陳雪

摘要：寫實性植物圖案有著特殊的表現(xiàn)形式，凝結(jié)著濃厚的文化藝術(shù)氣息。本文主要淺議寫實性植物圖案的獨特魅力與發(fā)展前景，探討寫實性植物圖案的物質(zhì)內(nèi)涵和精神內(nèi)涵，為自然主義家用紡織品的設計提供理論指導。

關鍵詞：寫實性植物圖案；紡織品；設計；表現(xiàn)

一、寫實性植物圖案概述

寫實性植物圖案是在科學、客觀的觀察和分析植物題材的基礎上，以植物本身的自然形態(tài)為設計依據(jù)，選擇其具有代表性的形象及理想的角度，運用較為逼真的表現(xiàn)方法以圖案的形式展現(xiàn)出來。

在人類歷史發(fā)展過程中，植物與人類的生活密切相關，并被不斷地注入人文思想和情感，融入人類文化生活。中國文化含蓄內(nèi)斂、溫婉典雅，中國式表達善“托物言志”、“寓情于景”、“道法自然”，經(jīng)過幾千年的沉淀與發(fā)展，中國形成了一種與植物相關的文化現(xiàn)象和文化體系。翻開中國文學史，從屈原佩蘭世節(jié)、陶潛采菊東籬、杜甫對花濺淚、白居易詠蓮吟柳，有無數(shù)文人借助植物表達內(nèi)心情感，創(chuàng)造了許多以植物為題材的千古佳作。

世界其他民族也通過植物表達一定的寓意。正因為植物題材兼?zhèn)湮镔|(zhì)文化和精神文化內(nèi)涵，所以植物題材的設計被廣泛應用于家紡設計中。

二、寫實性植物圖案的發(fā)展歷程

（一）繼承與發(fā)展傳統(tǒng)植物圖案

中國傳統(tǒng)的植物圖案是中華民族的重要文化遺產(chǎn)，它凝聚了歷代勞動人民的智慧和才能。當代植物圖案的創(chuàng)新設計要繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)圖案的精華，沒有繼承的創(chuàng)新將是無根之木、無水之源。

唐代，圖案設計的題材轉(zhuǎn)為充滿生活氣息的花鳥植物紋樣，造型寫實生動，裝飾風格富麗豐華。盛唐時期，一種寫實風格的花卉圖案開始出現(xiàn)。這種圖案面向自然界的植物取材，用樸素、自然、充滿生機的造型風格成為圖案史上一道亮麗的風景。寶相花、纏枝紋以及大量的寫實性植物圖案出現(xiàn)在裝飾之中。

宋代的圖案受皇家畫院寫生花鳥畫法的影響，以寫生花卉為主，圖案造型趨向?qū)憣?。對繪畫寫實性的模仿，主要表現(xiàn)為“生色花”（即寫實折枝花卉紋的總稱）的盛行。這一時期的瓷器圖案中，植物圖案設計均來自于自然，造型寫實準確，圖案生動自然又富有裝飾性。

明清時期寫實花卉紋樣風格基本保持、繼承了宋元時期的特色，并在其基礎上進一步多樣化。刺繡在當時尤為盛行，所繡圖案或為民間傳說，或為花鳥圖案，或為喜慶、長壽、吉祥之物。如現(xiàn)存清代“紅緞繡花卉夾被面”，其花形小巧玲瓏，刻畫精致，多采用散點式構(gòu)圖。中期吸收了外來文化的營養(yǎng)。

（二）現(xiàn)代設計中的自然主義推動其發(fā)展

近年來，設計界出現(xiàn)一種自然主義精神。這種現(xiàn)象可以追溯到英國工藝美術(shù)大師威廉·莫里斯，他倡導的手工藝運動帶來了設計領域的“新藝術(shù)運動”，他主張師法自然、倡導藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一。在現(xiàn)代設計中也明顯體現(xiàn)了這種自然主義的傾向，重新審視自然主義，拒絕大工業(yè)時代的千篇一律和毫無生氣。今天，寫實性植物圖案以新的設計形式再次進入民眾的視野，或許是基于自然主義的理念，才成為一個時代審美的特征。二十一世紀是人們對自己的生活環(huán)境多一些理性思考和關注的年代，大自然主題已經(jīng)成為創(chuàng)作時尚的熱點，主導著圖案設計與色彩的靈感來源。都市快節(jié)奏生活，使人們渴望回歸自然、恬淡的生活狀態(tài)。在圖案的選擇上，喜歡充滿親切感的自然風格，這些設計多從自然界中汲取素材，如花朵、樹葉等元素通過各種設計方法廣泛運用于設計中。

三、寫實性植物圖案在家紡設計中的應用表現(xiàn)

（一）床品設計中的寫實性植物圖案

隨著時尚潮流的不斷推進，家用紡織品中出現(xiàn)的圖案種類越來越多，而在床品中占比例最大的要數(shù)寫實性植物圖案，它成為最易于空間搭配的題材。寫實性植物圖案的床品，塑造出繁花綻放的熱烈姿態(tài)和柔媚效果，鋪陳出滿床生機的同時，又不失藝術(shù)感和靈氣，讓臥室既清新秀麗又流露小而美的優(yōu)雅。

