呂友者

中國的漫畫歷史淵遠(yuǎn)，其收藏不可小覷。尤其在民國時(shí)期，涌現(xiàn)出魯少飛、葉淺予、豐子愷、廖冰兄、華君武、張仃、丁聰?shù)纫淮笈嫶髱煟麄儎?chuàng)作了大量反映時(shí)代進(jìn)程的優(yōu)秀作品，因此有“唐詩宋詞、明清小說、民國漫畫”之說，可見漫畫的歷史地位和影響力。由于漫畫與政治及社會現(xiàn)實(shí)的高度結(jié)合，可以說收藏漫畫就是收藏了一段歷史進(jìn)程。

近年來隨著中國書畫行情的日益攀升，中國漫畫收藏也水漲船高，已然變身為大珍品，尤其是名家繪畫且品相好的作品，其價(jià)格過百萬的也不少見。而漫畫收藏也是目前少有的沒有“泡沫”的市場，喜歡漫畫的人很多，但真正意義上的漫畫收藏者卻很少，它的價(jià)值和收藏意義也沒有被市場充分認(rèn)識，正是進(jìn)入的好時(shí)機(jī)。

在中國漫畫收藏市場中，豐子愷的作品無疑最吃香，在海內(nèi)外市場上都有上佳表現(xiàn)，作品不乏有被拍出數(shù)十萬元乃至上百萬元的高價(jià)。如2015年佳士得春拍中，豐子愷1948年創(chuàng)作的《水上青云》就拍出了253.1萬元。其每平方尺均價(jià)從2005年的6萬元已上漲至2015年的31萬元，可謂在漫畫市場上興起了大的波瀾。

一、民國時(shí)期即為漫畫大家

民國時(shí)期的豐子愷聲名顯赫，在社會上也是非常的活躍。他早年留學(xué)日本，歸國后于1921年回到上海，在上海?？茙煼督虉D畫課，同時(shí)遠(yuǎn)去吳淞中國公學(xué)中學(xué)部任教。此時(shí)他又重新拿起畫筆創(chuàng)作漫畫，一發(fā)而不可收，經(jīng)常把平日喜愛的古詩詞句意作成畫，把日常生活中有感觸的事物一一描繪出來。

1924年豐子愷為《我們的七月》設(shè)計(jì)了封面，并在此刊上發(fā)表了他的第一幅漫畫《人散后，一鉤新月天如水》。1925年，《文學(xué)周報(bào)》出版了豐子愷的第一本漫畫集《子愷漫畫》，后又陸續(xù)出版《子愷畫集》、《學(xué)生漫畫》、《兒童漫畫》、《云霓》、《人間相》、《都會之音》等畫冊。1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，豐子愷逃至杭州租了一處別寓，與弘一法師及藝界朋友交游，后把自己的讀書心得、思想感受、藝術(shù)主張、見聞記錄，以漫畫、隨筆或文藝?yán)碚摰男问?，大量發(fā)表在報(bào)刊上，并出版大量集冊，在社會上產(chǎn)生較大影響力，確立了其畫壇地位。

抗戰(zhàn)期間，豐子愷的繪畫收獲亦十分豐富，一改以往只作水墨畫的習(xí)慣，大量創(chuàng)作彩色畫，畫幅比以前擴(kuò)大了。還為魯迅的小說《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉(xiāng)》、《風(fēng)波》、《白光》等作漫畫插圖，出版了《豐子愷繪畫魯迅小說》?？箲?zhàn)勝利后，他又畫了許多《八月十日之夜》和《狂歡之夜》為題的畫作，送給親朋好友。1946年，豐子愷的學(xué)生錢君為他出版了他的第一本彩色漫畫集《子愷漫畫選》，次年又出版了《又生畫集》、《劫馀漫畫》等?？梢哉f民國時(shí)期的豐子愷已是一位知名度較高的漫畫大家。

在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場中，豐子愷的作品深受藏家和社會大眾的喜愛。他曾于1935年的《申報(bào)》上公開發(fā)表潤格，至1948年，又在《論語》上發(fā)表潤例。后又因通貨膨脹、物價(jià)飛漲，豐子愷不得不又抬高畫價(jià)，重新訂潤例以謀生。

