瑪達(dá)姆王

最初，番紅花悄悄探頭。接著，水仙、郁金香、杜鵑花、紫藤、鳶尾競相爭艷。6月，玫瑰、鐵線蓮和罌粟在風(fēng)中嬉戲。9月，大麗花、向日葵和蜀葵次第盛放

每年3月25日，莫奈花園對外開放。

從巴黎出發(fā)，坐上火車，往西再略往北，不到一小時，在韋爾農(nóng)下車，再坐十來分鐘觀光車，就到了吉維尼小鎮(zhèn)。

這里屬于諾曼底地區(qū)。1883年，在一次旅行中，巴黎人克洛德·莫奈對火車窗外的吉維尼風(fēng)光一見傾心，搬來居住，在此度過他的后半生，并于1926年長眠于此。借助當(dāng)時發(fā)明不久的管狀便攜油畫顏料和移動畫架，莫奈等人進(jìn)行了一場繪畫革命，開創(chuàng)了以在戶外和自然光線下作畫、著重捕捉光影變化、油彩濃厚、筆觸粗獷為特色的印象畫派?！坝∠蟆币辉~就是來自莫奈的名作《印象·日出》。

剛搬來吉維尼時，莫奈雖已出名，卻仍然拮據(jù)，租住在一所農(nóng)居里。幸運(yùn)的是，在吉維尼的43年間，他的作品越來越受歡迎，終于有能力買下這所房子和周邊土地，一點(diǎn)點(diǎn)建設(shè)、改造，終于打造出一個美輪美奐的花園住宅。

莫奈愛花，他不僅畫花，而且種花。他的花園就像他的畫作一樣，看似雜亂無章、隨心所欲，其實匠心獨(dú)運(yùn)。他像安排一幅畫的構(gòu)圖那樣，把不同品種的花按季節(jié)、高度、顏色、形態(tài)精心組合搭配。這樣，從早春到秋天，園子里總是花團(tuán)錦簇。最初，番紅花悄悄探頭;接著，水仙、郁金香、杜鵑花、紫藤、鳶尾競相爭艷;6月，玫瑰、鐵線蓮和罌粟在風(fēng)中嬉戲;9月，大麗花、向日葵和蜀葵盛放。

莫奈熱愛日本藝術(shù)，一生中收藏了231幅日本浮世繪，他從這些畫中得到靈感，修建了水園。他借穿園而過的溪流挖了一口池塘，在彎彎曲曲的池塘邊種上垂柳、竹和銀杏。整個夏天，睡蓮鋪滿水面。這一工程曾遭到鄰居的反對，他們擔(dān)心這些奇異的外來植物會污染水源，幸好有當(dāng)?shù)卣闹С郑蔚男脑覆拍軐崿F(xiàn)。

池塘上搭建著幾座小橋，其中最著名的就是日本橋。日本橋以浮世繪為模板，不過，不是日本橋傳統(tǒng)的紅色，而是綠色的。這座霧氣繚繞、紫藤盤旋的木橋是印象派畫迷再熟悉不過的，終于親眼見到實景的那一刻，每個人都忍不住激動地拿出相機(jī)、手機(jī)，橋上橋下地拍個沒夠。

水園建好后的二十多年中，莫奈一直樂此不疲在此寫生，癡迷于捕捉不同時刻、不同天氣下的光線、色彩變化，描繪植物在水中變化莫測的倒影。巴黎橘園博物館里的巨幅睡蓮，就是池塘一年四季的真實再現(xiàn)。

花園旁邊的莫奈故居，是他大膽、恣意揮灑色彩的另一處地方。淺粉色的外墻、綠色的百葉窗、藍(lán)色的起居室、黃色的餐廳，無不摩登明亮，有別于維多利亞時代家居盛行的灰暗沉重的色調(diào)。