（二）窗簾設計中的寫實性植物圖案

窗簾是家用紡織品的重要組成部分，可以說只要有窗戶的地方就有窗簾的存在，它具有調(diào)節(jié)光線、保護隱私、吸音降噪等功能。除此之外，現(xiàn)今家居裝飾中，起到隔斷或裝飾作用的裝飾簾也日益多見，雖然居室功效的不同決定著對窗簾需求的不同，而圖案明確了窗簾的裝飾與審美功效，這也使得窗簾圖案的設計豐富多彩。

無論人們怎么追求與眾不同的窗簾布藝，有一款是永遠不會被淘汰的—花卉布藝。單憑它多變的顏色、永不重復的花型、不斷推陳出新的布料，就值得我們對其尊重有加。

（三）地毯壁毯設計中的寫實性植物圖案

地毯是家用紡織品設計中歷史最為悠久的產(chǎn)品，其起源可追溯到數(shù)千年之前。種類繁多的地毯因圖案的差異而各具風格，其中以繁復的伊斯蘭幾何紋為主要圖案的波斯手工毯最為有名。

近些年，傳統(tǒng)的地毯樣式在各類時尚設計風潮的影響下也出現(xiàn)諸多新變化，市場上各式各樣新型的圖案不斷出現(xiàn)。但是植物圖案仍是人們最喜愛的圖案類型。從中世紀法國壁毯的程式化百花紋到近代紡織品的寫實花卉紋樣，花卉的魅力猶如少女的美貌、少婦的美艷般吸引著一代代的裝飾家為其瘋狂。

（四）家居布藝設計中的寫實性植物圖案

家居布藝主要指家用裝飾布，包括居室中的沙發(fā)面料、椅凳面料、靠墊面料、桌布等等。家居布藝在整體家居環(huán)境中所占面積雖然不大，但其風格往往對整個室內(nèi)空間環(huán)境的營造起到至關重要的作用。家居布藝圖案的選擇往往與居室空間的大小、風格定位有關，寫實性植物圖案不僅在造型上千變?nèi)f化，也可通過多樣的色彩打造出個性十足的居室環(huán)境。

四、寫實性植物圖案在家用紡織品中應用的不足

（一）題材雷同

經(jīng)過多年的國內(nèi)紡織品的快速擴張發(fā)展，寫實性植物風格床品數(shù)量是可觀的，但是在題材運用上卻很單一，在市場的考察過程中滿眼的玫瑰、牡丹，或是出現(xiàn)了一些獨特的花卉，立刻市場上會跟風的出現(xiàn)很多，這種情況嚴重的影響了產(chǎn)品的多樣性。

（二）缺乏內(nèi)涵

目前國內(nèi)的寫實性植物圖案廣泛應用于家紡產(chǎn)品設計當中，取得了一定的市場效應和藝術(shù)效果，但是市場上大多數(shù)產(chǎn)品沒有明顯的文化特征，風格同質(zhì)化，文化主張模糊化甚至無文化主題，對植物圖案缺少深入的了解和認識，把握不好植物的藝術(shù)形態(tài)和實質(zhì)精神內(nèi)涵。

（三）缺乏個性

紋樣的個性化是提升品牌的關鍵，近幾年很多產(chǎn)業(yè)都看準家紡，把發(fā)展家紡作為一個新的增長點，不僅紡織、服裝企業(yè)向外延發(fā)展家紡，就是其他行業(yè)也瞄準家紡，造成同一水平、同質(zhì)化發(fā)展的局面。嚴重打亂市場的格局，因為企業(yè)品牌意識薄弱，缺乏過硬的品牌，大部分家紡軟裝飾產(chǎn)品的消費附加值低，顧客滿意度不理想。

五、寫實性植物圖案紡織品的創(chuàng)新發(fā)展

（一）打破構(gòu)圖的完整性

圖案是構(gòu)成一個事物外在形態(tài)的主要因素，植物圖案在家紡產(chǎn)品中的體現(xiàn)主要以形象完整、分布完整、甚至意義完整的紋樣為主，但在越來越追求個性與文化的今天，外形上“求異”也是常有之事，變得更加概念、新奇的寫實性植物圖案也時常可以看到，而這也正貼合了現(xiàn)代設計意識。

（二）色彩層次的豐富化

在極簡主義風行多年后，設計界開始出現(xiàn)了更具裝飾性的極繁主義的回潮，寫實性植物圖案也遵循了這樣的規(guī)律。相對于早前植物圖案作品多為簡單色彩的圖形設計，在經(jīng)過多年的圖案演變之后，色彩豐富的圖案開始引領時尚潮流。

（三）造型表現(xiàn)的多樣性

隨著手工DIY的興起，具新奇感、時尚化與趣味性的創(chuàng)意面料設計也備受面料設計師的矚目。相較于機器印花、織造、蕾絲等傳統(tǒng)工藝，以這種新興手段表現(xiàn)裝飾圖案也成為當下流行的趨勢之一，寫實性植物圖案自然位列其中。創(chuàng)意面料設計不僅可以將個人的創(chuàng)意性思維發(fā)揮到最大，也迎合著當今年輕一代追求新鮮與個性化事物的喜好。

【參考文獻】

[1]陳冠華.世界服飾詞典[M].上海：上海遠東出版社，1996

[2]崔唯.現(xiàn)代室內(nèi)紡織品藝術(shù)設計[M].北京：中國紡織出版社，1999