豐子愷也記錄下了這一現(xiàn)象：1948年元旦，訂潤例。因物價(jià)飛漲，4月1日起調(diào)整潤例，比舊例增加一倍……因物價(jià)暴漲，6月1日起再次調(diào)高潤例。8月又在6月的基礎(chǔ)上增加四倍……

二、不同題材之作品及歷年市場行情變化

豐子愷作品的不同類型和題材的畫作，其市場價(jià)格也有差異。其漫畫主要有以下三種：

1.浪漫、抒情類漫畫

豐子愷成名較早的大都是抒情漫畫，他將傳統(tǒng)詩詞意境繪成畫而不顯做作。他觀察和體味生活細(xì)致入微，長期寫生，練習(xí)書法，所以在他的漫畫中，用幾根線條便能把人物勾畫得栩栩如生，具有抒情意味。他賦予生活以詩意，又將古詩詞生活化，如《翠拂行人首》、《海內(nèi)存知己》、《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆返裙糯娫~和現(xiàn)代人物風(fēng)景相得益彰。

他的許多畫作情韻無窮，總是呈現(xiàn)出美好生活中的正能量。如他畫的《有情世界》就頗有味道。畫面上的筆筒、花瓶、扇子、茶壺、杯子、墨水、鋼筆等等都是書房常見之物，卻有著人的表情。細(xì)看之下，發(fā)現(xiàn)除了時(shí)鐘和日歷在皺眉頭之外，其他的器具都笑容滿面。

這類題材畫作帶有真摯情感，受到藏家的普遍喜愛，成為市場搶手貨，市場價(jià)值突破百萬的也相當(dāng)多。如香港佳士得2005年秋季拍賣會“中國近現(xiàn)代書畫”專場中，豐子愷《生活小品》冊頁（三十開）以152.6萬元成交，每平方尺高達(dá)七八十萬元；中國嘉德2011年秋拍“四海藏珍專場”中，豐子愷《高山仰止》以195.5萬元落槌，引發(fā)了市場的漫畫風(fēng)潮，此后百萬元的作品更是層出不窮。

畫家的筆墨總是真實(shí)地反映畫家的心境，從豐子愷作品中，我們可以欣賞到不染塵雜的秀美和平和，品讀著畫家傳遞給我們的恬靜，心也歸于寧靜。

2.諷刺類漫畫

傳統(tǒng)諷刺幽默獨(dú)幅漫畫，因貼近時(shí)代、反映歷史，各時(shí)期精品佳作層出不窮，也成為成熟藏家的主要選擇。

豐子愷創(chuàng)作的政治諷刺類畫作，流傳至市場的不多?？箲?zhàn)中他畫了些以激勵國人奮起殺敵、熱愛祖國山河的畫。如《大樹被斬伐》、《轟炸》、《小主人的腿》等，用血淋淋的事實(shí)揭露侵略者的兇殘。

解放后，豐子愷又作過幾幅影響很大的諷刺畫。如1956年作的《城中好高髻，四方高一尺》，并加注云：“改政移風(fēng)，必有其本，上之所好，下必甚焉?！睂γつ繌纳系牟涣甲黠L(fēng)予以諷喻。

這類諷刺性的漫畫作品反映了當(dāng)時(shí)的歷史，且比較稀少，因此市場價(jià)位也較高。如在2014年中國嘉德拍賣會上，豐子愷的諷刺性《醉歸圖》，估價(jià)僅20～40萬元，最后以172萬元成交。2013年香港佳士得春拍中，豐子愷諷刺幽默畫作《大樹冊》冊頁以高出估價(jià)三倍之多的303萬港元成交。畫冊上的題識毫不留情地揭露了日本侵略的本性以及鼓舞了國人抗戰(zhàn)的士氣。因此這類畫作具有極高的收藏價(jià)值，市場增值潛力也是不可估量的。

3.宗教類型漫畫

除以上兩種題材外，另外還有宗教類型的漫畫。與其他近現(xiàn)代畫壇名家不同，豐子愷深受弘一法師影響，篤信佛教。他信佛的目的只有一個(gè)，那就是“以精神生活代替物質(zhì)生活”。因此作品中體現(xiàn)著一種慈悲博愛的胸懷。

