劉 鳳 李迎春

剪不斷的緣 理還亂的情
——評(píng)話劇《鐵路情緣》的劇本改編

劉 鳳 李迎春

從小說(shuō)汲取素材創(chuàng)作話劇是劇作者常用的手法。話劇《鐵路情緣》改編自劉華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《車頭爹 車廂娘》，劇作者肖斌以她獨(dú)到理解，依據(jù)“奧卡姆剃刀”簡(jiǎn)化原理，剔除累贅，將原本數(shù)十萬(wàn)字的小說(shuō)濃縮成兩萬(wàn)字的話劇劇本。以情緣為主線，隨緣惜緣、以情暖情，向我們呈現(xiàn)了蒸汽機(jī)時(shí)代鐵路世家?guī)状说乃崽鹂嗬焙投髟骨槌?。他們是中?guó)鐵路建設(shè)的親歷者、見(jiàn)證者，也是鐵路建設(shè)的犧牲者。他們骨子里流淌著英雄的血液，渴望成為高聳的燈塔，向上伸展，仰望星空；但同時(shí)他們卻不得不像往前延伸的鐵軌一樣，匍匐于大地，過(guò)著平凡的生活，體味酸甜苦辣、五味雜陳的命運(yùn)人生。

一、剪不斷的緣

開(kāi)篇童謠聲起：“車頭爹，車廂娘，拖家?guī)Э谧咚姆?；娘不隨爹爹鬧心，爹不隨娘娘斷腸”。僅寥寥數(shù)語(yǔ)，就勾勒出人物生活的時(shí)空背景。作為鐵路事業(yè)的建設(shè)者，個(gè)人的工作和家庭的生活已經(jīng)跟鐵路融為一體，鐵路建到哪里，家就安在哪里。這首民謠經(jīng)由不諳世事的孩童唱出，更增添了生活顛沛流離的艱辛和家庭成員間默默的溫情，讓人為此唏噓不已。作為鐵路世家，他們與鐵路的緣薪火相傳、代代延續(xù)，是無(wú)論如何也剪不斷的。

隨后，話劇的主要人物悉數(shù)登場(chǎng)，隨著相互的交談和情節(jié)的推進(jìn)，人物的性格、相互關(guān)系和過(guò)往的糾葛都躍然紙上。性格執(zhí)拗、率直的奶奶對(duì)解放前丈夫的意外身亡仍然如鯁在喉、難以釋懷，以至于碰到多年未見(jiàn)的鄰居張婆子夫婦“掉頭就走”，嘴里嘟噥著“碰上了八輩子的冤家”。對(duì)于張婆子夫婦，奶奶的辦法是“躲”，從濟(jì)南到南京、到上海，再到合歡。然而不是冤家不聚頭，兩家人終究又被綁在一起了。奶奶想換房，但“機(jī)務(wù)段就那幾套房，要換就沒(méi)有”。

奶奶的這種“身不由己”，揭示了在以蒸汽機(jī)為表征的工業(yè)化時(shí)代個(gè)體選擇的不自由性和卑微性。鐵路的伸展，既造成了巨大的流動(dòng)性，天南地北物暢其流、人暢其行，但也使鐵路建設(shè)者們喪失了自我選擇性，成為行進(jìn)車輪上的零部件——今天在一起工作的同事、生活的鄰居，明天可能就分道揚(yáng)鑣、杳無(wú)音訊，而在生活的某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，可能偶遇或不得已重逢，個(gè)體的生活又被轉(zhuǎn)入另一條軌道。奶奶與張婆子夫婦在合歡城“再續(xù)孽緣”正是鐵路延伸的產(chǎn)物，而個(gè)體只能任憑命運(yùn)的翻云覆雨。

