畢麗蘭

【摘 要】優(yōu)秀的舞蹈作品不僅能夠走進觀眾的內(nèi)心，還能在內(nèi)心深處讓觀眾受到精神和心靈上的慰藉。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，就要求在舞蹈創(chuàng)編過程中舞蹈編導(dǎo)要將自己的生活情體驗、情感轉(zhuǎn)化成具體、形象、生動的藝術(shù)作品。同時要將自己獨特的審美情趣以及意識物化為藝術(shù)作品，可以進一步傳遞出編導(dǎo)對于生活的感悟， 從而舞蹈便成為一種媒介載體才可以充分表達個人對客觀世界的認識。

【關(guān)鍵詞】優(yōu)秀舞蹈；作品創(chuàng)作；步驟

中圖分類號：J704 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0118-01

一、舞蹈選材

舞蹈作品要歌頌崇高品格，富于時代精神。眾多的經(jīng)典舞蹈作品之所以常盛不衰，正是由于他們所表現(xiàn)的主題抓住了人類對美好事物的追求，并在作品的內(nèi)容、形式上達到了理想化的高度。現(xiàn)在我們提倡弘揚民族文化，強調(diào)文藝作品要反映時代主弦律。弘揚民族文化是指我們民族數(shù)千年所傳承下來的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，這些文化遺產(chǎn)是我們民族的精粹，它蘊含著我們民族開拓奮進，勇往直前，富于創(chuàng)新，敢作敢為，無私奮獻等的精神品質(zhì)。而文藝工作者由其是進行作品創(chuàng)作的人們，就應(yīng)該用大量蘊含著民族崇高精神品格的藝術(shù)作品去教育感染人，鼓舞激勵人，去提高全民族的文化水平和精神素質(zhì)。

（一）直接選材

藝術(shù)源于生活，解讀這句話的內(nèi)涵，等于說，社會實踐為藝術(shù)作品的創(chuàng)作提供了素材，實際生活中的事物、人物及其情感、現(xiàn)象等，均可作為舞蹈作品的素材，引入到舞蹈作品創(chuàng)作中。但是需要尋找到一個最佳的切入點，而不能直接應(yīng)用于創(chuàng)作中。根據(jù)創(chuàng)作者的視角，對素材進行加工和提煉，通過藝術(shù)創(chuàng)作手法，更好塑造出鮮活人物形象。比如楊麗萍編排和表演《雀之靈》，舞蹈創(chuàng)作以楊麗萍為主要原型，通過與孔雀的親身模擬、熟悉孔雀動作、形象為創(chuàng)作。整個舞蹈過程是用舞蹈者腰部、胸部、手臂、手腕、手指等律動感將孔雀靈性充分表現(xiàn)出來，因此獲得了觀眾的好評。

（二）間接選材

間接選材指的是借鑒戲劇、音樂、文學(xué)、歷史、神話、寓言、童話、繪畫、影視、美術(shù)及戲曲等題材，通過舞蹈形式對其中優(yōu)秀的成分表達出來。盡管是借鑒，所有的選材都需取其精華，不能一味的生搬硬套，必須在原態(tài)的基礎(chǔ)上對其進行重新組合排列，最終可以創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)成果。在利用間接材料進行創(chuàng)作時，舞蹈創(chuàng)作者一方面要盡可能占有豐富的材料，并對其進行認真的把握和研究；另一方面也要以直接的生活經(jīng)驗來豐富補充間接材料。

二、舞蹈結(jié)構(gòu)

簡單說安排作品情節(jié)的方法就叫結(jié)構(gòu)。舞蹈結(jié)構(gòu)程式的整個鏈條，由引子、故事開端、情節(jié)發(fā)展、故事高潮及事故結(jié)局構(gòu)成，鏈條的各個環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊密銜接。其中，引子的作用如同藥引子，也是舞蹈的前奏，通過印子，可集中現(xiàn)場觀眾注意力，使其將注意力集中到舞臺上。而故事開端主要是告知觀眾舞蹈作品的情緒，通過故事開端，觀眾可感受舞蹈作品風(fēng)格、特點和大致氛圍等。而情節(jié)發(fā)展是演繹舞蹈作品中的各種人物關(guān)系、特定情緒，以多種形式呈現(xiàn)給觀眾，并積極引導(dǎo)觀眾等待舞蹈高潮。最后，故事高潮是形象表現(xiàn)舞蹈作品主題思的部分，蘊藏著整部舞蹈作品的內(nèi)涵與靈魂。而故事結(jié)局也就是舞蹈作品的總結(jié)，可給觀眾以啟迪。

三、舞蹈音樂

每一支舞蹈都離不開音樂，所以音樂的創(chuàng)作和剪輯在舞蹈創(chuàng)作中非常重要。首先是音樂創(chuàng)作，很多舞臺劇音樂在音樂方面都有嚴格的要求，因此會交由專業(yè)性的作曲家進行創(chuàng)作。作曲家在對舞蹈編導(dǎo)提供的舞蹈內(nèi)容、表演形式、表演時間及表演情緒等進行充分了解與掌握后，按照舞蹈的結(jié)構(gòu)設(shè)計進行音樂創(chuàng)作。在這個過程中，作曲家與舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該進行有效的溝通，在整個的表現(xiàn)形式上達成共識。其次是音樂剪輯，在現(xiàn)代的舞蹈音樂當(dāng)中，音樂剪輯是其中非常重要的一個環(huán)節(jié)，根據(jù)不同的舞蹈題材所選取的音樂也是有所不同的。只有選擇和舞蹈作品較為符合的歌曲，并對其進行有效的剪輯與連接才可以使得舞蹈作品的呈現(xiàn)更加感染觀眾。當(dāng)然，音樂的剪輯與舞蹈的契合也是需要一段磨合的過程，意味著舞蹈編導(dǎo)要從中整體的舞蹈構(gòu)思出發(fā)，依據(jù)歌曲節(jié)拍、段落及情緒對多首歌曲進行有效剪輯，力爭音樂要與舞蹈作品的氛圍及情感相契合。

四、舞蹈編排

在舞蹈編排中，舞蹈動作應(yīng)該是整個舞蹈創(chuàng)作的精髓所在，是能否感染到觀眾的重要關(guān)鍵因素。要求舞蹈動作一定要圍繞著人物形象進行創(chuàng)作，既要滿足編舞技法要求，還要與舞蹈創(chuàng)作的精神相吻合。

五、結(jié)語

綜上所述，我國的舞蹈已經(jīng)成為非常重要的藝術(shù)之一，一部優(yōu)秀的舞蹈作品必須經(jīng)過反復(fù)編排后，才能在舞臺上完美呈現(xiàn)出來。舞蹈作品必須通過舞蹈選材、舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈音樂、舞蹈編排等環(huán)節(jié)，才能真正成為一部優(yōu)秀的舞蹈作品。因此，我們在創(chuàng)作的過程中應(yīng)該要調(diào)動一切可以調(diào)動的力量，并且要借鑒其他的藝術(shù)形式當(dāng)中的優(yōu)秀成分進行創(chuàng)作，最終可以為群眾創(chuàng)造出更加喜聞樂見的優(yōu)秀舞蹈作品。

參考文獻：

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