吳妍

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濃墨重彩點(diǎn)江山——有感于電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的水墨“情結(jié)”

吳妍

水墨元素承載著中國五千年的深厚文化底蘊(yùn)和藝術(shù)氣質(zhì)，將傳統(tǒng)水墨元素與現(xiàn)代電影海報(bào)設(shè)計(jì)融到一起，可以使電影海報(bào)的魅力抒發(fā)到極致，從而產(chǎn)生一種更為神奇靈動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。水墨形式的視覺語言作為千年的繪畫形式之一，水墨有其唯美意境和高雅情趣，幾千年來為人們所深深喜愛。伴隨著時(shí)代的發(fā)展和中國經(jīng)濟(jì)文化在世界地位的增強(qiáng)，藝術(shù)表現(xiàn)形式越發(fā)的多元化、民族化、特色化，這種新的發(fā)展態(tài)勢也為中國水墨藝術(shù)元素注入了新鮮的生命力，提供了嶄新的舞臺(tái)并重新挖掘了其重生的空間，這種變化可以在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中得到充分的體現(xiàn)和認(rèn)可，當(dāng)今很多中外設(shè)計(jì)師都認(rèn)識(shí)到這一趨勢，都在立足于水墨藝術(shù)元素的探索和應(yīng)用。

一、意境美之水墨的藝術(shù)

水墨，是水與墨的藝術(shù)，水與墨、黑與白形成不同層次豐富的藝術(shù)形式。在水墨藝術(shù)的意境中用濃重的墨汁和顏色來描繪，所謂濃墨重彩點(diǎn)江山的意境就在于此。水墨的“形”不是只追求形似，而是一種意境美，意境是通過水墨表達(dá)思想的，講究筆墨的神韻，從而達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

水墨藝術(shù)的意境美體現(xiàn)在簡約唯美上，僅用簡練的筆墨就可以表達(dá)豐富的內(nèi)涵是水墨藝術(shù)的精髓所在?！昂啞痹谥袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)中被視為凝練升華的過程，人們常說的簡約不簡單就是對(duì)水墨最好的形容，形象簡約但寓意豐富，可以用最少的藝術(shù)元素表達(dá)出最多的文化內(nèi)涵，在追求外在形式與內(nèi)在精神完美結(jié)合的同時(shí)，更是設(shè)計(jì)師簡樸無華和閱盡繁華后的返璞歸真。

二、電影海報(bào)中的水墨情結(jié)

有人說電影海報(bào)就像是電影的一張名片，凝結(jié)了設(shè)計(jì)師的智慧與創(chuàng)意。而今電影海報(bào)設(shè)計(jì)變成了一種平面設(shè)計(jì)藝術(shù)作品，更是汲取中國傳統(tǒng)精髓——水墨的意境和情結(jié)，加以描繪出更加動(dòng)人的魅力。中國水墨藝術(shù)的主體是水墨，當(dāng)電影海報(bào)戀上水墨藝術(shù)的意境美時(shí)，設(shè)計(jì)師不但要突出對(duì)電影主題的深刻詮釋，還要將水墨藝術(shù)的意境美與電影海報(bào)設(shè)計(jì)主題唯美結(jié)合并著力描寫。

在2015年上映的《捉妖記》曝光了兩款國際版海報(bào)，這兩幅海報(bào)都是以巨妖為主角設(shè)計(jì)的，將中國風(fēng)元素中水墨山水的藝術(shù)形式與妖的形象結(jié)合并創(chuàng)新，一幅是頭上布滿青葉的綠色巨妖頭部特寫，眼神中流露出好奇和疑惑，配合水墨遠(yuǎn)山飄云的意境，描繪出特有的中國風(fēng)韻；另一幅是隱藏在群山云海中的巨妖的鰭的特寫，沒有完整的頭部，只露出鋒利的鰭，卻讓人類對(duì)巨妖的世界充滿了好奇。背景襯托大氣磅礴的國畫寫意山水更顯神秘。兩幅用妖的局部特征震撼地展現(xiàn)了全新的東方的妖世界，如果用一個(gè)詞來形容這組電影海報(bào)，那么左面的是“靈動(dòng)”，而右面的是“神秘”，這也是當(dāng)今電影海報(bào)設(shè)計(jì)師對(duì)水墨情結(jié)的集中體現(xiàn)。

在電影海報(bào)形式構(gòu)成上，這水墨元素在電影海報(bào)設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，要力求簡約而不簡單，應(yīng)用簡潔的視覺藝術(shù)清晰地反映電影海報(bào)設(shè)計(jì)的主題。同時(shí)要形成視覺上的空間感，也就是所謂的留白設(shè)計(jì)。樂視影業(yè)張藝謀的電影《歸來》的海報(bào)設(shè)計(jì)就是一幅水墨意境的畫作，黑白顏色為主色調(diào)，白色風(fēng)雪中隱含著一條黑色水墨的道路和走在布滿風(fēng)雪的路途上的孤獨(dú)男人，海報(bào)運(yùn)用的線墨的形式，黑白的色彩，留白的藝術(shù)，詮釋著電影海報(bào)對(duì)電影主題的理解。

