摘要：近年來，好萊塢童話改編不再完全忠實于原著，開始走暗黑路線，童年懷舊的影子已經基本不存在，電影內容與政治、社會、人性相關聯(lián)，呈現(xiàn)出黑暗詭異的魔幻色彩，這也成為影迷質疑電影新作的焦點。本文將以2012年上映的兩部改編自格林童話《白雪公主》的電影《白雪公主與獵人》和《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例，探討其經過再創(chuàng)作后呈現(xiàn)出的特征。

關鍵詞：《白雪公主》 《白雪公主與獵人》 《白雪公主之魔鏡魔鏡》 暗黑童話

經典，一定會被不停地改寫、重述，好萊塢在科技進步、產業(yè)升級以及激烈競爭的環(huán)境下也勢必不斷嘗新。好萊塢改編童話、漫畫和名著早已是駕輕就熟，近幾年來，這種改編開始明顯地走暗黑路線，不再完全忠實于原著，童年懷舊的影子已經基本不存在，電影里處處是電腦做出來的特技與奇觀，與童話中傳遞出來的溫馨感人和夢幻唯美大相徑庭，呈現(xiàn)出黑暗詭異的魔幻色彩。本文將從倫理觀、女性觀、人物形象、整體風格四個方面探討其經過再創(chuàng)作后呈現(xiàn)出的特征。

一、倫理觀

《格林童話》創(chuàng)作于19世紀初期，是德國人雅格？格林和威廉？格林兄弟經過長時間的收集、細致的整理、深入的思考，最終得以完成的優(yōu)秀童話作品。最初的書名是《兒童和家庭童話集》，它的受眾是眾多的少年兒童。故事本身承擔了教育的功能，以《白雪公主》為例，獵人扮演善良的平民，小矮人、王子扮演解救危難的英雄，壞王后則是反面教材。格林兄弟創(chuàng)作《白雪公主》，適應了資產階級倫理教化的需求，是反映資產階級文化傳統(tǒng)的作品。

在格林兄弟的童話《白雪公主》中，作者設定了大團圓的結局，即使白雪公主遭遇多種困難，讀者也不會感受到陰森恐怖的氣息。故事一直走著逆流而上的路線，光明最終會驅散黑暗，未來一定是美好而幸福的。

自電影電視產生以來，對于《白雪公主》的改編就層出不窮。其中，《白雪公主與獵人》《白雪公主之魔鏡魔鏡》在內容上顯著地反映出了社會的發(fā)展與變遷。《白雪公主與獵人》講述了一位善良的公主被迫反抗、對決邪惡王后勢力的故事。故事從傳統(tǒng)的童話方式開始：邪惡的王后為了王權與成為世界上最美的人的目的命令獵人殺掉白雪公主，獵人發(fā)現(xiàn)了王后的險惡用心，帶著白雪公主逃離了黑森林，教授公主自保技能，在經歷了一系列的磨難后，白雪公主憑借著自身的一顆象征著生命的善良的心戰(zhàn)勝了王后，使整個王國擺脫了黑暗，得以新生。印度導演塔西姆？辛執(zhí)導的電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》講述了邪惡的王后借助魔鏡的力量將國王變成惡龍，私自竊取了國家政權，白雪公主在七個有勇有謀的小矮人的協(xié)助下，營救了被寵物化的王子，重新贏回了屬于她的權力的故事。

暗黑童話版《白雪公主》整體內容有很大的不同，更加側重于國家的命運、公主的奪權之戰(zhàn)以及王后的命運遭遇與心理。公主被囚禁流放的命運波折、辛苦艱難的學武求生之路，生動展現(xiàn)了一個單純公主在絕境中的反抗與蛻變。導演宣揚了一種“以黑遏黑，以暴制暴”的反抗模式，強調了一種不同的生存法則的建構。積極接受現(xiàn)實以及學習對抗世界的黑暗面，才是這部電影真正想要表達的內涵。

