馬志超

摘要：王雪濤先生的繪畫(huà)美學(xué)思想最直接的體現(xiàn)當(dāng)在其花鳥(niǎo)畫(huà)作品上，綜而觀之我們可以發(fā)現(xiàn)以下些許美學(xué)特點(diǎn)，如雅與俗、巧與拙、真與活等，在王雪濤先生的筆底世界里，大自然的萬(wàn)物皆被賦予了生動(dòng)、靈巧的生命力。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)藝術(shù)；小寫(xiě)意；美學(xué)思想

王雪濤，河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園。是我國(guó)現(xiàn)代著名小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，王雪濤在他短暫的藝術(shù)生涯中，留給了世人極其寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

王雪濤先生自幼喜繪畫(huà)，早年入保定直隸高等師范附設(shè)手工國(guó)畫(huà)科，畢業(yè)后到小學(xué)執(zhí)教，后又考入北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫(huà)系，后轉(zhuǎn)讀國(guó)畫(huà)系，師從于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等諸位前輩，尤受王夢(mèng)白影響最大。1924年，拜齊白石為師，雪濤這一稱謂則來(lái)自白石老人所賜，并伴隨王雪濤先生一生。1926年畢業(yè)后留校任助教、講師，在藝專求學(xué)過(guò)程中，王雪濤倍加努力，不放過(guò)一絲可能求知的機(jī)會(huì)，對(duì)于當(dāng)時(shí)在校的大師們，他是心追手摹，廣學(xué)所長(zhǎng)，尤為王夢(mèng)白、齊白石、陳半丁大師之喜愛(ài)，并從學(xué)于聞一多教師之美術(shù)史，亦受柯羅之偏愛(ài)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他辭去教職，專事繪畫(huà)，賣畫(huà)為生，在這一段時(shí)間內(nèi)，王雪濤先生對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行了深入的研究，上追徐渭、陳淳并對(duì)八大、石濤有著認(rèn)真、精細(xì)的研究，又得齊白石、王夢(mèng)白等前輩的悉心指點(diǎn)，再加之王雪濤先生天資聰慧，刻苦勤奮，遂畫(huà)藝大進(jìn)。

在繪畫(huà)的過(guò)程中，他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，畫(huà)面清新秀麗，富有筆墨情趣，創(chuàng)作上主張師法造化而舒己之情，物我一體，古為今用，不斷創(chuàng)新。畫(huà)法上工寫(xiě)結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，他精于表現(xiàn)其自身對(duì)于客觀世界的心靈感受和動(dòng)人想象，同時(shí)又特別善于描繪大自然中花鳥(niǎo)世界的多彩生活，尤善于描繪大自然中的小生命，描繪對(duì)象栩栩如生，引人喜愛(ài)，他還善用靈巧多變的筆墨，常常在畫(huà)面中使用以色助墨、以墨顯色的表現(xiàn)手法，并在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫(huà)法，以整體色彩對(duì)比的協(xié)調(diào)，而為畫(huà)面增添更加豐富的韻律。他能準(zhǔn)確的把握動(dòng)態(tài)中的花鳥(niǎo)，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣，因此他的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，常常被刻畫(huà)的細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛(ài)，情趣盎然，擺脫了明清以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風(fēng)格。

