陳烽

摘要：《三笑》是一部家喻戶曉的長篇彈詞，書中語言通俗生動，通篇笑料不絕，故被稱為“長腳笑話”“像書”。本文將著重敘述我對長篇中兩個特別角色的理解。

關(guān)鍵詞：“長腳笑話”;噱書”

中圖分類號：I207.39 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0132-i1

一、前言

說書，講究的就是說噱彈唱，用“長腳笑話”來贊美一部長篇只有《三笑》，這種評價是了不起的。而龍亭書中大部分的噱頭都是由大峻和二刁帶來的，因此這兩個角色可以說是不可或缺的。聽徐老的五十三回長篇錄音，每每說到大喥二刁，總能令聽眾們捧腹大笑，我們雖看不見形體，卻也會跟著笑得停不下來，仿佛一個真實的搞怪耍寶的大喥二刁呈現(xiàn)在我們面前。所以只有把這兩個角色塑造好了，整部書才活了，也就有血有肉了。

二、喥頭之大喥

先說大喥，大公子姓華，名桐，是華太師的長子，雖然是名門之后，但是與其身份極其不符的是，他長相比較丑陋，眼睛一只睜開，一只閉攏，歪嘴巴，面部神經(jīng)扭曲，還是個結(jié)巴，說話也說不清楚。兩只手打西洋偏袖，走起路來膨膀膨腳，蹺勒蹺，嘴里還要打號子，而且十分的愚鈍。在起這個角色的時候非但要求演員要結(jié)巴，眼睛要一只睜開一只閉攏，而且必須要加上一系列的形體動作，這樣才能使得整個角色華活咋起來。但是，大喥雖然愚鈍、丑陋，性格卻非常的老實、善良，讓人又覺得他非?？蓯?。王鷹老師在傳授教導(dǎo)時說過，“只有讓觀眾覺得大喥是可愛的，善良的，你的角色拿捏才是正確的。，傭于以，這對演員的要求是很嚴(yán)格的，在演繹的時候，不僅要拋棄自己的包袱“扮丑”，又要更深層次地演繹出一種“憨代態(tài)可掬，這個度要想準(zhǔn)確拿捏，沒有長時間的練習(xí)、推敲、琢磨是不行的。我一直在朝著這方面努力，反復(fù)練習(xí)，加以比較，力求能表現(xiàn)出層次感，將這樣一個有血有肉的人物形象呈現(xiàn)給大家，只有觀眾的笑聲才是對我付出的努力給予的最大的肯定！

三、喥頭之二刁

跟大喥一樣，二刁也是一個非常特別的角色，姓華，名昌。他是華太師的次子，為人比較刁鉆精明，老出壞點子，總是欺負(fù)老大。二刁非但是個刁嘴，長相也非常一般，講話時兩手握拳戳在下巴底下，走路時嘴里熱鬧的很，敲鑼打鼓，最主要就是要顯形，顯只“猢猻”形，神情動作非?？鋸?。

其實對于演員來說，臺上這樣做只“猢猻”有點難看，有點毀形象嘛，所以剛開始學(xué)的時候并不是很喜歡。但每次看王鷹老師示范二刁角色時，覺得非?；哪?，一點都不覺得丑和討厭，反而十分的可愛討喜，活靈活現(xiàn)，讓我忍俊不禁。后來老師就跟我講，二刁雖然是個丑角，但最主要他是一個喜劇人物，是個逗人發(fā)笑的滑稽人物，要突出他的“喜”，而忽略他的“丑，！這幾句話我是大受啟發(fā)，二刁雖然比大踱精明刁鉆，但卻不是壞人，雖是丑角，卻不是反面人物，而是個有點小囡脾氣，喜歡耍小聰明貪小便宜，還經(jīng)常闖禍的一個幽默人物。起到這個角色，絕對不能去丑化他，而是要讓他幽默些，風(fēng)趣些，調(diào)皮些。慢慢的，我也喜歡上了這個小人物。在我對這個人物的反復(fù)琢磨下，我覺得起二刁是有小訣竅的，第一，他雖然是個刁嘴，刁歸刁，但口齒還是要清楚;第二，臺上不能膽怯，一定要放的開，表演上要干凈利落，詼階幽默;最主要第三，顯“猢猻”形的時候，點到即止，不能惡形惡狀，丑中見美，巧中見戲！

四、結(jié)語

學(xué)了《三笑》，說了《三笑》，我覺得自己的藝術(shù)水平得到了很大的提高，這離不開自己的努力，當(dāng)然老師的殷殷教導(dǎo)、聽眾的熱切點評，更加是我不斷進(jìn)步的階梯。但是，要完整地表現(xiàn)出藝術(shù)的層次感，也只有相應(yīng)的真正懂《三笑》，理解《三笑》才能做到，或許我還差的很遠(yuǎn)，很遠(yuǎn)，還需繼續(xù)不斷地探索……但我熱愛它，熱愛唐伯虎，熱愛秋香，熱愛大踱二刁，更熱愛徐派藝術(shù)。

由衷希望每個聽書的觀眾都能在我們的演繹下，走進(jìn)書中，身臨其境地體驗到每個人物的喜怒哀樂，也希望我們的書能帶給大家更多的歡樂與觸動，能讓大家感受到《三笑》這部傳統(tǒng)長篇的無窮魅力。正因為這份熱愛與心中的期盼，我相信自己會加倍努力，領(lǐng)悟其中的奧秘。

參考文獻(xiàn)：

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