二、女性觀

《白雪公主》間接反映出了格林兄弟的女性倫理觀。它宣揚男性的主導性及女人的依附性，獵人、小矮人、王子都是以“保護者”的形象出現(xiàn)的。白雪公主無法反抗以王后為代表的惡勢力，每一次的交鋒都毫無還手之力，她必須在獵人、小矮人、王子的幫助下才能求得生存。從整篇故事來看，女性并不是故事敘述的中心，女性存在目的是為了突顯男性的力量和意義。

暗黑童話則恰恰相反。《白雪公主和獵人》從開始到結尾，白雪公主一直都是一位勇敢和隱忍的女性領導者。在經歷了喪國、喪父的悲慘經歷后，她并沒有沉溺于痛苦，也沒有一味地仇恨世界，反而懷抱一顆堅強的心，不斷提高自己的能力，給了王后致命一擊，在影片的最后，白雪公主加冕為王，標志著一個新時代的開始?！栋籽┕髦хR魔鏡》也是如此，王后使整個國家陷入嚴重的危機，白雪公主為了替父報仇，拯救本國子民，在小矮人的幫助下打敗王后奪回權利。在影片中，白雪公主敢愛敢恨，王子則是個是非不明的被拯救者，即便是教授公主武藝的小矮人，也是受到了白雪公主善良的感化，從山賊逐步變?yōu)檎x人士的。

這兩部暗黑童話電影都是對男性霸權的顛覆，對女性主義的推崇。電影中的白雪公主同樣美麗出眾，但是在性格上則背道而馳，從單純和需要保護的弱者轉變?yōu)槌墒祛Ｖ恰⒏覑鄹液薜默F(xiàn)代版女強人。男性形象相對軟弱和缺乏光彩，甚至淪為可有可無的配角。這反映出了現(xiàn)代女性的真實想法，不愿再受制于男性，折射出該電影的進步元素。

三、人物形象

（一）白雪公主

由純潔柔弱變得堅強勇敢。在童話中，白雪公主的美麗給人以深刻的印象：“她的皮膚真的就像雪一樣的白嫩，又透著血一樣的紅潤，頭發(fā)像烏木一樣的黑亮……到了七歲時，她長得比明媚的春光還要艷麗奪目，比王后更美麗動人。”不僅如此，白雪公主還非常單純，一直都處于被動地接受幫助的狀態(tài)中。

影片《白雪公主和獵人》中的白雪公主多數時間都是衣衫襤褸、蓬頭垢面、倔強而瀟灑的形象，性格也不再溫柔可人，但是卻變得更加堅忍、執(zhí)著和勇敢?！栋籽┕髦хR魔鏡》中的白雪公主被改編得更加徹底，她被塑造成了一個關心民眾、敢愛敢恨、驍勇善戰(zhàn)的形象。

這兩位導演希望借助電影表達出一種理念——當代女性想要成功和獲得幸福，并不能只依賴美貌，更不能寄希望于他人的恩賜，而應該獨立自強、提高修養(yǎng)，主動追求自己的幸福與未來。

（二）王后

王后的邪惡程度有所降低。童話《白雪公主》中，王后是典型的反面女性形象，不僅是個惡毒的繼母，更是作惡多端的女巫。作品中并沒有直接展現(xiàn)王后邪惡的話語，而是通過描述其對白雪公主美貌的嫉恨與對白雪公主的三次追殺來表現(xiàn)的。

《白雪公主與獵人》中的王后雖然也是一個集繼母與女巫形象于一體的角色，同樣的作惡多端，但是影片深層挖掘了她的惡毒性格形成的原因，給觀眾展現(xiàn)出了一個真實可信的形象。王后出場時是一個美貌又可憐的戰(zhàn)俘，她幼時喪母，目睹親人被殺、受過男人的傷害等種種遭遇造就了她仇恨世界的扭曲世界觀，這為她成年后的兇殘行徑做了合理的注解?！栋籽┕髦хR魔鏡》中的王后則更具有詼諧的色彩，不僅覬覦皇權和白雪公主美麗的容貌，還癡迷于阿爾考特王子，與白雪公主成為情敵。鐘愛華麗舞會，導致整個王國民不聊生，人民苦不堪言，但電影還是在一定程度上削弱了對王后邪惡本性的展現(xiàn)力度。

