李文瑤

2015年5月20日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)共同主辦的第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在廣州市隆重舉行。秦腔演員衛(wèi)小莉以《趙錦棠》一劇中的優(yōu)異表現(xiàn)征服了觀眾和評(píng)委，成為新一屆梅花獎(jiǎng)得主，為她的藝術(shù)人生寫上了濃墨重彩的一筆。

供職于陜西省戲曲研究院眉碗團(tuán)的衛(wèi)小莉是地地道道的陜西人。出生于戲窩子渭南的衛(wèi)小莉，從小對(duì)秦腔音樂(lè)耳濡目染，接受秦腔的熏陶。當(dāng)?shù)胤昴赀^(guò)節(jié)、紅白喜事經(jīng)常上演秦腔大戲，那些戲文里的故事和高臺(tái)上形形色色的人物都讓她著迷，使她對(duì)學(xué)戲萌生出強(qiáng)烈的興趣。童年形成的興趣往往會(huì)伴隨人的一生，秦腔戲的精神哺育加上良好的嗓音條件，年僅10歲的衛(wèi)小莉即以優(yōu)異的成績(jī)考入渭南地區(qū)秦腔二團(tuán)?？婆嘤?xùn)六年，后又合并到渭南地區(qū)秦腔一團(tuán)工作。后又因在基層院團(tuán)的優(yōu)異表現(xiàn)，于2004年調(diào)入陜西省戲曲研究院工作至今。

衛(wèi)小莉在渭南主演過(guò)不少戲，獲得了許多榮譽(yù)。曾因在《五味什字》一劇中飾演田麥香獲首屆秦腔藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，在《千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)》中飾演梨花獲陜西省第三屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，《妒殺》飾演二娘獲首屆中國(guó)戲曲“紅梅杯”演唱大賽金獎(jiǎng)，2000年被陜西省委、省政府授予“德藝雙馨”文藝工作者光榮稱號(hào)。

傾情投入塑形象

出演碗碗腔古典劇《金琬釵》，分飾劇中崔艷娘和麗娘兩個(gè)角色，是衛(wèi)小莉加盟陜西省戲曲研究院之后的第一次亮相。這部戲是碗碗腔的經(jīng)典劇目，曾經(jīng)由著名表演藝術(shù)家李瑞芳擔(dān)綱，赴京獻(xiàn)演，巡演江南，所到之處皆引起轟動(dòng)。復(fù)排演出，有著發(fā)掘、搶救碗碗腔劇種的重任，意義重大，且衛(wèi)小莉一人分飾兩角，壓力和難度都很大。同為崔府小姐的艷娘和麗娘年齡相仿、性格相近，如何在表演過(guò)程中演繹出倆人的不同，避免觀眾混淆，如何在繼承前輩的基礎(chǔ)上演出自己的特色，對(duì)衛(wèi)小莉而言確實(shí)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。經(jīng)過(guò)不斷的分析和琢磨，她找到了自己的表演方式，在表演上不刻意追求倆人動(dòng)作和外形上的不同，而是從她們不同的命運(yùn)軌跡和性格發(fā)展規(guī)律出發(fā)，設(shè)計(jì)出符合人物邏輯的心理流程，以細(xì)膩傳神的表演，飽滿的情緒和充沛的感情，將純情秀美的艷娘和善良剛烈的麗娘演繹得出神入化，兩個(gè)角色層次分明地展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

由于在《金琬釵》中的出色表現(xiàn)，衛(wèi)小莉很快融入了省戲曲研究院這個(gè)名家薈萃的團(tuán)體，站穩(wěn)了腳跟。2005年，新編秦腔歷史劇《杜甫》創(chuàng)排，邀她飾演杜甫夫人楊氏。當(dāng)時(shí)距正式演出只有40多天，衛(wèi)小莉飾演的杜夫人楊氏戲份雖不重，但要從中年演到老年，如何在有限的篇幅中將人物演出彩，對(duì)她來(lái)說(shuō)又是一次挑戰(zhàn)。通過(guò)認(rèn)真研讀劇本，衛(wèi)小莉?qū)⑦@個(gè)略有些悲劇的人物演繹得有血有肉，張弛得當(dāng)，楊夫人歷盡磨難的一生以穩(wěn)重大氣之風(fēng)呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，其唱腔婉轉(zhuǎn)迂回，情中帶悲，將楊氏的失子之痛、盼夫之情一一展現(xiàn)，感人肺腑，形神兼?zhèn)涞赝瓿闪巳宋锼茉臁?/p>

