吳 昊

（內(nèi)蒙古民族大學(xué) 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 通遼 028000）

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關(guān)于西方室內(nèi)音樂發(fā)展的階段分析

吳 昊

（內(nèi)蒙古民族大學(xué) 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 通遼 028000）

【摘 要】本文針對西方室內(nèi)音樂的概況進(jìn)行了簡要分析，且分別闡述了西方室內(nèi)音樂發(fā)展過程中，巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期以及19世紀(jì)至20世紀(jì)四個重要階段的發(fā)展情況與代表人物，從而為相關(guān)的研究學(xué)者提供理論參考與研究借鑒。

【關(guān)鍵詞】西方；室內(nèi)音樂；發(fā)展；階段

西方室內(nèi)音樂在西方的發(fā)展，最早起源于意大利。也正是因為意大利受到了文藝復(fù)興與啟蒙運動的影響，使得意大利成為西方國家中，思想格外活躍、文化格外豐富、情感格外奔放的國家。最初西方室內(nèi)音樂產(chǎn)生的目的是為了與戲劇音樂以及教會音樂區(qū)別開來，故而其表現(xiàn)形式也相對溫柔親切，大多為小型聲樂曲和器樂曲。整體看來，西方室內(nèi)音樂大體上呈現(xiàn)出四個發(fā)展階段，而這四個階段的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式也有所差別。所以對其不同階段的不同表現(xiàn)進(jìn)行分析是對室內(nèi)音樂研究與探索的重要保障。

一、巴洛克時期西方室內(nèi)音樂發(fā)展?fàn)顩r及其代表

巴洛克時期可以稱之為西方室內(nèi)音樂發(fā)展的早期，并且這一時期主要出現(xiàn)在西方的17世紀(jì)，這一時期的室內(nèi)音樂與之后相比更加自由，在樂器的選擇上也沒有相對嚴(yán)苛的限制?？梢赃x擇多件樂器進(jìn)行合奏，同時也沒有與教堂音樂有過分明顯的區(qū)別。這一時期，西方室內(nèi)音樂發(fā)展的代表主要有巴赫與亨德爾。先說巴赫，其被稱之為現(xiàn)代音樂之父，也是巴洛克時期相當(dāng)著名的作曲家之一。巴赫所提倡的藝術(shù)被稱之為賦格藝術(shù)，在當(dāng)時社會以一種相對靈活的形式存在。既可以通過鍵盤樂器以及管樂器進(jìn)行合奏，還可以通過弦樂進(jìn)行演奏。故而巴赫的賦格藝術(shù)更多的體現(xiàn)出自由在音樂演奏中的重要意義。再說亨德爾，與巴赫一樣，都是這一時期重要的作曲家。其代表作《哈利路亞》可謂是流傳至今。在其奏鳴曲中，選用的樂器主要是小提琴和雙簧管，而對低音部分的演奏和處理選用的則是大提琴多一些。當(dāng)然有一些時候進(jìn)行音樂演奏也會選用多件樂器共同進(jìn)行。

二、古典主義時期西方室內(nèi)音樂發(fā)展?fàn)顩r及其代表

古典主義時期是西方室內(nèi)音樂發(fā)展的第二個重要階段，其代表人物主要有海頓和莫扎特。

首先，海頓是維也納古典樂的杰出代表，其個人也創(chuàng)造了西方室內(nèi)音樂的現(xiàn)代化表現(xiàn)形式，在音樂發(fā)展過程中被尊稱為弦樂四重奏之父。海頓還開創(chuàng)了通過對話方式進(jìn)行音樂風(fēng)格創(chuàng)造的音樂類型，其盛行之久遠(yuǎn)長達(dá)兩個世紀(jì)。在海頓的四重奏樂章分派中，可以分為四個部分。第一樂章為開放式奏鳴曲；第二樂章則建立起完全不同的章節(jié)；第三樂章是小步舞曲；第四樂章則是回旋曲式。通過這種樂章的區(qū)分，使得奏鳴曲與從前相比產(chǎn)生了較為深刻的變化。而海頓也正是憑借自己對音樂獨特的理解，奠定了這一時期室內(nèi)音樂的發(fā)展基礎(chǔ)，對室內(nèi)音樂新形式的創(chuàng)新與開拓貢獻(xiàn)力量。

