安娜·拉伊尼斯

動(dòng)畫電影用美好純真的故事為我們編織出一幅幅關(guān)于世界的美麗圖畫，那些角色看似是輕而易舉地虛構(gòu)出來(lái)的，事實(shí)上卻真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活。從1932年到2013年的幾十年間，動(dòng)畫電影中女性形象的不斷發(fā)展反映出現(xiàn)實(shí)生活中女性社會(huì)地位的提升。

迪士尼公司在2013年推出了改編自安徒生童話《白雪皇后》的3D動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》，但我們熟悉的故事情節(jié)被重新詮釋：阿倫黛爾王國(guó)兩位公主安娜和艾莎兩姐妹之間的矛盾代替了想幫助好朋友加伊解除詛咒的小女孩格爾達(dá)與白雪皇后之間的矛盾。艾莎天生具有制造冰雪的神奇能力，然而隨著年齡的增長(zhǎng)，她的能力越來(lái)越強(qiáng)，甚至險(xiǎn)些奪走妹妹的生命。艾莎從此變得自我封閉，一直隱藏著自己的這個(gè)秘密，但最終還是因失控露出了馬腳被人識(shí)破。此后她便逃到山中，構(gòu)建了屬于自己的冰雪宮殿，而阿倫黛爾王國(guó)也就此陷入了可怕的寒冷之中（艾莎也因此被稱作“冰雪女王”）。勇敢的安娜為了拯救姐姐和阿倫黛爾王國(guó)，決定去尋找姐姐，勸說(shuō)她解除詛咒，開(kāi)啟了一段奇幻之旅。這仍然是一部關(guān)于魔法、公主、王子的動(dòng)畫電影，但它在演繹女性成長(zhǎng)的同時(shí)，也反映了深刻的社會(huì)問(wèn)題：新時(shí)代的女性已經(jīng)在意識(shí)上覺(jué)醒。

勇敢、自信，為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)重返艱難的道路，并且沒(méi)有借助男性的幫助，這樣的女性形象成了現(xiàn)今動(dòng)畫作品的主要角色。無(wú)論是在熒幕上，還是在現(xiàn)實(shí)生活中，女性能夠塑造出這樣的形象都走過(guò)了漫長(zhǎng)的道路。蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)院教授、藝術(shù)學(xué)博士娜塔莉亞·科里烏婭將為我們解說(shuō)女性形象是如何在動(dòng)畫作品中一步步得到解放的。

1932-1959年：溫順、美麗

1932年，依據(jù)漫畫家麥科斯和費(fèi)雪創(chuàng)造出的人物原型，電影公司出品了一部電影短片，名為《貝蒂娃娃》——一個(gè)“永遠(yuǎn)16歲的女孩兒”。這個(gè)可愛(ài)迷人的貝蒂娃娃以善用睫毛膏妝點(diǎn)的大眼睛，一頭浪漫的俏皮短卷發(fā)，穿著低胸、短裙、吊帶襪的性感造型出現(xiàn)在熒幕上。但當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)深受清教思想影響，這個(gè)動(dòng)畫形象的產(chǎn)生一度遭到質(zhì)疑。1934年美國(guó)頒布了電影制作章程，規(guī)定了哪些可以、哪些不可以在電影中出現(xiàn)。貝蒂暴露、膚淺的著裝不符合新的規(guī)章，電影制作人被要求加長(zhǎng)貝蒂的裙子，并把這個(gè)無(wú)暇顧及廚房的自由女性形象改為傳統(tǒng)的家庭主婦形象。

可愛(ài)、俏皮的貝蒂娃娃以一個(gè)“永遠(yuǎn)16歲的女孩兒”的形象出現(xiàn)在熒幕上。

溫柔、順從的白雪公主是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)審美價(jià)值觀的理想女性形象。