衛(wèi)小莉的戲路越走越寬，她又飾演了《滿江紅》中的岳夫人、《趙氏孤兒》中的公主和《鍘美案》中的秦香蓮，這些青衣角色為她成功出演《趙錦棠》，并摘得“梅花獎(jiǎng)”夯實(shí)了根基。就在衛(wèi)小莉的青衣廣受認(rèn)可之際，秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》劇組伸出了橄欖枝，希望由她來(lái)飾演甲秀。此時(shí)的小莉已屆不惑之年，女兒都已20多歲了，再去扮演女兒般年紀(jì)的甲秀，心理上難以接受尚再其次，關(guān)鍵是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，又從青衣行轉(zhuǎn)回了小旦?，F(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲不同之處在于，對(duì)程式套路的運(yùn)用較少，主要在于形似、神似，惟妙惟肖地刻畫人物性格、心理流程，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。畏難而退不是她的性格，自己動(dòng)手剪掉劉海，觀察女兒的舉止神態(tài)，衛(wèi)小莉首先做到從外在無(wú)限接近“甲秀”，在形似的基礎(chǔ)上追求神似，她所塑造的甲秀真誠(chéng)善良，自立自強(qiáng)，既展現(xiàn)出山里人的穩(wěn)重質(zhì)樸，又不失當(dāng)代大學(xué)生的青春氣息，向社會(huì)傳遞出正能量，給人留下了非常深刻的印象，堪稱她小旦行當(dāng)?shù)拇碜鳌?/p>

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，衛(wèi)小莉十歲從藝，至今已三十五載，她將一個(gè)女人最美好的時(shí)光都奉獻(xiàn)給了秦腔藝術(shù)，在進(jìn)入戲曲研究院之后，更是開(kāi)始了大膽地探索與嘗試，先后在《金琬釵》《杜甫》《畫龍點(diǎn)睛》《西京故事》等多部重點(diǎn)劇目中出演主要角色，塑造了一系列性格飽滿、生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象，展示出特有的表演才能與藝術(shù)風(fēng)范，被陜西省委、省政府授予“德藝雙馨”文藝工作者稱號(hào)。

衛(wèi)小莉憑借扎實(shí)深厚的功底和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)在舞臺(tái)上塑造一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典，形成了自己獨(dú)特的表演特點(diǎn)與唱腔特色，并將之集中展現(xiàn)在秦腔《趙錦棠》一劇，實(shí)現(xiàn)了自我的超越。

突破自己攀高峰

秦腔《趙錦棠》由同名評(píng)劇移植而來(lái)，衛(wèi)小莉飾演女主角趙錦棠。她以海納百川的理念，借鑒吸收原扮演者的經(jīng)驗(yàn)又加以創(chuàng)造，跳脫出原劇的束縛，將南方的細(xì)膩秀美融入粗獷豪邁的秦腔，人物情感、表演技巧恰到好處，內(nèi)涵厚重，風(fēng)格獨(dú)特，達(dá)到了藝術(shù)的巔峰。

《趙錦棠》講述的是趙錦棠在丈夫離家從軍后遭遇嬸母百般刁難與種種欺凌，與婆婆相依為命、不離不棄的故事，彰顯忠、孝、節(jié)、義的傳統(tǒng)美德。劇作擺脫了空洞的說(shuō)教，而是以愛(ài)情為引，別具匠心地進(jìn)行了主旨轉(zhuǎn)化。因?yàn)閻?ài)情，新婚的趙錦棠才會(huì)應(yīng)允丈夫替叔父從軍；因?yàn)閻?ài)情，她才會(huì)毅然拒絕改嫁，為夫“守寡”；因?yàn)閻?ài)情，她才會(huì)不畏艱辛，承擔(dān)照顧婆婆的重任；因?yàn)閻?ài)情，夫妻二人終以朱砂為記，喜得團(tuán)圓。愛(ài)情不是此劇的主線與主題，卻是趙錦棠生命運(yùn)行軌跡的情感根基，是她自我犧牲的精神支持與心理依據(jù)。衛(wèi)小莉深深抓住了這條隱藏的支線，以情感推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，促進(jìn)人物性格的不斷成形與豐滿。

