沈鈺浩

江南水鄉(xiāng)如夢(mèng)一般美麗，數(shù)千年的文化浸潤更賦予了她詩一樣的意境。

小橋，流水，搖櫓船；粉墻，黛瓦，青石板……在淅淅瀝瀝的雨聲中，她們顯得如此悠遠(yuǎn)，如此銷魂。然而，這一道道風(fēng)景正在漸行漸遠(yuǎn)，就像一張張褪色的舊照片，你會(huì)因其中的溫暖而憂傷，會(huì)因邂逅的似曾相識(shí)而流淚。但你所能給予的卻只是一聲輕輕的的嘆息，或是無可奈何的的追懷。江南就是這樣讓人牽掛，讓人涌上一種惆悵。

正是有著這樣的心情，我想做一本記述江南舊景的書。我出生在江南，生長在江南。全書二百余幅照片是我在近十余年中對(duì)江南生活場景的點(diǎn)滴記錄。如果將書中的圖片作為攝影作品看，她們顯然十分平淡，樸實(shí)，但卻真實(shí)，鮮活。我想表現(xiàn)一個(gè)本真的江南，一個(gè)本應(yīng)如此的江南。因此我將此書以“黑白”命名，并以“黑白”作為全書的基調(diào)，一貫到底。我覺得黑白才是這塊土地的原汁原味。從另一角度說，這本書是一個(gè)江南人的鄉(xiāng)情，一首用純粹的江南絲線穿起來的詩。

畫中有詩，于文墨間交融

當(dāng)然，光有想法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更重要的是必須將這種情愫遞給讀者，感染讀者。我不想這本書成為攝影畫冊(cè)，即使她十分優(yōu)美。一本表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)濃郁感情的書，除了視覺圖像外，還應(yīng)該給讀者更多的感受，更多的聯(lián)想。耐看，而不是一翻而過，這才是我想達(dá)到的目的。自然而然，我想到了作家費(fèi)振鐘，他是著名的江南文人，他對(duì)江南人文的獨(dú)特解讀和深入淺出的描繪曾讓很多人折服。也算是他鄉(xiāng)遇故音，兩人一拍即合。我們達(dá)成一致，文章不應(yīng)是圖片的說明，照片也不應(yīng)是文章的配圖。這本書的圖文應(yīng)是一個(gè)交融的生命體，她們各具功能，帶給讀者更豐富的感受。

照片選定了，文章寫就了，接下來就是書籍的裝幀設(shè)計(jì)。呂敬人老師說過：書籍設(shè)計(jì)首先是對(duì)圖文的編輯，裝幀設(shè)計(jì)嚴(yán)格意義上應(yīng)該是編輯設(shè)計(jì)。一個(gè)設(shè)計(jì)師只有讀懂了這本書的靈魂，理解了這些圖，這些文的含義，才能真正地開始設(shè)計(jì)，而不是給她貼個(gè)表皮。一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)該是和內(nèi)容渾然一體，毫不張揚(yáng)地，悄悄地，但又必不可少地和圖文糅合在一起，成為這本書不可分割的一部分。

畫中有情，再現(xiàn)水鄉(xiāng)記憶

江南是一片土地，也是一種特指，她和北方的最大不同其實(shí)就是水。有句話說得很好，江南是水做的。所以我們談到江南，想到江南，出現(xiàn)在我們眼前的就是夢(mèng)里水鄉(xiāng)-——古橋花自開，江南水連天。江南是溫潤的，柔和的，為了讓讀者充分領(lǐng)略這種特色之美，我盡可能在單個(gè)版面的構(gòu)成上體現(xiàn)靈動(dòng)和雋秀，在全書的翻閱節(jié)奏上保持流暢和變化。在設(shè)計(jì)師眼中，版面上的圖片，版面上的文字，版面上的留白，都是一種訴說。我在這本書的圖片和文字間，特意留下大量空白，隱示水的存在，所有的景物都是流淌在水面上的；又用圖片的大和小、疏和密，時(shí)有出現(xiàn)的拉頁，圖片和文字位置的變化，潛在地在讀者心中營造一種小河一樣的動(dòng)感，緩緩的，卻又不停地向前流。

好的設(shè)計(jì)是離不開細(xì)節(jié)的，有時(shí)候設(shè)計(jì)師的靈氣就體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上。但不管細(xì)節(jié)多精彩，都須和整體保持一致。對(duì)本書中那些手工粘貼的小照片我是滿意的，那是我在翻閱一大堆舊照片時(shí)，發(fā)覺印刷再精美，總沒有照片真實(shí)和生動(dòng)。我突然想到，能否選幾張照片插在書中呢？于是就出現(xiàn)了現(xiàn)在這個(gè)形式。為了加強(qiáng)現(xiàn)場感，我還在照片背面寫上了拍攝地和時(shí)間。至于書眉的設(shè)計(jì)，從開始到定稿，我一直處在糾結(jié)中，幾易其稿，一度甚至想保持空白。現(xiàn)在采用的竹竿和蓮枝雖然并不難看，但還是覺得重了點(diǎn)。本書初創(chuàng)時(shí)，我對(duì)字體的選擇和字號(hào)的確定十分慎重。現(xiàn)在看來，封面的宋三和內(nèi)文的博雅宋還比較符合江南的氣質(zhì)，盡管我對(duì)她們做了些變形處理。

對(duì)于這本書用紙的選擇我是費(fèi)了點(diǎn)心思的。在對(duì)一些不同性能的紙張的比較和嘗試后，最后我選擇了用月影紙作封面，薄型手工紙作插頁，涂布輕型紙印內(nèi)文。月影紙的燙透功能使頁面的某些部位呈半透明狀，正好符合我所希望的水味和韻味。而手工紙的那種特有的質(zhì)樸和毛糙感，更增強(qiáng)了江南鄉(xiāng)村的原生味。

書完成了，出版了。盡管已經(jīng)做了多年的書籍設(shè)計(jì)，在我手中也出了幾本還算滿意的書。但《黑白江南》帶給我的最深切的體會(huì)卻是設(shè)計(jì)對(duì)設(shè)計(jì)師來說并不是至關(guān)重要的，有時(shí)候太執(zhí)著于設(shè)計(jì)感反而適得其反。理解她，鐘情她，真誠地把你的感覺表達(dá)出來，或許才是最能打動(dòng)人的，才能讓人忘了這是設(shè)計(jì)?！逗诎捉稀纷隽艘稽c(diǎn)努力，稱不上成功的作品，但之所以能讓讀者多看幾眼，是有了一百八十八頁被設(shè)計(jì)了的圖片、文字和空白。

（作者系著名設(shè)計(jì)師，杭州未來海岸文化傳播有限公司CEO）