沈莉

兩三年前筆者在一個(gè)老友家收一些清青花瓷器的時(shí)候，看到他還有一只清道光藍(lán)地粉彩四魚(yú)罐，魚(yú)的紋飾漂亮吉慶，無(wú)奈罐子缺了一個(gè)蓋子，而我是完美主義者，當(dāng)時(shí)覺(jué)得沒(méi)有蓋子是個(gè)小缺憾，所以沒(méi)有立即把它也收入囊中。但時(shí)隔好久，幾條魚(yú)還時(shí)不時(shí)會(huì)躍入我的腦海，我意識(shí)到自己是割舍不下它了，因而再次登老友的門(mén)，把它請(qǐng)了回來(lái)。

這個(gè)罐高13.5厘米，整體長(zhǎng)圓形，直口豐肩，腹以下略收，底青花雙圈款，胎體堅(jiān)實(shí)緊致。罐體光潤(rùn)的藍(lán)釉地上彩繪四條不同品種的魚(yú)。

這四條魚(yú)是這個(gè)罐最出彩的地方也是最令我念念不忘而非收下它不可的原因。四條魚(yú)均勻布局在罐體的四周，倆倆相望，成兩組。一組是鱖魚(yú)和鯉魚(yú)：左下方是松石綠釉的鱖魚(yú)，鱖魚(yú)的“鱖”筆畫(huà)多，民間通常簡(jiǎn)寫(xiě)成桂魚(yú)，身上繪有不規(guī)則的灰黑色斑塊，背緣隆起一排尖銳的刺兒，嘴巴張大，霸氣外露；右上方是一條礬紅釉的鯉魚(yú)，嘴邊有須，尾巴側(cè)甩，身形圓壯有力。另一組是白水魚(yú)和鳙魚(yú)：左側(cè)的白水魚(yú)也作松石綠釉，嘴巴略微上翹，身體狹長(zhǎng)側(cè)扁；右側(cè)的鳙魚(yú)，民間也叫花鰱、胖頭魚(yú)，還作礬紅釉，頭大而寬，體型飽滿(mǎn)結(jié)實(shí)。這四條魚(yú)的畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，生動(dòng)形象，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，在勻凈的藍(lán)釉地上仿佛呼之欲出。

說(shuō)起魚(yú)，魚(yú)本身就被古人視為一種財(cái)富，因?yàn)樵诠糯N植業(yè)和養(yǎng)殖業(yè)還未產(chǎn)生或不發(fā)達(dá)的時(shí)候，捕到魚(yú)就意味著獲取財(cái)富。魚(yú)和人類(lèi)生活自始密切相關(guān)，故而古拙的魚(yú)紋在新石器時(shí)期的陶器上已經(jīng)出現(xiàn)，比如半坡遺址發(fā)現(xiàn)的人面魚(yú)紋彩陶盆?！棒~(yú)”又諧音“玉、余”，中國(guó)人歷來(lái)喜歡用諧音來(lái)表達(dá)吉祥如意的意思，由此“魚(yú)”就延伸出了“吉慶有余、年年有余、金玉滿(mǎn)堂”等祥瑞之意，因此從古至今魚(yú)一直是各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)最喜聞樂(lè)見(jiàn)的動(dòng)物紋飾之一。

如今每當(dāng)我把這只清道光藍(lán)地粉彩四魚(yú)罐捧在掌中，慢慢旋轉(zhuǎn)，凝視著這四條活靈活現(xiàn)的魚(yú)兒，情不自禁會(huì)想起一些和魚(yú)相關(guān)的優(yōu)美詩(shī)句，比如唐張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”；清朱鳳翔的《村外閑吟》：“荷鋤時(shí)趁月明歸，稚子依依候竹扉。竟說(shuō)田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚(yú)肥”……當(dāng)我心中默默吟誦著這些美文之時(shí)，腦海里自然會(huì)浮現(xiàn)出愜意逍遙的田園生活的情境，心神便不知不覺(jué)平和下來(lái)，如魚(yú)翔淺底般地優(yōu)哉游哉。不由又會(huì)憶起莊子與惠子之間幾乎人盡皆知的一段對(duì)話(huà)：惠子曰“子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)？”，莊子曰“子非我，安知我不知魚(yú)之樂(lè)？”……我在深深佩服莊子雄辯的口才之余，雖仍不得知魚(yú)是否快樂(lè)，但知道每每看著魚(yú)罐之時(shí)自己的嘴角必定是上揚(yáng)的，我是肯定快樂(lè)的，這一點(diǎn)確鑿無(wú)疑?。ㄘ?zé)編：辛友）