王雪濤先生在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程中特別重視寫(xiě)生，他常說(shuō)：“我的畫(huà)是從觀察和喜愛(ài)自然界開(kāi)始的”。正是由于這一點(diǎn)，他筆下的花卉、草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)形象才能夠豐富多姿，活靈活現(xiàn)?？v觀王雪濤的藝術(shù)生涯，大略可以分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，早期的作品多水墨淡色，畫(huà)面秀勁而清新；而中、晚期的作品，為了反映時(shí)代精神和大眾的審美要求，其賦色開(kāi)始趨于濃艷，但其適中的水分，靈巧的用筆以及飽和的色彩，從而使他筆下所描繪的自然對(duì)象充滿了生機(jī)與嬌艷，而無(wú)一般文人繪畫(huà)常見(jiàn)的寂靜荒寒的景象。一般說(shuō)來(lái)，艷易俗，容易流于“富貴氣”，因此文人畫(huà)家多寧淡勿濃，寧素勿艷，寧朦朧勿清晰。吳昌碩、齊白石喜賦艷色，但多數(shù)情況下必伴之以濃墨以形成一種視覺(jué)心里補(bǔ)償，達(dá)到“避俗”或“變俗為雅”的效果。王雪濤先生畫(huà)小寫(xiě)意，不可能施以吳、齊式的大片濃焦墨，他溶之以淡墨、赭墨，襯之于加赭加墨的綠色，或在明艷中尋找色調(diào)的和諧照應(yīng)，因此，他的畫(huà)并不流于所謂大紅大綠之“俗”。王雪濤先生在賦色上主張：“經(jīng)常研究色彩情緒，培養(yǎng)自己對(duì)色彩的感覺(jué)和認(rèn)識(shí)”。這一方面與他學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)以前曾攻西畫(huà)有關(guān)，另一方面也是他自覺(jué)的追求。王雪濤也精于以墨代色、墨色滲化，達(dá)到以色助墨、以墨醒色的效果。

王雪濤的花鳥(niǎo)畫(huà)作品還因其高超的繪畫(huà)技法常常以巧取勝，這是大家所認(rèn)同的特點(diǎn)?！墩f(shuō)文》巧：“技巧也”。巧是一個(gè)好的形容詞，如“巧奪天工”，又如“巧妙”“巧密”等。文人畫(huà)提倡“寧巧勿拙”，突出一個(gè)“拙”字。畫(huà)界論者也認(rèn)為“大巧若拙”才是真巧，像我們所熟悉的金農(nóng)、吳昌碩、齊白石的作品，也都強(qiáng)調(diào)“拙”的造型與用筆。王雪濤先生的繪畫(huà)才思敏捷，技巧粲然奪目，而筆墨與色彩相生發(fā)，點(diǎn)一撮皆臻絕妙，揚(yáng)才露已，不欲披上“拙”的外衣，于是我們不妨把王雪濤先生的畫(huà)視為大巧本身，王雪濤在特定的時(shí)期、特定的文化環(huán)境中創(chuàng)作的某些作品，想求得“雅俗共賞”的效果，或巧的有些過(guò)，或色彩之濃艷近世俗，但總的看，他的作品還是“巧中見(jiàn)拙”的。這個(gè)“拙”主要體現(xiàn)在他的筆圓中見(jiàn)方，墨色的沉著等，這種用筆用墨的特點(diǎn)，也體現(xiàn)在他各個(gè)時(shí)期的作品中。

王雪濤先生一生都致力于研究探索于中國(guó)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，終成一代大師。其在現(xiàn)代花鳥(niǎo)繪畫(huà)中所作出的貢獻(xiàn)是不可衡量的，我們應(yīng)本著一份敬畏之心來(lái)學(xué)習(xí)繼承他的繪畫(huà)藝術(shù)和思想。白石老人在一首畫(huà)中的跋識(shí)寫(xiě)到：“畫(huà)到流傳豈偶然，幾人傳作數(shù)青年，憐君直得前人意，墨海靈光五彩妍?！蔽蚁脒@便是對(duì)雪濤先生繪畫(huà)藝術(shù)最好的闡釋吧。

【參考文獻(xiàn)】

[1]北京畫(huà)院.水墨靈光——王雪濤花鳥(niǎo)畫(huà)精品集[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010.

[2]謝稚柳.書(shū)畫(huà)鑒賞[M].天津：百花文藝出版社，2008.

[3]中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大師——王雪濤畫(huà)集[M].北京：人民美術(shù)出版社，2003.

[4]周積寅.中國(guó)畫(huà)論輯要[M].南京：江蘇藝術(shù)出版社，2005.

[5]張宜健.王雪濤畫(huà)選[M].北京：人民美術(shù)出版社，1983.

[6]許慎.說(shuō)文解字[M].上海：中華書(shū)局出版社，2013.

[7]司馬遷.史記[M].湖南：岳麓書(shū)社出版社，2012.