程曉婷 王明

摘要：宋代是花鳥畫的黃金時(shí)期。北宋時(shí)期，花鳥畫在題材、風(fēng)格流派上的發(fā)展已經(jīng)漸趨于成熟；到南宋時(shí)期，花鳥畫的風(fēng)格、技法愈發(fā)的多樣化，花鳥畫功精巧化、細(xì)致化。宋代是花鳥畫的繁榮時(shí)期，同時(shí)這一時(shí)期也為后世的花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：北宋；南宋；花鳥畫；成就

一、北宋時(shí)期花鳥畫的成就

（一）崔白

崔白擅長(zhǎng)畫竹，喜歡寫生，尤其以畫鵝、敗荷、鳧雁而出名。他的畫非常出眾，畫風(fēng)也是超出陳規(guī)、開創(chuàng)新風(fēng)。崔白善于表現(xiàn)在不同季節(jié)自然環(huán)境中花鳥的運(yùn)動(dòng)變化及相互聯(lián)系，如《雙喜圖》中，描繪了兩只喜鵲正要鳴叫著飛落在樹枝上，引來了兔子佇足回首張望的畫面，生動(dòng)再現(xiàn)了在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚擾的野兔。三者的動(dòng)態(tài)增添了畫面的生動(dòng)感，樹枝竹草的曲折動(dòng)態(tài)也增添了畫面的活力，畫面意境幽遠(yuǎn)，刻畫形神兼?zhèn)?。崔白技術(shù)熟練，落筆可不用起稿，工而不茍，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液，并將其推向了新的水平。

（二）趙佶

花鳥畫的發(fā)展，固然不能忽視宋徽宗趙佶本人的功勞。他的藝術(shù)成就在當(dāng)時(shí)可謂是無人能及，這不僅僅是因?yàn)樗堑弁?，而是他在書畫鑒賞方面，確實(shí)有自己的主張和風(fēng)格。他注重繪畫畫面的寫實(shí)，講究觀察入微。他的畫源于生活，而又高于生活。趙佶花鳥、山水、人物無所不能，尤以花鳥成就最高?！盾饺劐\雞圖》是一幅以宮中秋天花鳥為內(nèi)容的作品，畫面中間有一只羽翼豐滿、帶有長(zhǎng)尾十分珍貴的錦雞，它攀棲在婀娜嫵媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝過于纖弱，或是錦雞太重，芙蓉枝被壓得搖曳晃動(dòng)低垂下來。錦雞回首仰望著畫面上方兩只翩翩飛舞的蝴蝶，這兩只蝴蝶盡情地層示著翅膀上美麗的斑紋，然而錦雞不為所動(dòng)，顯得安逸而高雅。畫面下方是數(shù)枝拒寒凌霜的菊花，似乎對(duì)芙蓉的華美不屑一顧，顯得孤傲不阿。

整幅畫色彩艷麗，典雅高貴。一個(gè)由靜到動(dòng)的瞬間，造型生動(dòng)，令人叫絕：畫面上只有芙蓉花的一角，疏疏的兩枝嫻靜地半開著。一只錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧?kù)o。枝葉還在顫動(dòng)，而美麗的錦雞渾然不顧，已回首翹望右上角那對(duì)翩翩的彩蝶，躍躍欲試。詩(shī)意畫旨，盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經(jīng)意地從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生。錦雞羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分體現(xiàn)出它珍禽的特點(diǎn)。它的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現(xiàn)點(diǎn)，作者用筆果敢、有力。錦雞渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向。頭部黃色羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺；翅膀羽毛用墨筆暈染出濃淡層次；尾部羽毛長(zhǎng)而硬，密而不亂。用色上更為豐富，在雞的面部和頸后羽毛上鋪厚薄不同的白色，有提醒畫面的作用。頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂亮麗燦爛。一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶，神情專注。兩只翻飛的蝴蝶是全圖動(dòng)的部分，輕盈靈巧。左下的菊花修長(zhǎng)而富有彈性，花與葉都玲瓏又精致，與寬大舒展的芙蓉葉形成對(duì)比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。

