推介人：孫曉楓 RECOMMENDER: SUN XIAOFENG

黃一山推介詞圖像、協(xié)作與工場

RECOMMENDATION ON HUANG yISHAN' S WORKS IMAGE, COLLABORATION AND WORKSHOP

推介人：孫曉楓 RECOMMENDER: SUN XIAOFENG

黃一山《以乳為眼3》 板上綜合材料 150cm×120cm 2016年

黃一山《半開的門》板上綜合材料、油彩 90cm×65cm 2015年

不厭其煩、極其細(xì)致地鋪排的瓷磚地板、墻壁的拐角空間和玻璃的工作臺(tái)，似是而非的日常空間，是黃一山精心構(gòu)建的程式化舞臺(tái)——根據(jù)透視原理知識(shí)，精心規(guī)劃其三維空間及其“視錯(cuò)覺”。黃一山有意地拋棄那些已有的“擬真”繪畫的成熟體系，而是導(dǎo)入模型制作的“仿真”概念：嚴(yán)謹(jǐn)挑選的日常物象，將其物理屬性延伸到畫面當(dāng)中，或者直接在平面繪畫中置入真實(shí)的物件（現(xiàn)成品）。最能突出表現(xiàn)這一做法的莫過于畫面中的物化的瓷磚、墻紙，藝術(shù)家模仿真實(shí)的裝修工序，像工匠一樣冷靜有序地鋪陳，又或者顆粒水泥墻面、纖維編織的地毯。如此一來，借助油畫顏料的特性和綜合材料的堆高，畫面的平涂和繪畫性的關(guān)系的問題也得到了解決。恒定相似的容器空間里，藝術(shù)家以極其冷漠的方式，還原了生產(chǎn)的意義，還原了一種特定的勞動(dòng)方式，讓自己成為一個(gè)不斷轉(zhuǎn)換角色的“裝修工人”，他同時(shí)成為一個(gè)鋪瓷磚的泥水工、電焊工、木工、貼墻紙的師傅等，這是一種“零度寫作”的狀態(tài)，他首先解構(gòu)了“藝術(shù)表現(xiàn)”的價(jià)值并把藝術(shù)家的身份置入一種工場協(xié)作流水線的環(huán)節(jié)之中，藝術(shù)家只出現(xiàn)在某個(gè)細(xì)節(jié)之中——一次沒有邏輯的謀殺或是錯(cuò)置的日常場景。冷漠?dāng)⑹潞头抢硇缘谋┝Ρ幌谠谌粘Ｖ辛?xí)以為常的淡漠表象里，滿溢著難以言說卻又糾結(jié)焦慮的荒謬意味。他的畫成為一個(gè)封閉的容器，各種習(xí)見的事物以解剖的方式在其中赤裸裸地呈現(xiàn)，“標(biāo)本”“樣板”的意義在其中被觀察和試驗(yàn)。

在這些看似玩笑式的操作中，黃一山力求圖式有所淵源，而非憑空想象。其中大多來自于時(shí)代張力下藝術(shù)家個(gè)人體驗(yàn)與思考，包括來自于現(xiàn)實(shí)生活的日常經(jīng)驗(yàn)，也有源于教育經(jīng)歷、藝術(shù)史或各種閱讀之所得。例如其繪畫中各式的石膏模像來自于繪畫訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn)，《窗》（2015）來自于廣州美院樓道的一瞥，其中有不少作品也是來自于對(duì)美術(shù)史材料的移植與重置。此外，中國傳統(tǒng)的空間概念“散點(diǎn)透視”的運(yùn)用，對(duì)傳統(tǒng)木雕空間營造方式的借鑒，進(jìn)一步地將平面繪畫與“仿真”處理之間的空間對(duì)抗復(fù)雜化，主題與表現(xiàn)、材料與技術(shù)構(gòu)成了雙重荒誕感。（節(jié)選）