例如電影《白銀帝國》為亮相柏林電影節(jié)，設(shè)計(jì)海報(bào)水墨意境主打中國風(fēng)，整張海報(bào)的設(shè)計(jì)很簡單，卻具有極強(qiáng)的哲學(xué)意味，水墨的流動(dòng)形成一種韻律之美，以靜制動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，在動(dòng)與靜之間體現(xiàn)一種對(duì)比和諧之美，契合影片主題的同時(shí)又將水墨藝術(shù)元素與現(xiàn)代電影海報(bào)設(shè)計(jì)完美地合二為一。

三、電影海報(bào)設(shè)計(jì)融合水墨藝術(shù)元素之美

水墨藝術(shù)元素與電影海報(bào)設(shè)計(jì)的這種古典與現(xiàn)代的碰撞，更加體現(xiàn)了當(dāng)代設(shè)計(jì)獨(dú)特的時(shí)尚感。水墨元素在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中作為設(shè)計(jì)符號(hào)出現(xiàn)，其應(yīng)用主要體現(xiàn)在藝術(shù)形式和意境上，水墨藝術(shù)元素與現(xiàn)代電影海報(bào)設(shè)計(jì)的完美融合使電影海報(bào)更具深層次的民族文化內(nèi)涵，突出了中國風(fēng)走向世界的趨勢。

潑墨是中國水墨形式中常見的一種，將潑墨與電影海報(bào)設(shè)計(jì)相結(jié)合是精髓相容、相輔相成，是在視覺表現(xiàn)語言上另辟蹊徑的獨(dú)到嘗試。這種結(jié)合能更好地激發(fā)起人們內(nèi)心對(duì)民族優(yōu)秀文化的潛在情結(jié)。中國設(shè)計(jì)師做了很多的努力和探索，例如《太極2》的電影海報(bào)利用潑墨形式濃墨重彩地渲染了人物的形象與氣勢，懷舊的顏色與人物潑墨的氣勢烘托了熱血功夫風(fēng)格的電影主題，完美地將水墨與太極這中國兩大精髓相融合。

四、水墨藝術(shù)在電影海報(bào)設(shè)計(jì)的未來將何去何從

設(shè)計(jì)師作為時(shí)代潮流的先行者，既要?jiǎng)?chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，擺脫傳統(tǒng)的羈絆與時(shí)俱進(jìn)，又要吸取傳統(tǒng)藝術(shù)形式的精粹，創(chuàng)造出符合電影主題的海報(bào)設(shè)計(jì)，這一設(shè)計(jì)不僅表現(xiàn)手法新穎，又要設(shè)計(jì)出具有深遠(yuǎn)文化藝術(shù)內(nèi)涵的電影海報(bào)設(shè)計(jì)作品。現(xiàn)在越來越多的設(shè)計(jì)者認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，不僅僅是中國本土設(shè)計(jì)師，亞洲各國乃至歐美的設(shè)計(jì)師也充分意識(shí)到了中國水墨藝術(shù)的魅力，也在不斷進(jìn)行著嘗試。例如韓國電影《美人圖》的電影海報(bào)設(shè)計(jì)正是美人背影與藍(lán)色水墨的結(jié)合，視覺沖擊力強(qiáng)，大氣唯美。

而根據(jù)漫威漫畫改編，由休·杰克曼回歸主演的二十世紀(jì)?？怂?D巨制《金剛狼2》曝光的多款水墨風(fēng)人物海報(bào)，角色海報(bào)都采用了水墨風(fēng)格，十分符合本次電影的東方韻味，特別是金剛狼和毒蛇的紅色舌尖更引人注目。這一組海報(bào)的問世同時(shí)彰顯了中國傳統(tǒng)元素在國際的地位與認(rèn)可度，為中國水墨藝術(shù)走向國際化奠定了良好的基礎(chǔ)，使更多的人認(rèn)識(shí)到水墨不只是中國的，更是世界的。

結(jié)語：

民族的即世界的，越來越多的國際電影海報(bào)和電影海報(bào)設(shè)計(jì)師都開始立足于這點(diǎn)，將水墨運(yùn)用其中，我們中國設(shè)計(jì)師更應(yīng)該發(fā)掘中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)所蘊(yùn)含的哲理性與意境，了解水墨元素的文化底蘊(yùn)和精神內(nèi)涵并將其更好地融入電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，這才是當(dāng)代中國設(shè)計(jì)師的使命。繼承水墨藝術(shù)表現(xiàn)形式五千年積淀的生命力和藝術(shù)渲染力，發(fā)揚(yáng)電影海報(bào)強(qiáng)大的宣傳效應(yīng)和文化縮影的特質(zhì)，為中國水墨藝術(shù)走向國際化奠定良好的基礎(chǔ)，使更多的人認(rèn)識(shí)到水墨不只是中國的，更是世界的，這才是未來中國設(shè)計(jì)師的思考與方向。

參考文獻(xiàn)：

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