恩惠

在萬(wàn)物更新、春暖花開(kāi)的陽(yáng)春4月，日本美協(xié)將迎來(lái)五周歲的生日。五年來(lái)美協(xié)本著“深耕東瀛，發(fā)掘?qū)毑亍钡慕?jīng)營(yíng)理念，不僅在日本發(fā)掘了一批又一批具有藝術(shù)價(jià)值的中國(guó)古代藝術(shù)品，而且還在中日之間架起了文化交流的平臺(tái)。在此值得慶賀之際，日本美協(xié)得到行業(yè)泰斗、京都著名藏家柳氏家族的鼎力支持，獲得包括柳氏古宅在內(nèi)的一批藝術(shù)至寶。這些可遇而不可求的藝術(shù)珍品將于今年春拍呈現(xiàn)拍場(chǎng)。這對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是個(gè)購(gòu)藏良機(jī)。

古宅至美

京都柳氏古宅在京都比叡山下沉睡了200多年，倚靠著圣地名山，毗鄰著道教古寺，孕育了幾代收藏名仕，養(yǎng)藏了幾何的藝海碩珍。古宅建筑經(jīng)歷270多載歲月，院落有古木蒼松、奇石繁花，宅內(nèi)有百年古木，江戶(hù)奇珍裝修，并藏有大量古董珍寶。古宅主人是關(guān)西地區(qū)舉足輕重的紳士藏家柳氏家族。

經(jīng)過(guò)五年的耕耘，美協(xié)在日本當(dāng)?shù)孬@得了資深藏家的信任與支持。柳氏家族便是其中一員。經(jīng)多年深交得古宅主人抬愛(ài)，值此美協(xié)五周年慶典之際，古宅主人鼎力相助，將古宅中珍藏的碩珍和古宅托付與美協(xié)拍賣(mài)，期待古宅與寶物能借此機(jī)會(huì)重覓新主，以續(xù)好古之傳承。

器韻留長(zhǎng)

柳氏家族是日本關(guān)西地區(qū)泰斗級(jí)的古玩世家，至今已傳承三代，現(xiàn)住掌門(mén)人柳重彥先生是佛教藝術(shù)的專(zhuān)家，并擔(dān)任眾多美術(shù)館的藝術(shù)顧問(wèn)。本屆拍賣(mài)中柳氏家族為美協(xié)友情釋出古宅中舊藏的佛教藝術(shù)品和茶道藝術(shù)品。

明宣德銅鎏金無(wú)量壽佛就是其中一件難能可貴的珍品。明宣德銅鎏金無(wú)量壽佛雙手施禪定印，并特別強(qiáng)調(diào)他的兩個(gè)拇指相觸（可惜雙手所托甘露瓶已失），全珈趺坐于蓮臺(tái)上，面孔方正，鼻梁修直，雙目細(xì)長(zhǎng)，垂眸睇視，面含溫厚的笑容，是明代永樂(lè)、宣德時(shí)期的風(fēng)格。

頭戴精致的五葉寶冠，耳鐺上部為圓形，中心為八瓣花形式，下部有綴珠，胸前的項(xiàng)鏈分為兩部分，靠近頸部的短鏈最為復(fù)雜，中間垂下三根珠串，兩邊對(duì)稱(chēng)懸掛U字形珠串，外側(cè)還各有一條珠串，在向外兩側(cè)又懸掛U字形珠串，較短，排列的規(guī)律性很強(qiáng)，呈倒葫蘆形的長(zhǎng)櫻珞，垂到腹上部，這種瓔珞的布局也展現(xiàn)出永樂(lè).宣德時(shí)期的模式。臂鐺及手環(huán)鏨刻精致細(xì)密的金剛杵，天衣自雙肩而下，繞臂后垂落身前蓮座上，裙擺是尼泊爾式的瓔珞寬帶式，雙腿衣褶對(duì)稱(chēng)，但并不呆板。線條更近寫(xiě)實(shí)，這是漢族工匠的特長(zhǎng)。蓮座寬大，上下沿連珠紋裝飾，連珠均成精圓，蓮瓣頭部上卷，出卷草紋也是永樂(lè)、宣德時(shí)期造像較常用的形式之一。整體作品通體鎏金明亮，加工精細(xì)，代表了明代宮廷造像藝術(shù)的最高水平，反映出漢藏審美趣味的不同。

