畢麗蘭

（開遠市中和營鎮(zhèn)文化站 云南 開遠 661600）

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論優(yōu)秀舞蹈作品創(chuàng)作的幾點步驟

畢麗蘭

（開遠市中和營鎮(zhèn)文化站 云南 開遠 661600）

【摘 要】優(yōu)秀的舞蹈作品不僅能夠走進觀眾的內心，還能在內心深處讓觀眾受到精神和心靈上的慰藉。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，就要求在舞蹈創(chuàng)編過程中舞蹈編導要將自己的生活情體驗、情感轉化成具體、形象、生動的藝術作品。同時要將自己獨特的審美情趣以及意識物化為藝術作品,可以進一步傳遞出編導對于生活的感悟,從而舞蹈便成為一種媒介載體才可以充分表達個人對客觀世界的認識。

【關鍵詞】優(yōu)秀舞蹈；作品創(chuàng)作；步驟

一、舞蹈選材

舞蹈作品要歌頌崇高品格，富于時代精神。眾多的經典舞蹈作品之所以常盛不衰，正是由于他們所表現的主題抓住了人類對美好事物的追求，并在作品的內容、形式上達到了理想化的高度?，F在我們提倡弘揚民族文化，強調文藝作品要反映時代主弦律。弘揚民族文化是指我們民族數千年所傳承下來的優(yōu)秀文化遺產，這些文化遺產是我們民族的精粹，它蘊含著我們民族開拓奮進，勇往直前，富于創(chuàng)新，敢作敢為，無私奮獻等的精神品質。而文藝工作者由其是進行作品創(chuàng)作的人們，就應該用大量蘊含著民族崇高精神品格的藝術作品去教育感染人，鼓舞激勵人，去提高全民族的文化水平和精神素質。

（一）直接選材

藝術源于生活，解讀這句話的內涵，等于說，社會實踐為藝術作品的創(chuàng)作提供了素材，實際生活中的事物、人物及其情感、現象等，均可作為舞蹈作品的素材，引入到舞蹈作品創(chuàng)作中。但是需要尋找到一個最佳的切入點，而不能直接應用于創(chuàng)作中。根據創(chuàng)作者的視角，對素材進行加工和提煉,通過藝術創(chuàng)作手法，更好塑造出鮮活人物形象。比如楊麗萍編排和表演《雀之靈》，舞蹈創(chuàng)作以楊麗萍為主要原型，通過與孔雀的親身模擬、熟悉孔雀動作、形象為創(chuàng)作。整個舞蹈過程是用舞蹈者腰部、胸部、手臂、手腕、手指等律動感將孔雀靈性充分表現出來，因此獲得了觀眾的好評。

（二）間接選材

間接選材指的是借鑒戲劇、音樂、文學、歷史、神話、寓言、童話、繪畫、影視、美術及戲曲等題材,通過舞蹈形式對其中優(yōu)秀的成分表達出來。盡管是借鑒，所有的選材都需取其精華，不能一味的生搬硬套,必須在原態(tài)的基礎上對其進行重新組合排列,最終可以創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的舞蹈藝術成果。在利用間接材料進行創(chuàng)作時，舞蹈創(chuàng)作者一方面要盡可能占有豐富的材料，并對其進行認真的把握和研究；另一方面也要以直接的生活經驗來豐富補充間接材料。

二、舞蹈結構

簡單說安排作品情節(jié)的方法就叫結構。舞蹈結構程式的整個鏈條，由引子、故事開端、情節(jié)發(fā)展、故事高潮及事故結局構成，鏈條的各個環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊密銜接。其中，引子的作用如同藥引子，也是舞蹈的前奏，通過印子，可集中現場觀眾注意力，使其將注意力集中到舞臺上。而故事開端主要是告知觀眾舞蹈作品的情緒，通過故事開端，觀眾可感受舞蹈作品風格、特點和大致氛圍等。而情節(jié)發(fā)展是演繹舞蹈作品中的各種人物關系、特定情緒，以多種形式呈現給觀眾,并積極引導觀眾等待舞蹈高潮。最后，故事高潮是形象表現舞蹈作品主題思的部分,蘊藏著整部舞蹈作品的內涵與靈魂。而故事結局也就是舞蹈作品的總結,可給觀眾以啟迪。

三、舞蹈音樂

每一支舞蹈都離不開音樂，所以音樂的創(chuàng)作和剪輯在舞蹈創(chuàng)作中非常重要。首先是音樂創(chuàng)作，很多舞臺劇音樂在音樂方面都有嚴格的要求，因此會交由專業(yè)性的作曲家進行創(chuàng)作。作曲家在對舞蹈編導提供的舞蹈內容、表演形式、表演時間及表演情緒等進行充分了解與掌握后,按照舞蹈的結構設計進行音樂創(chuàng)作。在這個過程中，作曲家與舞蹈編導應該進行有效的溝通，在整個的表現形式上達成共識。其次是音樂剪輯，在現代的舞蹈音樂當中，音樂剪輯是其中非常重要的一個環(huán)節(jié)，根據不同的舞蹈題材所選取的音樂也是有所不同的。只有選擇和舞蹈作品較為符合的歌曲,并對其進行有效的剪輯與連接才可以使得舞蹈作品的呈現更加感染觀眾。當然，音樂的剪輯與舞蹈的契合也是需要一段磨合的過程，意味著舞蹈編導要從中整體的舞蹈構思出發(fā)，依據歌曲節(jié)拍、段落及情緒對多首歌曲進行有效剪輯,力爭音樂要與舞蹈作品的氛圍及情感相契合。

四、舞蹈編排

在舞蹈編排中,舞蹈動作應該是整個舞蹈創(chuàng)作的精髓所在，是能否感染到觀眾的重要關鍵因素。要求舞蹈動作一定要圍繞著人物形象進行創(chuàng)作,既要滿足編舞技法要求,還要與舞蹈創(chuàng)作的精神相吻合。

五、結語

綜上所述,我國的舞蹈已經成為非常重要的藝術之一，一部優(yōu)秀的舞蹈作品必須經過反復編排后,才能在舞臺上完美呈現出來。舞蹈作品必須通過舞蹈選材、舞蹈結構、舞蹈音樂、舞蹈編排等環(huán)節(jié),才能真正成為一部優(yōu)秀的舞蹈作品。因此,我們在創(chuàng)作的過程中應該要調動一切可以調動的力量，并且要借鑒其他的藝術形式當中的優(yōu)秀成分進行創(chuàng)作，最終可以為群眾創(chuàng)造出更加喜聞樂見的優(yōu)秀舞蹈作品。

參考文獻：

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[3]孫境含.淺談如何創(chuàng)作出優(yōu)秀民族舞蹈作品[J].文學教育（中），2012,(07):86.

中圖分類號：J704

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0118-01