(fēng)格特點(diǎn)。正是由于這樣的思維，才使得主題發(fā)展與和聲運(yùn)用變得更具有靈活性的特點(diǎn)，作品也才獲得一種自由、多變的結(jié)構(gòu)意義。這些民族化表現(xiàn)在既可以運(yùn)用遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)主題素材的發(fā)展，還可以運(yùn)用色彩性和聲的連接對(duì)主題結(jié)構(gòu)的串聯(lián)，也可以運(yùn)用民族五聲性音階或調(diào)式色彩對(duì)作品中的情景與情感進(jìn)行邏輯構(gòu)思，從而襯托出旋律與和聲上的鮮明個(gè)性特點(diǎn)，也使得音樂(lè)素材的選擇與運(yùn)用更為靈活。

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Analysis of the Theme and Harmonic Characters of“Narrative Poem ＜Sifan ＞”

QU Yi
（Musical School,Shanxi Datong University,Datong Shanxi,037009）

Piano “Narrative Poem ＜ Sifan ＞”is the creation of Zhu Jianer＇s piano sonata.This article will focus on analysis and exploration about flexible and national characteristics of the theme and harmony，in order to reveal the contrasted mood，changing emotion and dynamic characteristics，and also reveal the difference from the Western traditional Sonata music in temperament and sprit.

sonata；nationalization；theme；harmony

J605

A

1674-0882(2016)03-0104-03

2015-10-25

曲 怡（1977－），女，遼寧大連人，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)。

〔責(zé)任編輯 趙曉潔〕