范曉波

誰在看《星火》？

范曉波

沒人能篤定地回答這提問，我表達的主要是好奇。

編者最熟悉的是作者，我們更廣大的服務(wù)對象則是讀者。大多數(shù)讀者對于我們，是郵局訂單上的一些數(shù)字，即便能查到姓名住址，也無從知曉面貌與脾性。

他們?yōu)槭裁从嗛啞缎腔稹罚?/p>

我們知曉的那部分讀者其實是作者和潛在作者，那些從不投稿卻訂閱本刊的讀者，則面容模糊。

不過在我心里，模糊的視線里有清晰的親切和感動。

我們提供了怎樣的滋養(yǎng)，才能讓一個人在密密麻麻的征訂廣告中勾選出“星火”二字？有的還要繞山路去縣里的郵局。

這想象令我感動而忐忑。

文學(xué)期刊在紙媒衰退的年代，主要的價值恐怕是作為一種文學(xué)評判尺度。在無門檻的數(shù)字發(fā)表平臺越來越多時，文學(xué)期刊對文學(xué)寫作的檢驗功能反倒會得到強化。

這是文學(xué)期刊絕處逢生的理由，也是有些純文學(xué)期刊越來越自信的原因。

作為老牌文學(xué)期刊，作品的格調(diào)和質(zhì)量肯定是《星火》的首要追求。為了確保文學(xué)品質(zhì)，作為江西省文聯(lián)主辦的期刊，我們對本可關(guān)照的本省作家挑剔到了嚴苛的程度。二○一六年第一期只發(fā)表了兩位本省作者的作品。第二期和第三期的作品也主要源自全國最具實力的作家。

在二線省城辦出一線水準的文學(xué)雜志，這理想讓我們常陷入激情與焦慮的輪番蹂躪。

顯然，我們也不甘心辦一本只為作者服務(wù)的雜志。

那些以模糊的形象實在地支撐著我們的讀者，一直在影響著我們定位雜志，規(guī)劃欄目時的決策。

二○一六年的《星火》不僅回歸了綜合性文學(xué)期刊的定位，還在小說、散文、詩歌等傳統(tǒng)欄目之外，增加了“文字秀”、“文學(xué)圈”、“寫作課”等泛文學(xué)欄目。

我們的想法是，既展示最優(yōu)秀文學(xué)作品，也呈現(xiàn)最新文學(xué)景觀與文學(xué)信息，讓“圈”外的朋友能夠通過《星火》洞悉更多與文學(xué)相關(guān)的事。

春節(jié)后上班不久，負責(zé)發(fā)行的同事告訴我，二○一六年第一期刊物出版后，郵局反饋的訂數(shù)增長了20%。

其時，我正坐在電腦前查閱星火微信平臺的讀者留言。

同事推門告知這信息后就消失了，話音則如初春的陽光停泊在我眼前的木質(zhì)桌面上，耀目而溫暖。

20%的絕對數(shù)值算不上多，但如能在各種偶然因素后探察出上揚的曲線，就挺令人欣慰了。

對于我們的點滴嘗試和努力，讀者都在用及時的行動給予鼓勵。

《星火》改版后，也從熟人嘴邊收獲過一些肯定，我習(xí)慣性地把這些當(dāng)作客套和禮貌，一笑而過后自嘲地宣稱：這年頭看文學(xué)期刊的，除了作者，基本是文學(xué)編輯們的親戚朋友。

桌面綴著毛邊的陽光讓我對那句自嘲有了新的解讀，那些從未謀面的讀者，也許正是我們散落在全國各地的近親與遠親。

我們每天在十六開的白紙上與自己較勁，就是想讓他們更喜歡文學(xué)，更喜歡我們。

2016年2月23日