除了色彩，這座建筑給人印象最深的就是畫和花。每個房間的墻上，都裝飾著莫奈收集的日本浮世繪、大師和朋友的畫作、自己的作品?；ǜ菬o處不在。畫上、壁紙、沙發(fā)、靠墊、床單……各種形態(tài)、質(zhì)地、顏色的花靜靜綻放。屋里每一扇窗都吸引人駐足張望，每一張座椅都在邀請人坐下，每張暖和厚實的床都讓人想在這里做個好夢。

最能體現(xiàn)莫奈大膽用色風(fēng)格的是位于建筑最右邊的大飯廳。整個房間是明亮的黃色，隔壁廚房則以藍(lán)色為主調(diào)，墻上掛著大大小小幾十只黃銅鍋，水槽邊擺著擦洗一新的水壺。飯廳中間是一張可以坐14人的大餐桌，莫奈一家日常就在這里就餐。

屋子的所有細(xì)節(jié)都完美地保持了當(dāng)年的狀態(tài)，使我們得以一窺19世紀(jì)法國人的生活。每一個細(xì)節(jié)似乎都在告訴參觀者，這里曾經(jīng)生活過一個大藝術(shù)家和一個溫馨的家庭。

莫奈有一個大家庭，包括他和第二任妻子愛麗絲、他與前妻生的2個孩子、愛麗絲和前夫的6個孩子（也有說最小的兒子是莫奈和愛麗絲生的）。這個家庭不僅大，而且復(fù)雜。莫奈的前妻和愛麗絲的前夫在世時，兩家人曾在一起共同生活，后來愛麗絲的一個女兒還嫁給了莫奈的大兒子。雖然關(guān)系復(fù)雜，倒也不影響和睦，女主人愛麗絲必定功不可沒，所以莫奈才能安心創(chuàng)作，成為一個難得的在世時經(jīng)濟(jì)狀況良好的藝術(shù)家。

莫奈家的生活熱鬧富足。一大早，從雞舍里撿來一大籃雞蛋，從園子里摘下新鮮蔬果，從市場上買回其他食材，堆放在廚房里。白天，愛麗絲和孩子們常常在進(jìn)門的藍(lán)色小起居室里圍坐，畫家在工作室和花園之間來來去去。不時有客人從巴黎來訪：左拉、塞尚、普魯斯特、畢沙羅……幾乎當(dāng)時所有的文化名人都曾是莫奈的座上賓，稱得上談笑皆鴻儒，往來無白丁。

莫奈1926年去世，房子由他的長子繼承。經(jīng)過二戰(zhàn)，整幢樓和花園如同廢墟。房子破敗不堪，窗戶、地板、天花板都損毀了，工作室里竟然長了3棵樹。1966年，莫奈的長子把房產(chǎn)捐贈給國家。經(jīng)過捐款修整，花費(fèi)了10年時間，這里才恢復(fù)原貌。

離開吉維尼，在韋爾農(nóng)等車，還有一小時，就在附近逛逛。市中心巴掌大，如果沒有莫奈的吸引力，大概很少人會專門來此一游。街上冷冷清清，沒幾家商店，少有游人。建筑是典型的上諾曼底式風(fēng)格，半木結(jié)構(gòu)，古老的棕色木梁、木柱裸露在墻外，與木門、木百葉窗以及米色、黃色的泥墻構(gòu)成好看的圖案。像很多法國小城一樣，路燈燈柱上掛著鮮花組成的巨大盆栽，但在韋爾農(nóng)，一邊垂掛著盆栽，一邊是畫作。畢竟是一代名師生活了40多年的地方?。?/p>

我在街頭轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去找角度照花籃和畫，總有司機(jī)以為我要過馬路，禮貌地把車停下來。為了不辜負(fù)他們的好意，我只好在他們面前假裝穿過馬路，等車開走再回來。

隨意走進(jìn)一間教堂，空寂無人，少見教堂有這么好的采光。天氣晴朗，陽光透過彩色玻璃照進(jìn)來，一向幽深昏暗的教堂也如莫奈畫作般絢麗繽紛。只聽一陣吱吱呀呀的聲音，后門被推開，一個女孩走進(jìn)來，大概也是為莫奈遠(yuǎn)道而來的游客。我們互相問好，各自走開。