趙非一

在“生、旦、凈、末、丑”幾個(gè)戲曲行當(dāng)里，男扮女角、女扮男角者不在少數(shù)，但能將“女武生”扮好、扮活，甚至年屆花甲尚能“一趕四”、“一趕五”演男角的，恐怕只有裴艷玲一個(gè)。她是曹禺口中的“國(guó)寶”、梨園的一抹奇香，更是個(gè)不折不扣的角兒。行內(nèi)人常把她與當(dāng)年的梅蘭芳相提并論：如果梅蘭芳是把女人演透了的男人，那裴艷玲就是把男人演透了的女人。

聊起為何要為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲尋源問道，裴老答得擲地有聲、字字鏗鏘——“‘傳統(tǒng)這根脊梁骨直了，才能守住戲曲的根！”而問起如何才能同她一樣，年近古稀仍是容光煥發(fā)、神采奕奕，裴老便擺擺手笑道，“我們是練家子，精神好全靠練就那一雙眼?！?/p>

精神好，戲也妙

當(dāng)年的《尋源問道》是裴艷玲與名導(dǎo)林兆華傾力打造的“圓夢(mèng)之作”，亦是盡顯裴老京、昆、梆表演藝術(shù)之精華的個(gè)人專場(chǎng)。沒有彩扮，她穿短褂，在我們面前戴上佩劍，演戲的是她，解說的也是她，點(diǎn)到為止的幾句話，講戲里的文章，也講她學(xué)戲時(shí)不為人知的曲折。《夜奔》、《探莊》、《乾元山》和《蜈蚣嶺》4個(gè)昆曲折子，她只唱4支“新水令”?？瓷先?，舞臺(tái)上沒有完整的戲，其實(shí)全是戲，因?yàn)橐粋€(gè)武生“做戲”的創(chuàng)作過程，全被直白地一一呈現(xiàn)在了眼前。難怪裴老會(huì)給這臺(tái)大戲取名《尋源問道》，“我是要告訴觀眾，經(jīng)典的老戲是怎樣立在臺(tái)上的！”這源，這道，正是在回答“戲劇是什么”。

年近古稀，裴艷玲卻一點(diǎn)兒都不顯老，一場(chǎng)戲練下來，她連喘氣都很少見到。有人覺得她精神好，就緣于她那雙散發(fā)堅(jiān)定有力目光的眼睛。而裴老自己，倒也“不客氣”，直接接著話說，“我們梨園里的行話是這樣說的，‘一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼，戲曲演員肯定少不了練那一雙眼。眼神銳利了，那必定手到、眼到、心到，演出來的戲才吸引人。若是生搬硬套，只是在那拿腔拿調(diào)地背臺(tái)詞、背走位，又或是眼里的堅(jiān)毅少了，那只能是一出黯淡無光的排練，絕對(duì)稱不上是‘演出，更不能說是‘一出戲?！?/p>

而為了練就臺(tái)上這副顧盼生輝的眼神，裴老也沒少下功夫。她甚至還為此特地養(yǎng)過鴿子?！皬目吹揭蝗壶澴拥桨衙恳恢圾澴佣伎辞?，眼睛的對(duì)焦能力會(huì)越來越強(qiáng)，眼神自然也就明亮了。年紀(jì)大了都怕老眼昏花，倒不妨多練練眼，眼睛有神，人也精神不少。”

多動(dòng)腦瓜，常練腿

《蜈蚣嶺》上有一段武戲，在裴艷玲剛剛介紹完折子后，就有助手給她系上林沖的佩劍。而下一秒，裴老就瞬間成了風(fēng)雪山神廟前的“林教頭”。歲月沒有消磨她一身蒼松翠柏的氣質(zhì)，仿佛這臺(tái)戲是用魂、用神在演，一個(gè)動(dòng)作就馬上令人忘記她的性別和年齡。“按龍泉血淚灑征袍，恨天涯一身流落”，這一支“新水令”接“駐馬聽”唱得蒼涼，連轉(zhuǎn)身時(shí)的背影也透著英雄末路、無處話凄涼的落魄。而彼時(shí)臺(tái)下看戲人最真切的感受就如同斯坦尼斯拉夫斯基對(duì)梅蘭芳的評(píng)價(jià)，“中國(guó)戲曲的每一個(gè)動(dòng)作都是表演，人物塑造是在動(dòng)作中完成的?！?/p>

能把每一處動(dòng)作都做到精致、完美，這無關(guān)乎年齡。因?yàn)樵谂崞G玲看來，年紀(jì)絕對(duì)不是戲曲動(dòng)作、功法不到位的“爛借口”。裴艷玲說，她雖然已經(jīng)是年近古稀的人，但是沒有一天不在練功，而這也正是她養(yǎng)生的一大“秘訣”所在?！叭松偈乱樒渥匀?，但又不能完全無所作為。所以養(yǎng)生很重要的一點(diǎn)，就是要多動(dòng)腦瓜、常練腿。要知道，老年人切忌在家中呆坐，整天無所用心，無所事事。腦不用易癡呆，腳不動(dòng)必速衰?！?/p>