整幅畫以錦雞、芙蓉為主體，同時(shí)配以輕盈跳動(dòng)的蝴蝶，將觀者的視線上引，下面又有菊花支撐，因此構(gòu)圖既穩(wěn)定莊重又顯變化豐富，其構(gòu)思是頗具匠心的，是北宋后期院體花鳥畫的精典之作。

二、南宋時(shí)期花鳥畫的成就

北宋是花鳥畫風(fēng)格演變的重要時(shí)期，到南宋時(shí)期，延續(xù)了北宋時(shí)期的傳統(tǒng)畫法，與之一脈相承，但又融入了文人畫的審美特征，工整精細(xì)、清幽雅致。

（一）林椿

林椿是南宋時(shí)期的一位畫家，他擅長(zhǎng)畫花鳥，著色輕淡，喜歡寫生，極富生趣。他畫的花鳥直接以色彩來區(qū)分物象的濃淡，層層暈染陰陽向背，尤其小幅作品工筆精細(xì)，布色鮮明，靜中有動(dòng)，生機(jī)盎然。他的《葡萄草蟲圖》，以小幅的畫面抒寫了一幅生機(jī)盎然的田園景致。昆蟲以雙勾填彩法繪制，用線剛?cè)嵯酀?jì)，既準(zhǔn)確地勾勒出秋蟲或動(dòng)或靜的各種體態(tài)和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅(jiān)硬等不同的質(zhì)感表露無遺，顯示出畫者敏銳的觀察力和精于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的繪畫功底。在色彩上，敷色輕淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖點(diǎn)染紅色以示其新生初發(fā)的嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經(jīng)濃霜重露的風(fēng)貌。這種合乎自然規(guī)律的暈染與其求實(shí)寫真的線條相得益彰。

（二）《百花圖卷》

南宋時(shí)期的《百花圖卷》是水墨花鳥畫的杰出代表，風(fēng)格工整精細(xì)，意境獨(dú)特、別具一格。

《百花圖卷》按季節(jié)描繪了梅、山茶、牡丹、百合、芍藥、海棠、萱草、碧桃、蘋果、蘭、罌粟、玉蘭、蓮花、梔子花、雞冠花、蓼草、秋葵、芙蓉、桂花、菊花等60余種花卉，并點(diǎn)綴著蜻蜓、蝴蝶、峰、蟻、游魚、青蛙以及多種鳥雀，頗具自然生機(jī)和情趣。圖中花卉和動(dòng)物，都用細(xì)線勾描，濃淡墨多層暈染，花之嬌態(tài)、層次，葉之筋脈、轉(zhuǎn)折、凹凸刻畫得很細(xì)致。其首處一段梅花，與其他地方畫法區(qū)別較大，枝干一筆抽條，花頭圈點(diǎn)而成，相對(duì)于整幅畫而言，此處略有意筆法度，近似揚(yáng)無咎的畫法。畫面上花鳥之間穿插自然，毫無牽強(qiáng)拼湊之意?！栋倩▓D卷》在造型方面遵循著真實(shí)描繪自然物象的法則，畫面中各種花鳥魚蟲的大小主次安排十分巧妙，動(dòng)態(tài)豐富自然，如鳥的頭、胸、翅、尾、爪等部位的刻畫上，形體生動(dòng)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，比例協(xié)調(diào)，可見畫者對(duì)物象形態(tài)結(jié)構(gòu)的熟識(shí)及造型能力的超凡水平。對(duì)各種花卉特征的描繪亦是準(zhǔn)確精當(dāng)，“如春蘭和建蘭花葉本極為相似，但畫面突出了春蘭葉多為下垂彎折，各莖生一花，而建蘭葉多有挺直，一莖生數(shù)蕊的特征，區(qū)別十分明顯”。這種體察入微的畫法，體現(xiàn)出畫者工筆扎實(shí)、細(xì)膩。

三、結(jié)語

縱觀兩宋花鳥畫的發(fā)展，可謂是多姿多彩、五彩繽紛。宋代的花鳥畫是宋代畫家高超的繪畫技藝和獨(dú)特的審美意識(shí)的綜合體現(xiàn)，展現(xiàn)了富有魅力的東方藝術(shù)，對(duì)后世繪畫藝術(shù)研究帶來了深遠(yuǎn)的影響。

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