豐子愷的“向善”突出表現(xiàn)在他始終保持著“童真”和“童心”，其作品以“兒童漫畫”題材居多，并專門出版了《豐子愷兒童漫畫選》。豐子愷自稱自己是“兒童的崇拜者”，他親近孩子、細(xì)心地觀察孩子、毫無隔閡地理解孩子，如《瞻瞻底腳踏車》、《鑼鼓響》，以及《阿寶兩只腳 凳子四只腳》等作品，都淋漓盡致地表現(xiàn)了孩童的天真無邪、純真善良。

這類宗教題材也已成為拍賣場上的香餑餑。例如，在中國嘉德2013年秋拍中，以103.5萬元成交的《草廬春風(fēng)》，通過春日中一家人園中休閑娛樂的景象，讓觀者得以暫離塵囂、苦痛、煩惱，回味起似曾相識的春日、老友、家庭、村莊。畫法中既有中國畫的蕭疏淡遠(yuǎn)，又不失西洋的活潑酣恣。朱光潛曾這樣評價(jià)豐子愷的漫畫：“他的畫極家常，造境著筆都不求奇特古怪，卻于平實(shí)中寓深永之致?！边€有2010年保利拍賣會上，以280萬元成交的豐子愷《落紅不是無情物》，讓藏家們?yōu)橹偪瘛?011年，北京華辰春季拍賣會中，豐子愷的《無量壽佛》以230萬元成交，引發(fā)了全場的拍賣高潮，而此作在2004年香港蘇富比春季拍賣中只以89.88萬元成交。中國嘉德2013年秋拍中的豐子愷《為余修作種瓜得瓜》，最后也以120.75萬元成交。此類題材每平方尺均價(jià)已達(dá)到35萬元。

我們再從縱向的時(shí)間層面來分析，可以看出豐子愷作品拍賣市場歷年的成績變化，這樣更能反映出其價(jià)格的態(tài)勢。豐子愷一生繪畫題材廣泛，大都篇幅較小、用筆簡練、著色簡單、成稿較快，所以數(shù)量較多，流傳甚廣。藝術(shù)市場多有出現(xiàn)，然而價(jià)格并不低。1993年，上海朵云軒首屆中國書畫拍賣中，《一輪紅日東方涌》以12.65萬元成交。這件作品接近5平方尺，屬于豐子愷難得的大尺寸作品，當(dāng)時(shí)每平方尺達(dá)到了2.5萬元的最高水平，市場行情已屬大師級別。此后行情穩(wěn)步增長。

2012年可以說是豐子愷作品的豐收年，這一年其作品價(jià)格一直呈上揚(yáng)趨勢，成交率也相當(dāng)?shù)目捎^。2012年的秋季拍賣會上，一共有56幅豐子愷的作品參拍，成交42幅，總成交率75%，總成交額1773萬元。他的作品《萬山青到馬蹄前》以18萬元的價(jià)格起拍，最終拍出了23.5萬元?！犊蛷倪h(yuǎn)方來》以60萬元的價(jià)格起拍，最終以143萬元成交。《名山泉水香》以101.2萬元成交。

2013年春拍，豐子愷精品書畫價(jià)格再創(chuàng)新高。22幅作品參拍，成交18幅，總成交率82%，總成交額915萬元?！妒竦馈芬?0萬元的價(jià)格起拍，最終以176萬元成交。《仰不愧于天》以35萬元的價(jià)格起拍，最終以94.3萬元成交?！短ご簣D》以115萬元的價(jià)格成交?！稇c新生》以10萬元的價(jià)格起拍，最終以50.1萬元成交。

豐子愷畫作行情在2013年的爆發(fā)，既出人意料，也在情理之中。除卻各種渠道的宣傳推廣，以及人們對豐子愷繪畫藝術(shù)的再度認(rèn)知，也不能忽視市場規(guī)律這一無形之手。

至2014年春拍，“豐子愷熱”全面席卷拍場，每平尺均價(jià)由春拍時(shí)的22萬元上漲至34萬元，成交價(jià)動輒高于估價(jià)數(shù)倍，幾乎成為一種常態(tài)。例如，中國嘉德秋拍推出的《為余修作種瓜得瓜》在估價(jià)僅15萬元至25萬元的狀況下，最后卻以120.75萬元成交。豐子愷的作品每平方尺如今已達(dá)25萬元至31萬元，精品均已突破百萬元一幅。

