□吳鳳珍Wu Fengzhen

嘉興博物館藏陳奕禧書法作品

Chen Yixi’s Calligraphy Works Stored in the Jiaxing Museum

□吳鳳珍Wu Fengzhen

Chen Yixi is a calligrapher and collector of inscriptions on ancient bronzes and stone tablets in the Qing Dynasty. His calligraphy works are famous at that time. This article gives a introduction to four calligraphy works of Chen Yixi stored in the Jiaxing Museum.

清代書法堪稱中國(guó)書法史上的中興時(shí)期，書法藝術(shù)由繼承、發(fā)展到變革、創(chuàng)新，突破了宋元明清以來帖學(xué)的樊籠，開創(chuàng)了碑學(xué)，形成了可與唐宋書藝并駕齊驅(qū)的繁榮場(chǎng)面，同時(shí)造就了很多造詣卓著的書法家。嘉興海寧陳奕禧便是其中一位。

陳奕禧（1648－1709年），字六謙，又字子文、文一，號(hào)香泉、晚號(hào)葑叟，海寧鹽官人。①官至江西南安知府，是清初一名重要的書法家。其書法在清初時(shí)影響很大，康熙、雍正、乾隆三帝都喜愛他的書法，由于他的一生活動(dòng)于康熙年間，故有人將其書法與姜宸英、汪士鋐、何悼并列為“康熙書壇四家”。②書法之外，他還熱衷金石收藏，集有大量秦、漢、唐、宋金石，并逐一辨正題跋，輯為《隱綠軒題跋》，還著有《春靄堂集》、《虞州集》、《綠蔭亭集》等著作。嘉興博物館藏有陳奕禧書法作品四件，現(xiàn)介紹如下。

一．書法作品

1.行書七絕詩(shī)立軸

紙本，縱136、橫55.6厘米。行書三行：“錦屏山色對(duì)高秋，西漢潺湲十二樓。飛雁北來今始到，不知羈客最先愁”?？钭R(shí)：“丁亥嘉平，奕禧”。引首鈐朱文印“如云煙”，落款后鈐朱文印“香泉”、白文印“陳奕禧印”。左下角鈐朱文收藏印“祝如眼?！?。

此行書軸作于康熙四十六年丁亥十二月（1708年），去世前一年，時(shí)年六十一歲，是陳奕禧晚年的書法作品。用筆圓潤(rùn)秀美，墨色濕潤(rùn)，結(jié)字精致，縱橫相宜。（圖1）

2.行書蘇軾詩(shī)立軸

絹本，縱100、橫42厘米。行書，錄蘇軾詩(shī)《陌上花》一首：“陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。遺民幾度垂垂老，游女長(zhǎng)歌緩緩歸”?？钭R(shí)：“奕禧”。鈐朱文印“海寧陳奕禧字子文別號(hào)香泉翰墨圖書”、白文印“權(quán)觀察史”。引首鈐白文?。骸坝n日巖”。

詩(shī)塘有沈景修長(zhǎng)跋：“海寧陳香泉太守，書名鼎盛，在汪退谷、查聲山、何義門諸先生之間，包安吳論書列于佳品上。此綾本長(zhǎng)幀用筆本松雪結(jié)體，師停云參差錯(cuò)落，承接一氣?？芍^極書家之能事。王星伯比部持贈(zèng)敬齋程君。敬齋介昌蒲室主人所預(yù)審定為識(shí)數(shù)語。敬齋喜收藏，此特全豹之一斑耳。秀水沈景修跋”。鈐白文?。骸吧颉?、“景修印”、“蒙道士”。

