張博

摘要：傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中有著豐富肢體語言，這些語言如何能夠橋接在動畫之上，也對動畫創(chuàng)作者提出了要求。戲曲動畫的動作設(shè)計決定了該動畫文本能否成為一部優(yōu)秀的戲曲動畫作品。

關(guān)鍵詞：戲曲元素；動作設(shè)計；動畫

戲曲藝術(shù)兼容了動畫的運動特征和戲曲的“做打”于一體，所謂“做打”是戲曲中表現(xiàn)的手段，“做”是指做功，就是演員舞蹈花的、有戲劇的身段表演?！按颉?武打，是以欣賞性為主的有別于武術(shù)中的武打?！白龃颉毙纬闪藨蚯毦咛厣谋硌蒿L(fēng)格，是區(qū)別于其他藝術(shù)的重要特征。綜合現(xiàn)在國內(nèi)已有的戲曲原創(chuàng)動畫作品，戲曲動畫動作創(chuàng)意中的“做打”大體可以借鑒五種類型（見表1）：經(jīng)典再現(xiàn)法、動畫演繹法、虛實結(jié)合法、縮小距離法、“做打”結(jié)合法。

表1：豫劇動畫中動作設(shè)計的五個重要方法

一、經(jīng)典再現(xiàn)法

在戲曲動畫中，角色的動作設(shè)計基本上都是還原戲曲中的演員動作。通過稍作修改、縮減而來的，盡量還原原汁原味的戲曲元素，角色完全按照戲曲中的打斗開展表演。動畫場景中的內(nèi)容也是戲臺，有的是還原文本中的景色以角色動作還原和場景寫實為主要特征。如在戲曲動畫《西廂記》中，角色的動作基本按照戲曲程式化、戲曲套路來表現(xiàn)，但創(chuàng)作者設(shè)計動作時有意的改編文本，刪減了一些慢拍繁多的情節(jié)和動作。影片中多是中景、全景，很少用到近景和特寫，彌補了動畫電影中無法完美表現(xiàn)演員表情的缺憾，而巧妙的將動作設(shè)計為突出四肢和身段的表現(xiàn)，為語言來傳情達意。

二、動畫演繹法

通過動畫的形式，不去考慮傳統(tǒng)戲曲元素的動作，而是加入許多現(xiàn)代元素和現(xiàn)代價值觀，進行動作重構(gòu)。并且借助夸張、想象的手段給予作者全新的視聽感受。戲曲動畫可以憑借其“物質(zhì)現(xiàn)實的變形”的極端假定性更隨意更充分的表達創(chuàng)作者的主觀色彩。如央視戲曲動畫《三岔口》，卡通風(fēng)格動作簡潔幽默，兼具戲曲動作韻味。動畫演繹法動作設(shè)計在發(fā)揮動畫創(chuàng)作技法的同時也兼顧了戲曲動作的特性，因此在“動畫演繹法”的具體應(yīng)用中的風(fēng)格偏向還要依據(jù)視覺風(fēng)格設(shè)定而定。

三、虛實結(jié)合法

通過圍繞著寫實道具場景展開的虛擬化。程式化表演，這種動作處理力求傳達更多鏡頭之外的信息，給觀眾更多的回味空間。既能表現(xiàn)戲劇內(nèi)容和戲劇環(huán)境，又能充分體現(xiàn)戲曲動畫的意境審美。在戲曲動畫《空城計》中諸葛亮對司馬懿設(shè)下空城計，司馬懿而對此汁莫惑不解搞的膽顫心驚。在表現(xiàn)這段時，開頭是舞臺幕布形式開場，司馬懿兵馬也是以舞臺兵馬形式出場，城門和迎接司馬懿的地毯則相對戲場為實，在司馬懿惱火派兵攻打卻找不準(zhǔn)變幻中的虛幻城門時其實表現(xiàn)的是原戲曲中司馬懿的多疑。這種虛實的結(jié)合呈現(xiàn)出戲曲動畫獨有的演繹方式和視覺效果，不僅生動的呈現(xiàn)出戲曲動畫的特色，更是拓展了戲曲動畫意境的視覺傳達。

四、縮小距離法

主要是通過生活化的語言來表現(xiàn)戲曲動畫中的動作，這樣可以縮小與現(xiàn)實生活中的距離，但是又不完全脫離戲曲的本質(zhì)，主要是由于戲曲的許多動作表演由于當(dāng)代觀眾缺乏欣賞基礎(chǔ)導(dǎo)致的欣賞不能，容易產(chǎn)生距離感。所以采用生活化的形式更容易為大眾所接受。

五、“做打”結(jié)合法

動畫的表現(xiàn)手段本身就豐富多彩，戲曲在轉(zhuǎn)化成動畫時為表現(xiàn)其“做打”手段和形式可以使得動畫的視覺沖擊力更強，創(chuàng)新出新的動畫語言使其即能展現(xiàn)戲曲本身的美，又能體現(xiàn)動畫感。動畫電影《連升店》中，“做打”結(jié)合法的創(chuàng)作方式較為突出。影片開頭王明芳亮相從“出將”門進，門和門牌相繼消失，王明芳念白“出的場來，天色已晚”時，一條路延仲而來出現(xiàn)在王腳下，背景也以水墨潤然的方式變?yōu)榘硖焐@種跟念白節(jié)奏走而變幻場景的方式不得不令人眼前一亮，多元化的動作塑造手段促使動畫手法與戲曲表演的相互融合，在視覺效果上即展現(xiàn)了戲曲本身的美，也體現(xiàn)了動畫的趣味性，更是突出了畫面的視覺沖擊性，豐富了審美趣味。

六、結(jié)語

戲曲藝術(shù)不論從形式與內(nèi)容上都兼具了動畫的思維方式和戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在動作創(chuàng)意中有著非常豐富的可參考素材，如今的網(wǎng)絡(luò)視頻爆炸時代，利用好這種資源不僅能夠提升動畫的藝術(shù)價值，提高動畫的質(zhì)量，還能夠加快我省動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。本文提出了一些戲曲動畫動作創(chuàng)作中的具體思路和方法——動作設(shè)計五法。希望能夠為中原戲曲傳承和鄭州動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展獻上自己的綿薄之力。

【參考文獻】

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