（三）王子

童話《白雪公主》中的王子雖然戲份不多，但卻是一位相當重要的角色，在白雪公主第三次被王后毒害吃下有毒蘋果后，輕吻公主使她成功地蘇醒，并與公主結為夫妻，幸福地生活了下去。

反觀兩部暗黑童話電影，王子的形象卻沒有這么正面。無論是《白雪公主與獵人》中的配角地位，還是《白雪公主之魔鏡魔鏡》中淪為王后的“寵物”，王子扮演的形象都沒有童話中的高大，反而處于被保護者的尷尬地位。

（四）獵人

在童話中，獵人是個無足輕重的人物。他本是王后派去殺掉白雪公主的手下，但是心軟放掉了白雪公主。

《白雪公主與獵人》中的獵人是當之無愧的男一號，他的形象被濃墨重彩地進行改編與重塑。電影中的獵人十分有情有義，他多年來沉浸在妻子的死亡中無法自拔，終日飲酒消愁。王后以復活他的妻子為誘餌，命令獵人殺掉白雪公主，但是當他發(fā)現(xiàn)被王后欺騙后，帶領白雪公主踏上了逃亡之路。一路上，他教導白雪公主森林生存法則，希望她能逐漸變得強大起來。在白雪公主吃了王后的毒蘋果假死后，他終于看清了自己對她的感情，輕吻白雪公主使她蘇醒了過來，獵人的形象在電影中得到了顛覆性的創(chuàng)造?！栋籽┕髦хR魔鏡》則徹底抹殺了獵人的存在，以一位趨炎附勢的大臣取代了獵人這個角色。

（五）小矮人

電影中的小矮人角色變化也很大，與原版童話幾乎沒有雷同之處，《白雪公主與獵人》中的小矮人驍勇善戰(zhàn)，幫助白雪公主奪回政權和王國，甚至因擁護公主為其擋箭而死?！栋籽┕髦хR魔鏡》里的七個小矮人因丑陋被趕出村莊，遷居到幽深的樹林里，為養(yǎng)家糊口干起了打家劫舍的勾當，從可愛樂觀、勤勞善良的良民變成了強盜。

四、整體風格

整部《格林童話》，洋溢的都是歡樂的氣氛，格林兄弟希望通過講述輕松、向善的童話故事來教育孩子。我們讀這樣的童話，仿佛可以置身于這樣的世界中：藍天、白云、綠草、紅花，風景如畫的地方，發(fā)生了一個個有趣的、正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。

暗黑童話則有所不同，《白雪公主與獵人》雖然最后依舊是正義戰(zhàn)勝邪惡，好人終有好報，但是全片的劇情和畫面完全打破了童話的純潔美好。影片隱性表露了社會的權利爭斗、金錢利益和陰謀虛偽?！栋籽┕髦хR魔鏡》由印度導演執(zhí)導，負面元素相對減少，試圖營造出一種幽默華麗的印度風格。在這些改編電影中，人物的性格多面化了起來，白雪公主性格變得堅強、親民，但同樣渴望權利。王子的高大完美的形象遭到顛覆，成為一個附屬品……

總之，兩部暗黑童話電影無論從價值觀、女性觀、人物形象還是整體風格上，都做了徹底的修改，觀眾感官上受到了巨大的沖擊，但這并沒有為影片贏來好的口碑，反倒是質疑聲一片，褒貶不一。究其原因，應該還是影片內容上過于夸張和不合邏輯，得不到觀眾的肯定，這也是電影工作者改編名著時需認真考慮的問題。

參考文獻：

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（作者簡介：趙彤，女，蘇州大學鳳凰傳媒學院研究生，研究方向：文學藝術）

（責任編輯 劉冬楊）