裝裱右側(cè)題跋：“海寧陳香泉太守詩(shī)翰真跡，數(shù)青草堂珍藏鄉(xiāng)賢文物”。鈐朱文印“數(shù)青草堂”。

裝裱左側(cè)有錢鏡塘錄陳奕禧生平：“陳奕禧，字子文，又字六謙，號(hào)香泉，海寧人。翰墨妙當(dāng)代，附貢生，起家安邑丞，歷戶部郎，出為石阡知府，后移任南安。生平所書，有《予寧堂帖》十卷藏于家。雍正甲寅十二月，以奕禧書勒石內(nèi)府，為《夢(mèng)墨樓帖》十卷，士論榮之。子世泰亦能書刻，有《卞壁樓墨拓》。著有《皋蘭載筆》二卷、《益州于役記》四卷、《金石遺文錄》十卷、《春靄堂集》十八卷等行世。見《海寧州志稿?藝文志》。戊戌秋八月鄉(xiāng)后學(xué)錢鏡塘謹(jǐn)錄”。鈐白文印“錢鏡塘”、朱文?。骸皵?shù)青草堂”。（圖2）

沈景修(1835－1899年)，先世嘉興人，后居吳江，善詩(shī)詞雜文，尤工書。從題跋內(nèi)容來看，沈景修與王星伯、程敬齋交往頻繁，經(jīng)常在一起從事鑒賞活動(dòng)。沈景修在題跋中對(duì)《陌上花》詩(shī)軸贊不絕口，并記錄了該作品的流傳過程：王星伯比部持贈(zèng)敬齋程君。王星伯(1848－?)，名文毓，號(hào)星伯，江蘇吳江人。光緒二年(1876年)舉人，工書法，王星伯時(shí)任刑部江西司額外主事，比部是清時(shí)對(duì)刑部及其司官的習(xí)稱。程敬齋，程開甲之祖父③，當(dāng)時(shí)吳江之富商。程敬齋（？－1918年），祖輩早年從徽州到江蘇吳江盛澤經(jīng)商，到程敬齋時(shí)，已成遠(yuǎn)近聞名的商人、收藏頗富。程敬齋去世后家境敗落，該作品最終由陳奕禧的同鄉(xiāng)后學(xué)錢鏡塘收藏后捐贈(zèng)給嘉興博物館。錢鏡塘（1907－1983年），當(dāng)代收藏鑒賞名家，20世紀(jì) 20年代客居上海，開始收藏歷代金石書畫，他在題跋中記錄了陳奕禧的生平和著述等。

行書蘇軾《陌上花》詩(shī)軸結(jié)字瀟灑清秀，柔中有剛，章法寬松，氣息貫通。其中大部分結(jié)字有向右上傾趨勢(shì)，有著明顯的米書痕跡。

此行書軸，用筆厚重，筆鋒銳利，逸宕沉穩(wěn)。軸上鈐有鐵卿、王際華和張大千大的鑒藏印。鐵卿名鐵保（1752－1824年），清代書法家，與成親王永瑆、劉墉、翁方綱，稱為“清四大書家”。鐵保在書法思想、書學(xué)藝術(shù)上和陳奕禧頗為相似，兩人都在不斷追求古法的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)著一種創(chuàng)新的意識(shí)。王際華(1717－1768年)，清代著名藏書家、文獻(xiàn)學(xué)家，兼工書法。乾隆十年(1745年) 一甲三名進(jìn)士，參與過《四庫(kù)全書》的編纂。大風(fēng)堂即張大千堂號(hào)，張大千（1901－1984年），二十世紀(jì)中國(guó)畫壇頗具傳奇色彩的畫家，繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞，無所不通。他一生僅僅拜過曾熙、李瑞清兩位老師學(xué)習(xí)書畫，曾、李兩位老師正是晚清至民國(guó)期間碑學(xué)書法的代表人物，作為后學(xué)的張大千難免對(duì)陳奕禧這位清代碑學(xué)開拓者充滿敬仰之情。