在機(jī)務(wù)段的幾套房里，孫家、張家、范家拖家?guī)Э冢嫌欣舷掠行?。相?duì)逼仄的生活空間，為人際之間的交往和互動(dòng)提供了條件。誠(chéng)如張婆子所言，“樓上樓下住著，哪能沒(méi)個(gè)來(lái)往呀”。而故事也在多處體現(xiàn)了這種人際的互動(dòng)，比如孫莊、孫棗嘴饞，張婆子喚二人吃餃子，盡管奶奶極力阻擾；孫安路準(zhǔn)備做煤餅，張衛(wèi)國(guó)、張保國(guó)兄弟倆在一旁幫襯。在這個(gè)小小的院落里，青年人之間、小孩之間的聯(lián)絡(luò)相當(dāng)密切，而這也如同一股暖流漸漸消融了上一代人心里的堅(jiān)冰。

鐵路新村是來(lái)自五湖四海的人組成的家園。他們因?yàn)殍F路而背井離鄉(xiāng)，又因?yàn)殍F路而聚攏，在一個(gè)陌生的地方安頓下來(lái)，形成新的村落?！败囶^爹，車廂娘，拖家?guī)Э谧咚姆健?，流浪，是鐵路人與生俱來(lái)的命運(yùn)，看似無(wú)根，實(shí)則內(nèi)心深處有著難以割舍的鄉(xiāng)愁。如同奶奶，看到山東大餅，就想著山東大蔥。當(dāng)孫安路說(shuō)大蔥不是什么好東西時(shí)，奶奶立刻反駁道“你忘本啦，沒(méi)有大蔥，你能長(zhǎng)得這么壯實(shí)嗎？”在這里，我們看到的是鐵路人與故鄉(xiāng)剪不斷的“緣”。

二、理還亂的情

如果說(shuō)話劇所展現(xiàn)的“緣”更多的是上輩人的糾葛，那么“情”則更多的是青年人之間的愛(ài)戀。“緣”和“情”成為故事的兩條主線，交融并進(jìn)。有時(shí)出現(xiàn)一種奇怪的現(xiàn)象，老一輩人怒目而視、井水不犯河水，而年青一代卻打成一片，甜言蜜語(yǔ)、耳鬢廝磨。

作為鐵路世家的新一代，以安芯、張保國(guó)、于金水等為代表的年青人既傳承了老一輩人愛(ài)崗敬業(yè)的優(yōu)秀品質(zhì)，也有著自己獨(dú)特的性格特質(zhì)，他們心如明鏡，沒(méi)有背負(fù)老一輩人沉重的歷史恩怨；他們敢做敢為，敢愛(ài)敢恨，大膽地追求愛(ài)情和幸福。他們對(duì)待情感的方式、態(tài)度與老一輩人迥然不同，也注定二者之間產(chǎn)生激烈甚至不可妥協(xié)的沖突和斗爭(zhēng)，這種沖突和斗爭(zhēng)讓故事更加跌宕起伏、蔚為大觀，讓主要人物的性格特質(zhì)更加淋漓盡致地顯露出來(lái)。

不難看出，幾個(gè)年青人所處的時(shí)空環(huán)境有點(diǎn)“北京大院”的特質(zhì)。大院既有其開(kāi)放性，開(kāi)放性使得彼此的交往頻繁，為情愫的產(chǎn)生提供了可能；大院也有其相對(duì)的封閉性，封閉性限制了他們的視野，情愫所指總是囿于身邊的幾個(gè)人，從而使得他們之間的愛(ài)情更加錯(cuò)綜復(fù)雜。

安芯和張衛(wèi)國(guó)之間的愛(ài)戀為整出情感大戲拉開(kāi)了序幕。而他們尤其是張衛(wèi)國(guó)迫于父母的“政治壓力”不得不彼此勞燕分飛，則像倒下的一枚多米諾骨牌，為后面的情節(jié)推進(jìn)引發(fā)連鎖反應(yīng)。誓言“會(huì)用一生來(lái)愛(ài)護(hù)安芯”的張衛(wèi)國(guó)，面對(duì)“入黨政審”的羈絆，選擇了向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，這不得不讓人唏噓感慨。于是，在父母的安排下，與“白案師傅”高山青稀里糊涂奉子成婚，然而婚后的張衛(wèi)國(guó)卻是人格分裂的，“身在曹營(yíng)心在漢”，終究離婚了事。

