文：海上雅臣 翻譯：李建華

TEXT: UNAGAMI MASAOMI TRANSLATION: LI JIANHUA

沈勤作品 書(shū)畫(huà)之革新

WORKS By SHEN QIN REFORMATION OF PAINTING AND CALLIGRAPHy

文：海上雅臣 翻譯：李建華

TEXT: UNAGAMI MASAOMI TRANSLATION: LI JIANHUA

沈勤《田》 紙本水墨 177cm×51cm 2016年

西方美術(shù)史的繪畫(huà)歷程，經(jīng)歷了從視覺(jué)陷阱（Trompe-l'?il）的文藝復(fù)興前的描寫(xiě)，到描繪自己親眼所見(jiàn)的自然風(fēng)景的印象派，又從梵高的表現(xiàn)主義、高更的象征繪畫(huà)、塞尚的結(jié)構(gòu)和諧畫(huà)法到畢加索的立體主義，在認(rèn)知表現(xiàn)上呈現(xiàn)了多個(gè)革新的軌跡。

在近代繪畫(huà)驚人的發(fā)展面前，以書(shū)畫(huà)為主的東方往往懾于其魅力，容易為油畫(huà)華麗的畫(huà)面傾倒。

然而，筆墨紙這個(gè)東方獨(dú)到的文房之具和以書(shū)法為本的墨畫(huà)的魅力，卻與西畫(huà)的魅力迥不相侔。沈勤以革新的技法在兩者表現(xiàn)方式的懸隔之間，成功地創(chuàng)出沖擊力與繪畫(huà)媲美的墨畫(huà)。紙白于沈勤已經(jīng)超出余白，變成被表現(xiàn)的白的世界，而墨則成為用來(lái)表現(xiàn)與白對(duì)比的黑色世界的因素。書(shū)畫(huà)超越了水墨畫(huà)的舊習(xí)，成功地運(yùn)用了黑與白，將它們變成與繪畫(huà)的色面等量齊觀(guān)的顏色。這是對(duì)書(shū)畫(huà)的革新。

在近代這個(gè)歷史劃分上，東西方出于舊習(xí)的不同，自然在美術(shù)上的展現(xiàn)也有不同的境界，在兩者的相互刺激中，近代美術(shù)的兩者差異也以各種形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。

但是，沈勤通過(guò)突出黑與白的色面對(duì)比的墨畫(huà)表現(xiàn)法，實(shí)現(xiàn)了從水墨畫(huà)傳統(tǒng)的脫胎換骨，對(duì)繪畫(huà)領(lǐng)域帶來(lái)全新的表現(xiàn)。

這是在以書(shū)畫(huà)為主的東方美術(shù)史線(xiàn)索上，具有與西畫(huà)對(duì)等視覺(jué)要求的、全新的水墨畫(huà)。