4.行書杜甫“落日”扇面

紙本，縱16.4、橫46.5厘米。行書十四行。釋文：“落日在窗釣，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。啅雀爭(zhēng)枝墜，飛蟲滿院游。濁醪誰造汝，一酌散千擾”?？钭R(shí)：“奕禧”?？钭筲j：白文“陳奕禧印”、朱文“六謙”。右上角鈐朱文印，已磨損。（圖4）

在陳奕禧書法作品中，像行書七絕詩(shī)軸類似風(fēng)格的作品占很大部分，扇面等小尺幅作品較少。嘉興博物館藏的行書杜甫落日扇面，沉著渾融，虛實(shí)相間，聯(lián)絡(luò)有致。

圖1 行書 七絕詩(shī)立軸

二．師承源流及作品特色

陳奕禧出生在海寧陳氏家族。在清初時(shí)期，海寧陳氏名聲顯赫，文風(fēng)鼎盛，收藏亦富，善書法者代有聞人出。④陳奕禧出生在這樣的家族，從小就在書法方面受過良好的教育。其書法初習(xí)董書與其家學(xué)淵源有著密切的聯(lián)系，亦是清初書風(fēng)所致。由于康熙帝偏好董書，學(xué)董其昌成為一時(shí)風(fēng)氣在陳奕禧的各體書法中，他的小行書受董其昌的影響最大。隨著閱歷的豐富和知識(shí)的增加，他由董書追蹤其源，上溯到晉人。王士禎在《居易綠》中稱他“尤工鐘、王書法”。⑤陳奕禧對(duì)王羲之、王獻(xiàn)之法帖做過大量的臨摹與嘗試，但他并沒有被局限于其中，繼續(xù)博取群家，廣涉唐宋。唐代褚遂良、孫過庭等書家均有涉及，而在宋人書家中，陳奕禧對(duì)“蘇、黃、米、蔡”都有較多的論述，但對(duì)米書頗為欣賞，尤其是他的大行書受米書影響很大。在后來的學(xué)書過程中，他深刻的認(rèn)識(shí)到帖學(xué)給他書法帶來的弊端，開始取法北碑，并且在北碑中發(fā)現(xiàn)了奇崛變化、古樸自然之美。沈曾植贊言：“指腕兼用之妙，實(shí)董發(fā)其端。由南帖而入北碑，則陳香泉為先覺也”。⑥陳奕禧推崇并取法北碑的實(shí)踐，為晚清諸家開掘出了一條嶄新的書學(xué)道路。