三、豐子愷漫畫市場特點(diǎn)及未來行情走勢

通過對豐子愷各季春秋大拍中的市場價(jià)格作出統(tǒng)計(jì)后，筆者發(fā)現(xiàn)，高價(jià)大都集中于中等尺幅作品。而且文人抒情類的作品，在拍場中的價(jià)格一直與其他作品相比價(jià)格要高出許多，但這類藝術(shù)品的收藏更加側(cè)重于藏家的個(gè)人喜好和收藏偏愛。

在豐子愷的漫畫作品中，小于10萬元的價(jià)位內(nèi)，1平尺左右的作品占48%，其次是1～2平尺和2～5平尺，分別占34%和18%；而在10至20萬元的價(jià)位內(nèi)，比較明顯的一個(gè)變化是1～2平尺的比例猛增為44%，可見在10至20萬元這個(gè)市場價(jià)位內(nèi)，大家的價(jià)值取向較為類似，目光都集中在了2平尺左右的作品上；而到了40至60萬元的價(jià)位內(nèi)，2平尺的作品儼然變成了市場的主體，買家爭相搶購；而超過60萬元的作品則產(chǎn)生了明顯的變化，買家們爭搶的主體則變成了2～5平尺。而1平尺的作品，除了精品之外很難在如此高的價(jià)位成交。因此，豐子愷作品大都集中在中等尺幅。

此外，豐子愷的另一市場特點(diǎn)即漫畫作品之贗品極多，大約已經(jīng)到了百無一真的境地了。尤其是自上世紀(jì)70年代以后，豐子愷的應(yīng)酬作品最常見的有《東風(fēng)浩蕩》、《種瓜得瓜》等題材。筆者在拍賣市場中見到《種瓜得瓜》有四十幾幅、《東風(fēng)浩蕩》有十幾幅，而其間又多是贗品。其他題材的贗品也隨處可見，這主要是豐子愷作品的模仿難度比較低，因此需要藏家具備一定的鑒定能力。在辨識真?zhèn)蔚臅r(shí)候，建議從兩個(gè)方面著眼：一是豐子愷所用的顏料都是礦石質(zhì)，經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)以上的氧化，顯得黯沉入紙。如果用現(xiàn)在的化學(xué)顏料，盡管經(jīng)過作舊，其顏色也發(fā)飄；二是仿豐子愷的作品，在畫面上可能不易出現(xiàn)紕漏，但是款識上一定有不似的地方存在。豐子愷的題款書法極佳，很難模仿。從表面看是漫不經(jīng)心的率意而為，飄動流暢，如果書法有深刻造詣的人，就會看出其中包含著強(qiáng)烈的個(gè)性存在，筆筆穩(wěn)健到位，一絲不茍，與他嚴(yán)謹(jǐn)行事的個(gè)性極其符合。一般的仿品也多在款識上出問題。到目前為止，我們尚沒有聽說豐子愷有代筆的“門里貨”出現(xiàn)。所以，鑒定豐子愷的作品，應(yīng)該以書法的呈現(xiàn)為準(zhǔn)。

除了這些市場特點(diǎn)外，豐子愷或可成為新一代領(lǐng)漲漫畫市場之畫家。眾所周知，自2003年以來，近現(xiàn)代書畫板塊雖然屢有動蕩，但始終處于市場的中堅(jiān)部分。在這期間，既有齊白石、張大千、傅抱石等名家的超凡脫俗、強(qiáng)中愈強(qiáng)，亦有一眾名家受各種因素制約逐漸掉隊(duì)，甚至“泯于眾人”。上述背景下，在市場調(diào)整期中尋找近現(xiàn)代書畫中的新一代“真金白銀”，賦予市場新的活力，自然成為資本的“規(guī)定動作”。一線國畫名家作品居高不下的價(jià)位，也讓許多藏家多感“力不從心”。與此同時(shí)，名家漫畫作品已引起了各路藏家的關(guān)注，總體看目前漫畫價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到位。有源于此，畫風(fēng)簡約、立意鮮明具有極高藝術(shù)價(jià)值的豐子愷畫作首當(dāng)其沖，成為市場中的“幸運(yùn)兒”，必將成為人們收藏的重點(diǎn)。（責(zé)編：李禹默）