“塞翁失馬焉知非?！?，張衛(wèi)國(guó)放逐了自己，卻成就了安芯。安芯和張衛(wèi)國(guó)弟弟張保國(guó)的接觸、愛(ài)戀、婚姻才是本劇最動(dòng)人心魄的部分。張保國(guó)對(duì)意外身亡的范瑩瑩的持久眷念、對(duì)待工作的全心投入、危難之際挺身而出的英雄氣概，無(wú)不讓安芯為之深深地著迷，情愫的種子開(kāi)始鉆出地表瘋長(zhǎng)起來(lái)。追求幸福的道路通常不是一馬平川，總有溝溝坎坎、磕磕絆絆。期間，與范明明的明爭(zhēng)暗斗、于金水的插足尤其是來(lái)自奶奶的堅(jiān)決阻擾，都讓本劇懸念迭生，讓觀眾揪著一顆心。

雙腿殘疾后的張保國(guó)性情大變，帶著有色眼鏡看問(wèn)題，人生蒙上了一層陰影，這時(shí)他與安芯的愛(ài)情和婚姻也走到了崩潰的邊緣。在這里，我們感受到了劉華和肖斌巨大的創(chuàng)作勇氣，“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。無(wú)疑，中國(guó)很多的文藝作品都刻意把英雄塑造成“高大全”式的人物，英雄的心理是敞亮的、英雄的人格是完美的。而在本劇里，對(duì)張保國(guó)的頹廢、陰暗心理和言行舉止刻畫(huà)得相當(dāng)細(xì)致和深刻，讓人為之震撼，從而更加了解英雄本身、更加理解生活的本質(zhì)。

除了安芯與張衛(wèi)國(guó)、張保國(guó)之間的情感糾葛，于金水對(duì)安芯的不離不棄、范明明對(duì)張保國(guó)出事后判若兩人的態(tài)度以至遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)最后離婚收?qǐng)?，都是讓人印象深刻的情?jié)。世事紛紛擾擾，揚(yáng)起的塵煙遮云蔽日，孰是孰非，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，或許只有事后才能一探究竟。

在大院成長(zhǎng)起來(lái)的幾個(gè)年青人之間發(fā)生的轟轟烈烈、盤根錯(cuò)節(jié)的愛(ài)情故事里，我們感受到了他們?cè)陝?dòng)的青春、洋溢的激情、他們對(duì)世俗的反抗和他們的無(wú)奈，同時(shí)我們或許也可以看出什么才是愛(ài)情的真諦——只有彼此愛(ài)得堅(jiān)定，才能走得更遠(yuǎn)，“執(zhí)子之手，與子偕老”。

三、合歡城里的合歡

合歡城，這是奶奶和其他鐵路人落腳的一個(gè)驛站。這是作者虛構(gòu)出來(lái)具有別樣意味的城市。但走向“合歡”的路卻滿是崎嶇、荊棘密布。

奶奶是執(zhí)拗的，甚至頑石不化，對(duì)張大車夫婦的怨恨凝結(jié)成了心中永遠(yuǎn)的堅(jiān)冰。如何慢慢消融這塊堅(jiān)冰，這需要作者精心的構(gòu)思和布局。在這方面，劉華和肖斌都顯示了較高的駕馭能力。為了使得矛盾更加集中，契合話劇演繹的需要，肖斌在劉華的基礎(chǔ)上，對(duì)人物和故事進(jìn)行了大膽的移植和改編，從而達(dá)到了不同的藝術(shù)效果。