柳氏舊藏的清康熙掐絲琺瑯三羊獸足貫耳大瓶，完美再現(xiàn)了貫耳瓶的特征。圓形小口，微微外敞，從口沿至細(xì)長(zhǎng)的脖頸部裝飾有三枚貫耳，其下溜肩，圓形鼓腹，下接高圈足。器口部采用銅鎏金技法鏤雕龍紋及如意云氣紋。三枚貫耳之間則攀爬著三只蟠螭，從肩部蜿蜒而上，緊緊抓附在瓶頸上，靈活婀娜的身軀外環(huán)繞著如意云氣紋，頭部則頑皮地轉(zhuǎn)向一邊，好似在思考著什么，又好似在躲避著同伴的追逐……生動(dòng)逼真，動(dòng)感十足，極富戲劇性。螭龍威猛勇武，表情肅穆，又給人以威懾力，象征著無(wú)上的皇權(quán)。

瓶肩部鑲?cè)饿探鹧蚴?，口中銜環(huán)，造型簡(jiǎn)練大方。器腹部三組鎏金鏤空出戟，系仿商周青銅器之裝飾。底部圈足外附三組銅鎏金異獸及團(tuán)螭作為底足承托住整器，獸足造型古樸穩(wěn)重氣勢(shì)奪人，在功能上更增加了器物的穩(wěn)固度。

此器主體以天藍(lán)色琺瑯釉為地，以銅鎏金雙弦紋將器身紋飾分為兩部分，頸肩部及貫耳飾纏枝蓮紋，分別以紅、寶藍(lán)、黃、豆綠、紫白相間等多種琺瑯色填蓮花；腹部為對(duì)稱(chēng)的仿古夔鳳紋，以寶藍(lán)色釉料為主，間以其他諸色相輔；底部高圈足上飾海獸紋，神獸行于海上，富有動(dòng)感。足內(nèi)有陰刻“康熙年制”四字楷書(shū)體款識(shí)。

通體紋飾雕刻，奢華富貴，繁縟復(fù)雜，細(xì)致縝密，層層相接，給人以應(yīng)接不暇、眼花繚亂之感；集銅鎏金，掐絲法瑯，鏤雕等各種工藝于一身，自然融合，五彩繽紛，金光燦爛，當(dāng)年必定是清宮皇家的御用之物。

南宋龍泉青瓷雙鳳耳瓶為盤(pán)口，呈紙槌瓶式。口部折沿平斜，口緣平滑；管狀長(zhǎng)頸，斜肩，直筒狀器腹，向下稍收斂；底淺挖為足。頸部?jī)蓚?cè)各作鳳耳，鳳形模印成，再以泥釘與器頸相接；鳳首朝外，冠羽貼器飄動(dòng)，長(zhǎng)頸外伸，羽翅略平舉，身軀再與器頸垂直相接，使鳳耳形成優(yōu)雅的S形曲度，同時(shí)冠羽間圈出一細(xì)小的圓穿孔；鳳眼，口喙，羽翅之印紋細(xì)致而清晰。

全器內(nèi)外施梅子青釉，釉色濃郁素雅，敦厚莊重；釉質(zhì)凝潤(rùn)，光滑均勻，彷彿一塊美玉般通透晶瑩。胎骨稍厚，持之于手有沉甸甸之感。足端無(wú)釉，灰胎，與釉接處呈黃褐色。

此器形制因似造紙打漿所用槌具，亦稱(chēng)紙槌瓶，為宋代常見(jiàn)的瓶形，而于瓶頸兩側(cè)附貼雙耳，則為南宋龍泉窯所特有，見(jiàn)鳳耳及魚(yú)耳兩種。除了清宮舊藏?cái)?shù)例，此造型亦深受日本藏家所青睞。

此類(lèi)器物多有通過(guò)通商渠道流傳至日本，今大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館所藏住友集團(tuán)寄贈(zèng)南宋青瓷鳳凰耳花瓶、大阪和泉市久保惣紀(jì)念美術(shù)館藏京都?xì)成抽T(mén)堂傳來(lái)南宋青瓷鳳凰耳瓶?jī)杉葹橹?，前者為重要文化?cái)產(chǎn)，后者更是一件國(guó)寶。此拍品亦來(lái)源于日本關(guān)西茶道名門(mén)舊藏，能夠登上拍場(chǎng)實(shí)屬不易。

此外，日本美協(xié)攜手柳氏家族還將呈現(xiàn)清雍正仿官釉雙獸耳倭角瓶、清澄泥羅漢心經(jīng)硯、11世紀(jì)至14世紀(jì)銅鎏金觀音菩薩立像、清乾隆白玉佛經(jīng)蓮花供碗等精稀珍品，等待藏家前來(lái)東瀛尋寶。