圖3 行書 《屴開豁大荒》立軸

圖4 行書 杜甫“落日”扇面

在清初書壇，陳奕禧書法名盛一時(shí)，其作品以行書著稱于世，所作富有書卷氣，這得力于他對(duì)碑帖的搜采與借鑒。他的書體沉著渾穆，靈動(dòng)有力，既的羲、獻(xiàn)之雅，又得米、黃之逸，瀟灑爽朗，流暢自如，氣韻相貫，十分生動(dòng)。在陳奕禧的傳世的書法作品中，以大字行書居多。嘉興博物館館藏的陳奕禧四幅行書作品中，三幅為大字行書詩(shī)軸。陳奕禧在臨帖方面著很深的認(rèn)識(shí)，他的書法言論大部分是關(guān)于帖學(xué)的。他在《臨閣帖自題》中寫到：“臨摹之事，非熟知古人深意，不能稱手而出”。⑦陳奕禧認(rèn)為書法臨摹之事要熟悉古人深意，才能夠得其精髓，領(lǐng)其要旨，否則不能稱之為好的臨摹作品。行書“屴同開豁大荒”立軸用筆勁健沉著、結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻自如，但是在氣勢(shì)上稍有不足。此作受黃庭堅(jiān)書風(fēng)影響較大。他在題黃庭堅(jiān)《藥方帖》題跋中寫到：“昔人云：得古帖殘本如優(yōu)曇出現(xiàn)。此冊(cè)宋名賢真跡廿二件。兼蘇黃米蔡盡有之。儼入瓊林琪樹中，賞玩終日而莫能窮，目眩心搖”。⑧由此可見他對(duì)黃庭堅(jiān)書法的癡迷。行書蘇軾“陌上花”詩(shī)軸，大部分結(jié)字都有向右上傾斜的趨勢(shì)，頗有米芾之風(fēng)。難怪王士禎《分甘余話》稱他為：“米元章、黃伯思一流人也”。⑨只是他在用筆上較米芾沉穩(wěn)含蓄很多，少了點(diǎn)痛快淋漓，究其原因在于陳奕禧并沒采取米芾八面出鋒的用筆方式，而多以隸書中的藏鋒和魏碑中的切筆入筆。陳奕禧的書法作品中十分重視筆法。他在書論中提到：“作書以用筆為主，?？垂盘脴幼?，學(xué)他來往生活，長(zhǎng)短闊狹，妙處則與人自是不同。用筆貴用鋒，鋒有向背、轉(zhuǎn)折、藏衄，或出或收、或伸或縮，須摻縱自得，則近乎道矣”。⑩這幅作品明顯比其它作品用筆上慢而有力、點(diǎn)畫精到、筆筆不茍，從而使作品線條遒勁，墨色淋漓。結(jié)字于平穩(wěn)中得奇趣，在章法上更具節(jié)奏感，氣勢(shì)上更加連貫，變化上更加豐富，意趣上也濃厚得多。行書七絕詩(shī)軸作于陳奕禧去世前兩年，具董其昌遺風(fēng)，由此可見他晚年成熟時(shí)期的書法風(fēng)格。在陳奕禧的行書中，部分作品受董書影響。從他初學(xué)其到看到董書媚而無力的不足之處，而在書法實(shí)踐中也曾做過一些努力，在他晚年寫碑的過程中，使其弱而無骨的書法弊端也得到了明顯的改善。與陳奕禧的大幅行書立軸相比，其杜甫“落日”扇面小行書雖氣勢(shì)不足大條幅，但尤顯輕松自然，字里行間透露出一股文雅之氣。

圖2 行書 蘇軾詩(shī)立軸

陳奕禧《自書偶成三首》詩(shī)，其一云：“書道千年舊若新，牢籠博采費(fèi)精神。傳心切要探根抵，不薄今人學(xué)古人”?， 這首詩(shī)是陳奕禧對(duì)書法學(xué)習(xí)的一個(gè)全面認(rèn)識(shí)。正是他在書法上的博聞廣取以及他的好古之心，牢牢把握住時(shí)代思潮發(fā)展的脈搏， 開啟了清代碑學(xué)之先聲。

注釋：

①俞劍華《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》，上海，上海人民美術(shù)出版社2005年1月，第1008頁(yè)。

②吳培坤《陳奕禧書法觀念研究》，華東師范大學(xué)碩士論文，2011年。

③熊杏林《程開甲》，貴州人民出版社，2004年5月，第2頁(yè)。

④范冠偉《淺談陳奕禧的書法師承》，《美術(shù)大觀》，2011年第7期，第49頁(yè)。

⑤王士楨《居易錄》，見義淵閣《四庫(kù)全書》集869冊(cè)，第314頁(yè)。

⑥沈曾植《海日樓答書法問》，《同聲月刊》第三卷第十一號(hào)，民國(guó)三十三年，第112頁(yè)。

⑦陳奕禧《綠陰亭集》，《明清書論集》，上海辭書出版社，2011年，第593頁(yè)。

⑧劉靜敏《靈臺(tái)湛空明—從藥方帖談黃庭堅(jiān)的異香世界》，《三聯(lián)生活周刊》2014年第48期，第12頁(yè)。

⑨王士楨《分甘余話》卷二，中華書局，1989年，第61頁(yè)。

⑩陳奕禧《綠陰亭集》，《明清書論集》，上海辭書出版社，2011年，第600頁(yè)。

（責(zé)任編輯：劉昱）