作為演員，研究劇本、理解人物、找到建構(gòu)角色的切入點(diǎn)之后，就要調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段與技巧進(jìn)行角色塑造。衛(wèi)小莉身材高挑，扮相俊美，性格沉穩(wěn)，音色圓潤(rùn)，先天稟賦與大青衣的特色非常契合，不需要做作表現(xiàn)，只憑借本色形態(tài)站立在舞臺(tái)之上，便宛如鶴立芳洲，滿臺(tái)光華。為了準(zhǔn)確表達(dá)趙錦棠的情感發(fā)展所引發(fā)的不同心理活動(dòng)，衛(wèi)小莉極其注意細(xì)節(jié)的把握，以動(dòng)作和神態(tài)揭示其情緒波動(dòng)，一個(gè)身段、一個(gè)眼神的精雕細(xì)琢，把趙錦棠的樸實(shí)大氣、秀外慧中以及吃苦耐勞、堅(jiān)忍不拔刻畫得得淋漓盡致。在表演技巧上，吸收借鑒了京劇青衣的端莊大方及昆曲青衣的嫵媚空靈，發(fā)乎于內(nèi)，形之于外，不虛不浮，不急不躁。如《磨房》一場(chǎng)，這是趙錦棠從溫潤(rùn)沉靜的小女子到堅(jiān)貞剛烈的大女人的轉(zhuǎn)變初始，面對(duì)宋成的調(diào)戲與逼迫，她義正詞嚴(yán)，并耍起了青衣常用的水袖功夫，水袖飛舞，旋而不亂，在表達(dá)出內(nèi)心震驚、憤怒的同時(shí)，更襯托出大家閨秀的含而不露。又如《牧羊》一場(chǎng)，在風(fēng)雪無(wú)情、缺衣少食、羊群失散的困頓悲苦境地，衛(wèi)小莉綜合運(yùn)用疾速沉穩(wěn)的圓場(chǎng)功夫、干凈利落的單袖、雙水袖、蹉步、臥魚(yú)等一系列程式動(dòng)作和輕盈灑脫的身段，展示出趙錦棠不向命運(yùn)屈服的堅(jiān)韌和勇于接受生活挑戰(zhàn)的拼搏精神。

《趙錦棠》

衛(wèi)小莉在梅花獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上

青衣行最重唱功，衛(wèi)小莉嗓音寬厚，柔和且張弛有度，她的聲腔有一種與眾不同的厚度與后勁，質(zhì)樸中洋溢著華彩，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，渾然天成。在這部劇中，衛(wèi)小莉?qū)τ谇榫w與氣息的關(guān)系處理得非常好，以情帶聲，聲情并茂，始終將人物的情感作為表現(xiàn)主體，唱得輕盈流暢，華而不浮，巧而不虛。面對(duì)丈夫突然“死亡”的塌天大禍，趙錦棠因驚愕而微微顫栗，此時(shí)的她聲音哽咽，泣血含悲，但悲而不怨，唱腔基調(diào)較為舒緩平和，始終保持著大家閨秀的風(fēng)范；在宋成的凌辱、宋氏的迫害之下，趙錦棠的處境愈加艱險(xiǎn)，生活愈加窘迫，衛(wèi)小莉以氣息的變化來(lái)控制人物情緒的波動(dòng)，聲調(diào)哀婉，唱腔中隱隱流露出悲涼凄苦之意，然哀而不傷，在豐富多變的曲調(diào)與婉轉(zhuǎn)變化的唱腔中漸化出趙錦棠性格中剛毅堅(jiān)強(qiáng)的一面；最令人心碎的唱段集中表現(xiàn)在最后一場(chǎng)，一句“趙錦棠跪席棚淚流滿面”仿佛開(kāi)啟了閘門，將滿腹苦水傾倒而出，這段撕心裂肺的傾訴用苦音慢板唱出，以悲愴為主調(diào)，由凄美壓抑轉(zhuǎn)向激越昂揚(yáng)，行腔抑揚(yáng)頓挫、緩急有序，在穿云裂帛、酣暢淋漓的大段演唱中將劇情推向高潮，最終完成了人物的整體塑造。

衛(wèi)小莉以她對(duì)青衣行當(dāng)程式技巧的諳熟、深厚的唱做功底及人物情感變化的獨(dú)到處理，以成熟的舞臺(tái)掌控能力及當(dāng)代戲曲表演藝術(shù)中心理體驗(yàn)的完美結(jié)合，與角色融為一體，使“趙錦棠”直抵觀眾內(nèi)心，引起強(qiáng)烈的情感共鳴。

當(dāng)成為梅花獎(jiǎng)得主，夢(mèng)想成真的衛(wèi)小莉站在頒獎(jiǎng)臺(tái)上，心情激動(dòng)又復(fù)雜。捧著沉甸甸的獎(jiǎng)杯，衛(wèi)小莉意識(shí)到，這個(gè)“盤子”承載的不僅僅是榮譽(yù)，更是一份沉甸甸的責(zé)任。藝海無(wú)涯，學(xué)無(wú)止境，在梅花獎(jiǎng)面前，衛(wèi)小莉更加理性，思考得更多、更深、更遠(yuǎn)。未來(lái)的路還很遠(yuǎn)，期望衛(wèi)小莉以她的智慧與膽識(shí)，勇于探索，執(zhí)著追求，為秦腔舞臺(tái)帶來(lái)更多的驚喜。