姚 茜（南京藝術學院美術學院，江蘇 南京 210013）

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《江干雪意圖》中的畫法效果比較

姚 茜
（南京藝術學院美術學院，江蘇 南京 210013）

【摘要】王維之作存在于諸多文獻中，其被記載的作品也呈現(xiàn)重彩和水墨兩種主要風格，其人更是被尊為南宗畫的先驅(qū)，臺北故宮博物院所藏作品《江干雪意圖》畫面溫婉雅致，但是其畫面藝術水平如何，值得再議上一議。

【關鍵詞】《江干雪意圖》；蘆葦；大雁

在臺北故宮博物院有一引人入勝的絹本手卷，傳唐王維江干雪意圖卷[1]（圖1）。臺北故宮博物院官網(wǎng)描述為“王維（年代不詳）。對此手卷臺北故宮博物院官網(wǎng)有如下描述：“本幅畫冬天江邊村舍情景，雪覆蓋大地，木葉早已凋盡，鴻雁飛過天空，為寂靜的大地增添生意。從繪畫風格觀之，此卷溫婉優(yōu)雅的畫法，與北宋趙令穰較為接近，故恐非王維之作?！睘楹稳绱苏f法？

一、畫史中的王維

為深入探究 “恐非王維之作”的原因，筆者翻閱畫史。

“王維，字摩詰，太原人。年十九，進士擢第，與弟縉并以詞學知名。官至尚書、右丞，有高致，信佛理。……余曾見破墨山水，筆跡勁爽?！薄捌洚嬌剿⑺墒?，蹤似吳生，而風致標格特出。今京都千福寺西塔院有掩障一合，畫青楓樹一圖。又嘗寫詩人襄陽孟浩然馬上吟詩圖，見傳于世。復畫《輞川圖》，山谷郁郁盤盤，云水飛動，意出塵外，怪生筆端。嘗自題詩云：‘當世謬詞客，前身應畫師’，其自負也如此。故山水、松石，并居妙上品。”[2]

表1 三圖片段對照表

“維善畫，尤精山水。當時之畫家者流，以謂天機所到，而所學者皆不及。后世稱重，亦云：‘維所畫不下吳道玄也。’觀其思致髙遠，初未見于丹青，時時詩篇中已自有畫意。由是知維之畫出于天性，不必以畫拘，蓋生而知之者?！?/p>

世俗以蜀中畫《騾綱圖》《劍門關圖》為王維甚眾，又多以江南人所畫《雪圖》命為王維，但見筆清秀者即命之。如蘇之純家所收《魏武讀碑圖》命之亦維，李冠卿家小卷，亦命之維。長安李氏《雪圖》與孫載道字積中家畫圖一同命之為王維也，其他貴族家不可勝數(shù)，諒非如是之象也?！盵3]

“畫家右丞如書家右軍，世不多也。余昔年于項元汴所見《雪江圖》（王維《雪江圖》，又名《江山雪霽圖》）。都不皴擦，但有輪廓耳?！盵4]

以上幾段文字表述其水墨繪畫風格特點是“筆跡勁爽，其畫山水、松石，蹤似吳生，而風致標格特出。”

二、細賞《江干雪意圖》

《江干雪意圖》為觀者構(gòu)筑了一幅這樣的畫面：遠處的水面上的鴻雁已經(jīng)準備長飛，隨著大雁飛去的方向?qū)㈠谒紟У搅水嬅嬷?，視線左移，寒鴉盤旋天空中，水面的近處是林中人家，屋舍建在山澗旁的平地上，周圍古柟、修柳、幽篁的景致令人向往，在叢樹上空有群鴉，體態(tài)輕盈自然，還有幾只棲在枝上。枕水人家還在睡夢之中，橋面潔白彷佛起霜，連片的蓬松的蘆葦蘊含著生氣，讓觀眾感受到一些暖意，峰回路轉(zhuǎn)之間有淺淺的溪流入江面，山體極少皴擦?？諝獾匿秩厩〉胶锰帲屓烁械浇娴乃?，點景使用的一點點色彩，讓畫面的悲傷感不是那么沉重，淡淡的詩意就蔓延開來。仔細將它對比現(xiàn)存的名作，很難說清楚完全類似誰的風格，但是輕松卻準確的用筆和完美的氣氛都讓人覺得這是件美到極致的作品。在《所謂王維“江山霽雪圖”原底后摹本合考》一文中認為最有可能的原版《江山霽雪圖》原本已佚于歷史中，現(xiàn)在流傳于世間的三本畫作《江山霽雪圖》①、《江干雪意圖》以及《長江積雪圖》②可能都是出自于馮開之收藏的原本臨摹。筆者將三圖對比，可以看出，三圖在構(gòu)圖上可以看見其相似之處，尤其是《長江積雪圖》和《江干雪意圖》的構(gòu)圖以及造型上又多出雷同?！堕L江積雪圖》中的樹木僵直刻板，雖然全圖為三幅作品中最長，但是其繪畫水平卻明顯低于《江山霽雪圖》以及《江干雪意圖》一個層次，再者，《江干霽雪圖》的樹木，主次刻畫不夠明顯，樹木夸張扭曲，缺少如《江干雪意圖》中展示出的淡泊的美感。