裴艷玲告訴我們，雖然現(xiàn)在她已經(jīng)并非如同年輕時(shí)一樣，每天都把戲排的滿滿當(dāng)當(dāng)，但是練功她卻是無論如何都放不下的。有時(shí)候即使不在正式的舞臺(tái)上，哪怕就在家附近的公園、茶樓、社區(qū)等公眾場(chǎng)所，一時(shí)技癢，也會(huì)時(shí)不時(shí)來上一段?！爸灰袡C(jī)會(huì)讓我亮身手，觀眾樂意看我表演，我就會(huì)一直演下去。這些義演對(duì)我來說也是一種養(yǎng)生方式，可以鍛煉大腦，活動(dòng)腿腳，也是提醒我，讓我永遠(yuǎn)不要把練家子的功夫也擱下了?！?/p>

“三不三怕”來護(hù)嗓

對(duì)于戲曲演員而言，嗓子無疑是“革命的本錢”。因而，如何護(hù)嗓也成了每一個(gè)戲曲演員的頭等大事。裴艷玲曾在接受媒體采訪時(shí)談到，有一次到國(guó)外演出，累了一天，肚子餓壞了，正好有人請(qǐng)她去吃“雞素?zé)?，就吃了很多。那“雞素?zé)笔怯门Ｈ狻㈦u肉、粉條等，一起放在油鍋里現(xiàn)炸了吃的。吃完以后，感到口渴，又喝了大量茶水。結(jié)果，這些牛肉、粉條在肚子里膨脹開來，把胃撐大了。開始感到悶脹難受，后來就滿腹疼痛，甚至伴有發(fā)高燒，昏迷不醒。結(jié)果，落下了腸胃病的病根。以后，她每逢晚上有戲，晚飯吃得都很簡(jiǎn)單。一定要等唱完了戲，回家休息一會(huì)兒，才敢敞開胃口來吃。每頓飯后必食梨、蘋果等水果，用以滋潤(rùn)嗓子。

日常生活中的裴艷玲也十分重視保護(hù)自己的明眸皓齒、嗓子和身段，在飲食上講究健康、養(yǎng)顏、精致、止胖，久而久之，養(yǎng)成了“三不三怕”的飲食習(xí)慣：一是堅(jiān)決不喝酒，怕嗆壞嗓子；二是盡量少吃動(dòng)物內(nèi)臟和紅燒肉之類太油膩的食物，怕生痰；三是演出前后不吃冷飲，特別是剛唱完戲不吃冷飲，怕聲帶經(jīng)過激烈震蕩的“熱嗓子”就會(huì)變成“啞嗓子”

走路提氣生病少

除了飲食，裴艷玲還在采訪中跟我們分享了她走路時(shí)的一個(gè)養(yǎng)生小訣竅。“很多人覺得京劇演員身體好，是因?yàn)樗麄兂獞蚨继嶂鴼?，像練氣功一樣。所以，如果大家平時(shí)走路也能提著氣，不久后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，身板直了、病少了、變年輕了。我現(xiàn)在也是這樣做的?！?/p>

為舞臺(tái)表演的需要，也為了進(jìn)一步修煉自己的修養(yǎng)、情趣，難得閑來休息，裴艷玲還會(huì)練練書法。有一次，裴艷玲還特地就自己的書法藝術(shù)請(qǐng)教書法家張濟(jì)海，使張濟(jì)海很受感動(dòng)。兩人還就哲學(xué)、佛學(xué)、養(yǎng)生學(xué)與戲曲藝術(shù)、書法藝術(shù)進(jìn)行了廣泛探討。對(duì)于這一次的經(jīng)歷，《裴艷玲傳》中也有這樣一段描述：裴老曾經(jīng)的先生丁寶金告訴我們，“在她苦練書法中，我陪著她……她的書法雖然得到了書法名人的指點(diǎn)，但更多陪她練習(xí)的還是我，有時(shí)我會(huì)捉住她的手，一筆一畫地寫。就這樣，我們有時(shí)一起寫到深夜兩點(diǎn)，甚至天亮。她沒有上過學(xué)，沒有寫過毛筆字，但為了藝術(shù)需要，她苦練著，而我陪著。我想，她是真的用心在熱愛藝術(shù)的……”

暢寬心胸才能常樂

“人這一輩子，干成一樣你喜歡的事兒，也不是說是你想成功就能成功的。我這大半輩子，掐指一算，已經(jīng)六十好幾了，有時(shí)想起來，百味、百感。載沉載浮，其實(shí)也就舞臺(tái)上那點(diǎn)兒事兒，跟自己結(jié)了一輩子的緣分——就離不開它！談別的，都不記得；一談戲，就特別來神兒！”臺(tái)下的裴艷玲總是微笑著，眼睛細(xì)長(zhǎng)閃亮，聲音娟秀。

人生如戲，戲如人生。裴老感喟，人生也和戲臺(tái)上一樣有苦有甜，“或許不如意十之八九，但只要心中有信念、有股精氣神，萬(wàn)事就都能泰然處之。若是總咬著人情、對(duì)錯(cuò)，就鉆了死胡同、牛角尖，要活得自在，就得心胸豁達(dá)。”