孫嘉龍 陸媛

談起若昂·路易斯·卡里略·達(dá)·格拉薩（Joao Luis Carrilho da GraCa）和他的工作室JLCG Arquitectos，在國內(nèi)的知名度似乎不及他的兩位葡萄牙同胞阿爾瓦羅·西扎和德·莫拉。后兩者曾分別于1992年和2011年獲得普利茲克獎(jiǎng)。但在葡萄牙濃厚的歷史背景下，三位建筑大師在探索本土建筑的道路上均起到了舉足輕重的作用，并有著緊密的聯(lián)系——格拉薩是阿爾瓦羅·西扎的學(xué)生·德·莫拉曾與西扎共事。從他們的作品中能夠看到葡萄牙本土建筑師的傳承關(guān)系，以及建筑設(shè)計(jì)中共享的觀念。這其中最為重要的是對(duì)建筑與場地之間關(guān)系的探究。

筆者于2015年初赴葡萄牙，尋訪了兩處位于里斯本的由達(dá)·格拉薩設(shè)計(jì)的房子：位于里斯本世博園的知識(shí)館（The Pavilion of Knowledge）和位于阿爾法瑪老區(qū)的圣喬治城堡新廣場考古遺址博物館（Musealization of the Archaeological Site of PraCa Nova of Sao Jorge Castle）。兩個(gè)項(xiàng)目一大一小，所處區(qū)域一新一老，放在一起比較閱讀，頗為有趣。

“大題小做”——知識(shí)館

葡萄牙世博會(huì)萬國公園中的知識(shí)館位于世博園中央寬闊的人行道和碼頭的旁邊，由一個(gè)垂直體量和一個(gè)水平懸浮體量組合而成。在這樣一大片開闊地中，周邊呈現(xiàn)出快速建造后的整飭與空曠。

房子大，則向內(nèi)延展。懸浮院落的特征十分明確，它保證了公共區(qū)域里人行道和碼頭之間的連續(xù)性。內(nèi)部的螺旋坡道向城市打開，組織起建筑不同的標(biāo)高，聯(lián)系起內(nèi)外系統(tǒng)，并向內(nèi)外呈現(xiàn)擴(kuò)展的態(tài)勢。在“間層”中存在諸多不確定的因素，形成露天的院落以及有頂覆蓋的公共空間，引發(fā)相匹配的活動(dòng)。城市空間與建筑的邊界關(guān)系模糊化，產(chǎn)生出暖昧的活動(dòng)間層。這個(gè)間層從城市空間蔓延至建筑的室內(nèi)，產(chǎn)生了一個(gè)既非內(nèi)部也非外部的所在，公共藝術(shù)觸手可及。

“小題大做”——圣喬治城堡新廣場考古遺址博物館

圣喬治城堡位于里斯本老區(qū)阿爾法瑪?shù)囊粋€(gè)山丘上，為城中至高點(diǎn)，可鳥瞰整個(gè)里斯本城。圣喬治城堡是公元5世紀(jì)西哥德人始建的碉堡，歷史上摩爾人屢次擴(kuò)建，后被葡萄牙人占領(lǐng)，成了國王的宮殿。而圣喬治城堡所在山丘的歷史可進(jìn)一步追溯到鐵器時(shí)代，場地從1996年開始全面考古挖掘，逐漸展現(xiàn)出過去的歷史遺跡。如何保護(hù)并展示這一處占地面積并不大的歷史遺跡成為格拉薩的題目。

面對(duì)這個(gè)并沒有明確基地范圍與功能籌劃的題目，格拉薩似乎并沒有特意克制。最為引人注目的是位于場地內(nèi)部的白色構(gòu)筑物，將原址處的兩座穆斯林住宅的體量及內(nèi)部空間予以復(fù)原，白色構(gòu)筑物的墻體在舊址斷墻的上方懸浮。

站在這塊同時(shí)擁有文化密度、文化容量和文化高度的土地上，面對(duì)昔日的宏大場景所帶來的文化壓力，格拉薩從一個(gè)可以理解的尺度人手，從觸手可及的日常關(guān)系開始。小白房子的形制盡量使用單一空間的構(gòu)成，這使人的注意力從本體轉(zhuǎn)移到本體之間的關(guān)系上。這是一個(gè)無法一眼看穿的關(guān)系，但卻可以使整體獲得更多的可能性與豐富度。這多少也帶著對(duì)未來走向的模糊期待，人們?cè)趦?nèi)部穿越了空間和時(shí)間。

房子小，則向外延展。在小房子的外側(cè)周邊場地，格拉薩設(shè)置了一系列的耐候鋼板矮墻，期望以一種不問斷、無距離的狀態(tài)將人引入。結(jié)合不同標(biāo)高的臺(tái)階、步道為參觀者提供了豐富多樣的游覽體驗(yàn)。人在其間，或靜立或游走。無間的狀態(tài)已不再是單純的物像，而是涵容了置身其中的人。隨著空間的錯(cuò)位與時(shí)間的流動(dòng)，它已不只隸屬于某個(gè)空間，而是彌漫于整個(gè)場所。