《江干雪意圖》是一件優(yōu)美的作品，其繪畫技巧已然成熟，超越了王維所處的時代。筆者在題材和風格上找到了幾件與它相似的作品：《江村秋曉》③《漁村小雪圖》④《溪山瑞雪圖》⑤作細節(jié)對比見表2 。

表2 四圖細節(jié)對比表

《江干雪意圖》中水村房屋（圖2）的刻畫較淺，仿佛不是為了刻意強調(diào)人的生活軌跡，只是想表達一個觸動寧靜和諧有人居的清晨，在趙令穰的《江村秋曉》中想展示的畫面(圖3)不謀而合；而后面兩幅（圖4、5）是明顯的勞作場景，所以屋村工具都畫得相對明顯，而且用線更加精湛。

遠飛的大雁（圖6）是此《江干雪意圖》中令人難忘的鳥禽場景，它表現(xiàn)了近景大雁的具體形態(tài)之外，安排大雁列隊在一個優(yōu)美的“S”形上，大雁隊形別為生動，根據(jù)所飛高度的不同，每只雁的角度都在配合變化，使得此畫面的空間感增強?！督迩飼浴分械拇笱悖▓D8），紛紛從蘆草中涌出，空間變化和遠近變化不大，而且形體有裝飾的修長感?！稘O村小雪圖》中的雁（圖7）是自由的，它們已經(jīng)飛翔在高空之上，充滿活潑生趣。宋畫《寒汀落雁圖》6（圖20）的遠景部分，大雁十分相似，染繪的技巧和大雁列陣的線條感都十分近似，筆者大膽斷言，此兩圖的畫師為同一畫師影響，或者受到某一相同作品影響。

圖20

蘆草（圖8）的繪制畫家巧妙地用留白的技巧用墨壓邊留出白色表示近灘，遠處的水面未染，遠灘用黑色染出，對比之下更添生趣，兩種灘頭周圍長著美麗的葦草，在近灘邊上用淡赭色勾勒出蘆草不同角度的伸展，將成片的蘆草描繪的蓬松透氣，《江村秋曉圖》其草的繪制方法（圖9）的一致，裝飾性的處理，卻沒有《江干雪意圖》（圖8）寫實，《溪山瑞雪圖》（圖10）的蘆草繪制得足夠蓬松，由于繪制得太厚，使得蘆草在畫面中有符號一樣的存在，寫實感和美感略缺。

樹木上，后兩幅（圖13，14）繪制得都比較細致，而《江干雪意圖》（圖11）和《江村秋曉圖》（圖12）輕松甚至帶著一些慵懶。

此四幅圖各有自身的特點，《江干雪意圖》的畫面染制的空間非常明顯，遠山和天空渲染得灰度接近將前景有雪意的山坡、岸邊“擠”了出來，水面也有淡淡的花青渲染，在近水面的地方適度的染淺一些留出霧氣。是一幅渲染得恰到好處的優(yōu)美的作品，筆調(diào)輕松卻邏輯井然，沒有完全放棄寫實的意思，但是在布景方面卻又創(chuàng)造性地將近景和遠景和諧到一起。

三、觀點總結(jié)

個人認為以上畫家很有特點，《江干雪意圖》的一些細節(jié)如樹木和蘆葦可以在趙令穰風格的圖中找到氣息相通的感覺，但是，《江干雪意圖》的場景渲染卻明顯成熟與前面三位畫家，他們的繪畫都比較顯示他們的水墨一路的特點，但是卻缺少了一種中和性，《江干雪意圖》的優(yōu)美有南宋繪畫的完整的氣息。由上述理由推斷應該不會晚于元代初，因為從南宋中期開始文人畫的思想開始發(fā)展，過度的渲染已經(jīng)不是主流，畫家精進了自己的筆法，樹木山石不免有了“寫”的意味。

注釋：

①（傳）王維《江山霽雪圖》，全卷28.4×171.5cm，日本京都小川家族收藏。

②（傳）王維《長江積雪圖》，全卷28.8×449.3cm，美國火奴魯魯私人收藏。

③趙令穰（年代不詳，北宋），絹本， 23.7×104.1cm，美國大都會博物館藏。

④王詵（1036年-約1093年），絹本，44.4×219.7cm，北京故宮博物院藏。

⑤高克明（年代不詳，主要生活在太宗仁宗朝），絹本，41.6 ×241.3cm，美國大都會博物館藏。

⑥佚名，南宋，125.9x92.1cm，北京故宮博物院藏。

參考文獻：

[1]張彥遠，俞劍華注釋.歷代名畫記[M].南京：江蘇美術出版社，2007.

[2]朱景玄.唐朝名畫錄唐朝下[M].成都：四川美術出版社，1985.

[3]米芾.畫史[M].北京：中國書店出版社，2014（1）：1.

[4]董其昌.畫禪室隨筆[M].上海：華東師范大學出版社，2012（4）：1.

作者簡介：姚茜，就讀于南京藝術學院美術學院，師從孔六慶老師。

【中圖分類號】J222

【文獻標識碼】A