孫維

【摘 要】本文著手于即興戲劇的概念進(jìn)行探究，通過對當(dāng)代西方即興戲劇的實(shí)際發(fā)展情況進(jìn)行研究，結(jié)合西方即興戲劇的表現(xiàn)形式與藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行詳盡分析，總結(jié)出當(dāng)代西方即興戲劇在我國本土的應(yīng)用與發(fā)展情況，以此為我國戲劇今后的創(chuàng)新與發(fā)展提供可行性參考。

【關(guān)鍵詞】即興戲??；中國本土化；研究與發(fā)展

中圖分類號：J809 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0036-01

即興戲劇早在十五世紀(jì)中期就已經(jīng)出現(xiàn)在了歐洲戲劇表演的舞臺(tái)上，作為表演自由度較高的一類戲劇表演形式，即興戲劇具有廣泛的傳播性與感染力，能夠在不同場合表現(xiàn)出戲劇所獨(dú)有的魅力，充分體現(xiàn)出戲劇主題所要表達(dá)的藝術(shù)情感特點(diǎn)。本文主要對當(dāng)代西方即興戲劇在我國本土的應(yīng)用與發(fā)展情況進(jìn)行研究，以此為我國戲劇今后的創(chuàng)新與傳播提供合理化參考。

一、即興戲劇概述

即興戲劇是沒有劇本的戲劇表演，演繹者能夠在舞臺(tái)上為觀眾展現(xiàn)出豐富情感與文化表演，利用非常自由的對話與肢體語言，通過與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行溝通與活動(dòng)的方式達(dá)到娛樂現(xiàn)場、表達(dá)主題情感內(nèi)涵的實(shí)際效用[1]。即興戲劇的演員在舞臺(tái)上能夠與現(xiàn)場觀眾開展多元化的互動(dòng)和交流，演員通過創(chuàng)造命題的方式，為即興戲劇賦予一個(gè)主要的情節(jié)和情感紐帶，在與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行交流與對話的過程中實(shí)現(xiàn)彼此間信息與感情的交流、溝通與傳遞。即興戲劇屬于一種非常自由的戲劇表演形式，在實(shí)踐環(huán)節(jié)能夠解除舞美、道具、背景等因素的限制，在表演過程中相當(dāng)考驗(yàn)表演者的表演功底，對于表演者的肢體表現(xiàn)能力與語言表達(dá)能力都有很高的要求，不同演員之間還需要默契的進(jìn)行配合，通過現(xiàn)場溝通與信息感情的傳達(dá)，隨時(shí)隨地的面對現(xiàn)場觀眾帶來的突發(fā)情況，并做出反應(yīng)。由此可見，即興戲劇作為現(xiàn)代舞臺(tái)表演戲劇的前身，其重要意義與作用不言而喻[2]。

二、當(dāng)代西方即興戲劇的起源與發(fā)展

在文字產(chǎn)生之前，人類就已經(jīng)開始通過肢體語言表達(dá)自身的感情，這種依靠肢體語言來講述故事的方式也就是今天人們所說的戲劇，而即興戲劇作為戲劇當(dāng)中最為古老的一種形式，其誕生最早可追溯到十五世紀(jì)中葉的歐洲。隨著早期即興戲劇的發(fā)展和隱退，越來越多新穎的舞臺(tái)表演形式逐漸替代了即興戲劇，成為舞臺(tái)戲劇的新寵，但是即興戲劇所奠定的戲劇表演模式卻是任何戲劇表演形式都無法代替的。現(xiàn)如今，即興戲劇已經(jīng)逐漸成為舞臺(tái)表演當(dāng)中的標(biāo)志性節(jié)目，通常表演者會(huì)將即興戲劇與其他類型的舞臺(tái)表演相結(jié)合，在襯托舞臺(tái)戲劇故事內(nèi)容的同時(shí)，充分展現(xiàn)出即興戲劇所能帶給觀眾的獨(dú)特魅力。

