胡西林

曾有人以“返老還童”喻齊白石的晚年繪畫，這一比喻讓許多藝術(shù)家羨慕。所謂“返老還童”大約有兩層意思：一是指老人的繪畫狀態(tài)，一是指老人的繪畫面貌。繪畫狀態(tài)是指已是耄耋高齡的齊白石創(chuàng)作時仍然懷揣一顆童真之心，繪畫面貌則是因為他簡無可簡的筆墨使其藝術(shù)以最簡約的形式表現(xiàn)了最豐富的內(nèi)涵。許多長壽畫家似乎都有這樣的藝術(shù)經(jīng)歷—“倒吃甘蔗節(jié)節(jié)甜”。

《木棉花》 紙本設(shè)色 鏡片

尺幅：27.5厘米×40.5厘米

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鑒藏印：一云草堂（朱文）

題識：予四十歲后嘗游廣州，借居祈園寺，見慣木棉花。今將六十年，猶仿佛在目前。白石。

木棉花即攀枝花，亦名班枝花，為落葉大喬木，清厲荃《事物異名錄·樹木·棉》云：“《閩部疏》木棉花，《惠安志》名為攀枝花，楊用修（慎）乃曰班枝花。”木棉花先花后葉，因樹干高大、花紅、色艷、朵大，綻放時殷紅似錦，氣派雄偉，故其樹又名“英雄樹”，常見于閩、粵、桂、滇等華南、華西南地區(qū)。齊白石44歲至47歲期間曾三次游粵，廣州的木棉花給他留下了深刻的印象，晚年以此作畫，是向記憶索要素材。

“紅花墨葉”為白石老人獨(dú)標(biāo)之畫格，但是木棉花花葉不同茂，而是先花后葉，于是老人強(qiáng)調(diào)花萼，濃墨敷水，韻致出奇地好，紅與黑，色與墨，交相輝映。風(fēng)姿綽約處，三花不同姿，一苞、一蕾、一花，看似平常的描繪，其實是將木棉花由苞而花的生命過程并枝呈現(xiàn)，寓物理于畫理，耐人尋味。

《兩只蘿卜》 紙本設(shè)色 鏡片

尺幅：27.5厘米×40厘米

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鑒藏?。核闹茫ㄖ煳模?/p>

題識：岳麓山之流楓林亭外之星塘。白石老人。

兒童是以他們的簡單表現(xiàn)他們的全部，因為兒童所知本來就那么簡單。齊白石卻是將他的復(fù)雜用簡單來表現(xiàn)。打個比方，是約去了公倍數(shù)以后的簡單，二者有著根本的不同。人老了，駝不動那么多筆墨，生理生命和藝術(shù)生命都會做減法，減不下去了，剩下來的就是最寶貴的精華。八大山人的藝術(shù)歷程是這樣，齊白石的藝術(shù)歷程也是這樣。

《大福圖》 紙本設(shè)色 鏡片

尺幅：27.5厘米×41厘米

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鑒賞印：思勝賞玩（朱文）

題識：大福。凡一年過冬至節(jié)以為一年終矣，予即添一歲。白石九十一。

齊白石晚年繪畫署年齡有一個特點，即以冬至為年齡變更日。冬至在二十四節(jié)氣中被視為陰去陽至的日子，他以此長歲，所以他在諸多小品中所署的“九十一歲”出現(xiàn)了兩個紀(jì)年，即“庚寅”和“辛卯”（如《三吉圖》九十一歲署“辛卯”），這在古今畫家中很少見。庚寅年冬至日是這一年的農(nóng)歷十一月十四日（1950年12月22日）。也就是說齊白石的九十一歲（含“瞞天過海增加的兩歲）有46天是在庚寅年度過的?！洞蟾D》依款識應(yīng)該是作于庚寅冬至日，也就是說，該畫及白石老人諸多小品當(dāng)為署“九十一歲”最早的作品。