其次，莫扎特，其可以稱之為世界上最偉大的古典音樂家之一。莫扎特在七首鋼琴三重奏鳴曲中，第一次將弦樂的作用與地位體現(xiàn)出來。此時已經(jīng)是十八世紀(jì)，在這一階段，管樂器已經(jīng)逐漸趨于成熟，而莫扎特將管樂器應(yīng)用到室內(nèi)音樂創(chuàng)作過程中，則充分體現(xiàn)了管樂器的重要性。與此同時，莫扎特還嘗試應(yīng)用其他樂器進(jìn)行室內(nèi)音樂創(chuàng)作，通過對其他樂器的研究，了解其聲調(diào)與音色，進(jìn)而為弦樂的發(fā)展提供了基礎(chǔ)與幫助。

三、浪漫主義時期西方室內(nèi)音樂發(fā)展?fàn)顩r及其代表

這一時期已經(jīng)進(jìn)入了十九世紀(jì)，同時室內(nèi)音樂也開始實現(xiàn)平民化發(fā)展。不得不說，這一時期最為著名的音樂家就是貝多芬。貝多芬的代表作品有《英雄交響曲》《致愛麗絲》，他的作品不斷提升了西方室內(nèi)音樂的水平，也逐漸在作品中融入了更多的情感要求。貝多芬的作品敢于擺脫與突破傳統(tǒng)西方室內(nèi)音樂的模式，同時也開辟了全新的音樂創(chuàng)作途徑。貝多芬擅長使用多種樂器進(jìn)行創(chuàng)作與表演，故而其樂曲風(fēng)格獨特，深受大眾喜愛。

四、19世紀(jì)至20世紀(jì)西方室內(nèi)音樂發(fā)展?fàn)顩r及其代表

十九世紀(jì)至二十世紀(jì)這一階段當(dāng)中，歐洲社會發(fā)展格外迅速，西方室內(nèi)音樂的發(fā)展同樣受到社會發(fā)展步伐的影響，在創(chuàng)作理念方面不斷被創(chuàng)新與改進(jìn)。鋼琴興盛于十九世紀(jì)中期，于是鋼琴開始逐漸成為室內(nèi)音樂的主要選用樂器，故而交響樂發(fā)展與室內(nèi)音樂發(fā)展速度都得到了提升。

雖然在這一階段，以肖邦為首的許多音樂家都提出了反對意見，更加支持獨奏音樂，可是不可抑制的是以德彪西、拉威爾等作曲家為首的另一派與之開展了爭斗。這一時期的室內(nèi)音樂發(fā)展呈現(xiàn)白熱化斗爭趨勢，也確實產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品。

五、結(jié)束語

西方室內(nèi)音樂的發(fā)展，確實在世界音樂發(fā)展史上具有舉足輕重的地位。不同的時代階段造就了不同的音樂類型。所以對室內(nèi)音樂的發(fā)展階段進(jìn)行分析與研究，將有利于促進(jìn)音樂的發(fā)展向著人們認(rèn)同與接受的方向進(jìn)步，從而提升其影響力，憑借自身的親切與獨特，影響更多的音樂愛好者。

參考文獻(xiàn)：

[1]張文坤.淺析西方室內(nèi)音樂發(fā)展的四個重要階段[J].科學(xué)中國人，2015,(06):145-146.

[2]劉屹昕.淺論室內(nèi)樂及其教學(xué)[J].北方音樂，2012,(12):95-96.

吳 昊（1983-），男，漢族，內(nèi)蒙通遼人，碩士研究生，內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院助教，研究方向：長笛，室內(nèi)樂。

作者簡介：

中圖分類號：J627.0

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0061-01