三、當(dāng)代西方即興戲劇在中國本土的發(fā)展與應(yīng)用

隨著當(dāng)代即興戲劇在我國的發(fā)展與傳播，越來越多的戲劇愛好者開始認(rèn)識(shí)到這種戲劇表演形式，更逐漸開始接受、嘗試和體驗(yàn)即興戲劇。從大的角度上進(jìn)行分析，即興戲劇通過綜合各種舞臺(tái)劇、歌舞、小戲的表現(xiàn)手法，使即興戲劇在不同的表演過程中具有不同的藝術(shù)欣賞價(jià)值，觀眾通過即興戲劇的生動(dòng)演繹，能夠充分認(rèn)識(shí)到這種當(dāng)代藝術(shù)形式所富有的文化魅力，尤其是近距離互動(dòng)交流的形式，讓觀眾了解到獨(dú)特的戲劇層次，同時(shí)又感受到了即興戲劇形式的藝術(shù)魅力。即興戲劇的劇情是依靠觀眾和演員的互動(dòng)合作完成的，因此促使臺(tái)下觀眾參與即興表演和動(dòng)腦創(chuàng)意的積極性增高，借用戲劇的手法引導(dǎo)將這種即興思維帶入引用至生活，觸發(fā)更多生活中、工作中的創(chuàng)意靈感，也回歸激發(fā)了戲劇的創(chuàng)意。因?yàn)榧磁d戲劇的元素就源自于生活，這也就是即興戲劇為什么進(jìn)入我國就能接地氣的直接原因。

從我國當(dāng)前的即興戲劇發(fā)展文化角度進(jìn)行分析，即興戲劇的很多表演形式靈活性較高，因倡導(dǎo)多元化互動(dòng)，激發(fā)戲劇形式能夠更好地引導(dǎo)創(chuàng)意，在即興戲劇的傳播過程中，參與者和表演者在賦予了即興戲劇更多的文化魅力與藝術(shù)內(nèi)涵的同時(shí)，也激發(fā)了創(chuàng)意創(chuàng)新思想和即興精神的廣泛爆發(fā)。

在我國當(dāng)下的自營戲劇環(huán)境中，即興戲劇的劇團(tuán)在中國發(fā)展極其迅速，越來越多的民間即興戲劇公社、團(tuán)體、協(xié)會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，這不僅僅是即興戲劇在中國本土化的發(fā)展與傳播，更在很大程度上推動(dòng)著我國戲劇文化的發(fā)揚(yáng)與壯大。諸多觀眾在即興戲劇的舞臺(tái)表演當(dāng)中，即輕松愉快，又能陶冶自身的道德情操，還培養(yǎng)了對于藝術(shù)的審美與追求。當(dāng)前即興戲劇訓(xùn)練方法所衍生出的許多游戲，更多的使用在了廣大企業(yè)、事業(yè)、軍隊(duì)和黨政機(jī)關(guān)的人事培訓(xùn)和拓展活動(dòng)中，在接受即興戲劇的表演過程中，又充分鍛煉員工的默契程度，又激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造的思維，挖掘出為單位提供更好服務(wù)的個(gè)人能力。這又與許多企業(yè)文化的建立發(fā)展目標(biāo)不謀而合。

四、結(jié)語

綜上所述，我國本土即興戲劇即起到了推動(dòng)戲劇事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)得到了很好的運(yùn)用，使之產(chǎn)生了更大的市場作用，今后還期待著與本土五千年來優(yōu)秀的戲劇文化嫁接，將當(dāng)代西方即興戲劇與中國本土戲劇相融合，結(jié)合出更好的戲劇成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡潤，周和安，鄧麗.西方即興戲劇在我國本土的發(fā)展?fàn)顩r研究[J].社會(huì)科學(xué)，2013，12（09）：23-24.

[2]曹莉.當(dāng)代即興戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀研究[J].戲劇文化，2012，23（07）：23-25.

作者簡介：

孫 維，江西公路藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長、總導(dǎo)演，南昌萬象臺(tái)文化藝術(shù)發(fā)展中心執(zhí)行總監(jiān)。