在人物的改編方面，至少有兩處重大的處理。其一，肖斌將原作中的姚杭州替換成張保國(guó)。在原作中，姚杭州來(lái)自浙江，而在本劇中，張保國(guó)來(lái)自山東，是張衛(wèi)國(guó)的弟弟。這種特殊的身份，讓安芯與張保國(guó)的愛(ài)情遇到更大的阻力，并在此后引發(fā)一系列事件，矛盾重重，從而使話劇具有更大的藝術(shù)張力和感染力；其二，原作中跳火車摔死的是司爐陳連根，而在本劇中則改成了張衛(wèi)國(guó)，這樣的處理也體現(xiàn)了作者精心的布局。

完成這兩個(gè)精心的布局后，肖斌從多個(gè)路徑出發(fā)，開(kāi)始了他化解兩家人之間的歷史恩怨之旅。從某種意義上講，張衛(wèi)國(guó)與安芯的愛(ài)戀是化解恩怨的第一次嘗試，然而，由于奶奶的阻擾尤其是張衛(wèi)國(guó)的動(dòng)搖，努力宣告失敗。而范瑩瑩的意外身亡，又客觀上為安芯與張保國(guó)之間的愛(ài)情提供了可能。安芯對(duì)待愛(ài)情從來(lái)堅(jiān)定不移，這回遇到了同樣堅(jiān)定不移的張保國(guó)，可謂“芝麻掉進(jìn)針眼里”。雖然與張大車結(jié)為親家，但固執(zhí)的奶奶依然難以消釋心頭怨恨，在女兒的婚禮上，奶奶對(duì)著張婆子拋出一句“挨著你就是倒霉”，著實(shí)給張婆子澆了一盆冰水，徹骨地寒。

隨后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，再下一城——在一次緊急事故中，張衛(wèi)國(guó)按孫安路的命令跳車求生，然而意外身亡。白發(fā)人送黑發(fā)人。承受喪子之痛的張婆子，也將心中怨恨、委屈和盤托出，指責(zé)孫安路在報(bào)復(fù)，同時(shí)也責(zé)怪奶奶“造的孽，讓衛(wèi)國(guó)有個(gè)不幸福的家”。此時(shí)的奶奶也是萬(wàn)般悔恨、心如刀絞，直打自己的臉。數(shù)十年前，孫大車的死，是一個(gè)意外，引發(fā)了兩家人的世仇；而如今張衛(wèi)國(guó)的死，感覺(jué)是冥冥之中的一種安排?！鞍猜返乃溃形覀兲澬牧艘惠呑?，衛(wèi)國(guó)的死，也會(huì)讓安路一輩子不安生”，冤冤相報(bào)何時(shí)了。

劇情發(fā)展到這里，臨近高潮，奶奶心里凝結(jié)的堅(jiān)冰也在消融殆盡，然而似乎火候還差一點(diǎn)點(diǎn)，這時(shí)，作者預(yù)先埋下的一枚炸彈被正式引爆，沖天的火光照亮了天空，從而將全劇推向高潮。張婆子總是在一個(gè)特定的日子燒紙錢，眾人納悶，奶奶也誤解為張婆子的爹娘在陰間托夢(mèng)。這是個(gè)謎團(tuán)，是作者在劇情開(kāi)始階段就精心設(shè)下的伏筆。待到需要它的時(shí)候，它就猶如小李飛刀、例不虛發(fā)。“倆老太太各自掏出了掖在袖口里的手絹，給對(duì)方抹淚”……還有比這更感人、更溫情、更震撼的場(chǎng)面么？

劇本尾聲，合歡城終于實(shí)至名歸，成為了南腔北調(diào)的鐵路人“合歡”的所在。

“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。作為一部構(gòu)思精巧、結(jié)構(gòu)繁雜、跨越時(shí)空的作品，不同的人可以從不同的角度去理解《車頭爹 車廂娘》的豐富內(nèi)涵。而《鐵路情緣》作為它的話劇改編本，為我們更深刻地理解小說(shuō)提供了另一種可能。

劉 鳳 江西省藝術(shù)研究院

李迎春 中國(guó)電信南昌分公司

責(zé)任編輯 吳建軍