1937年，迪士尼公司出品的第一部大型彩色動(dòng)畫電影《白雪公主和七個(gè)小矮人》，塑造出了符合清教徒審美價(jià)值觀的理想女性形象。一眼看去這只是將經(jīng)典童話故事搬上了熒幕而已，但事實(shí)上迪士尼是在通過(guò)動(dòng)畫電影強(qiáng)調(diào)：這是完全被困在父權(quán)制社會(huì)中尚未得到解放的女性的縮影。盡管只是在虛擬的動(dòng)畫中，白雪公主還是什么都做不了，她完全屈從于命運(yùn)。白雪公主受到繼母皇后的虐待，從城堡逃到森林。她沒(méi)有試圖回到親人身邊，沒(méi)有尋到能恢復(fù)公主地位、權(quán)利的方法，而是住進(jìn)了小矮人的屋子。剛來(lái)到小矮人的屋子時(shí)，她并沒(méi)有驚慌失措，而是開(kāi)始做飯、擦洗、收拾房間，做所有那個(gè)時(shí)代女性“應(yīng)該做的事”。

第二次世界大戰(zhàn)后，女性的處境有所轉(zhuǎn)變。1950年，動(dòng)畫電影《灰姑娘》登上熒幕。首先令人耳目一新的是：女主人公灰姑娘是一位白膚金發(fā)的女人！二戰(zhàn)后，女性嫁人上升為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，因?yàn)樵S多男性死于戰(zhàn)場(chǎng)，男女比例失衡。女性們開(kāi)始尋找吸引男性的方法，也就是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始大范圍地流行燙發(fā)，白膚金發(fā)的女性開(kāi)始套用一種“美麗模板”，她們無(wú)一例外的追求時(shí)尚、性感，我們最為熟知的著名美國(guó)演員瑪麗蓮·夢(mèng)露就是這個(gè)時(shí)期女性形象的典型代表。

此外，動(dòng)畫電影《灰姑娘》中第一次出現(xiàn)了通過(guò)嫁人來(lái)搭乘“社會(huì)地位的直升梯”的主題?；夜媚锊⒎浅錾砻T望族，但她愛(ài)上了王子，也因王子的地位最終成為了王妃?；夜媚镉龅阶约和踝拥姆绞讲煌诎籽┕?，這次關(guān)于愛(ài)情的情節(jié)不再是曇花一現(xiàn)，而是將女主人公對(duì)一位具體男性對(duì)象的感情作為主要篇幅進(jìn)行講述，盡管這個(gè)故事中男性仍然是女性命運(yùn)的主宰者：王子在童話故事的末尾出現(xiàn)時(shí)只做了一件事——拯救灰姑娘，灰姑娘的命運(yùn)最終還是靠王子才得到了轉(zhuǎn)變。女性又一次被灌輸“給予愛(ài)是一個(gè)女人的最大榮耀”的思想，她們?cè)俅伪灰蟮却粋€(gè)王子，不論她是否愛(ài)他，她一定會(huì)有一個(gè)接她走并和她建立家庭的王子。但這部動(dòng)畫電影中的女主人公身上已經(jīng)體現(xiàn)出女性反抗的權(quán)利：灰姑娘想要去參加舞會(huì)，并且成功地去了，擺脫了被困在家中的命運(yùn)。

動(dòng)畫電影《灰姑娘》所要體現(xiàn)的是：女性在現(xiàn)實(shí)生活中開(kāi)始工作，并且她們有了發(fā)言權(quán)和選舉權(quán)，女性明顯得到了一定程度的解放。但當(dāng)時(shí)社會(huì)在允許灰姑娘走出家門的同時(shí)，也要求她負(fù)擔(dān)家務(wù)。就是說(shuō)如果你能勝任家務(wù)，那么就沒(méi)人會(huì)阻撓你的自由;但如果你不能勝任呢？

隨著時(shí)代的進(jìn)步，女性獲得的自由權(quán)利也越來(lái)越明顯，1959年動(dòng)畫電影《睡美人》又一次證明了這一點(diǎn)。盡管故事用大篇幅引出女主人公的主要行為——沉睡，但值得提到的是，在這部動(dòng)畫電影中女性不再是男人的附屬——為了得到公主，男主人公需要為之努力。但男主角仍不需要征服女主角的心：王子一路上遇到的所有困難并非是女性的選擇所造成。

1961-1964年：第一個(gè)“造反派”女性

1961年，迪士尼公司出品了動(dòng)畫電影《101斑點(diǎn)狗》。該故事中的女主人公庫(kù)伊拉是一名掙脫枷鎖的“暴動(dòng)分子”，她是違反社會(huì)規(guī)則的女性：她自己決定如何做事，而不是由別人決定。庫(kù)伊拉會(huì)開(kāi)車，掌管一家小工廠，擁有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力，還將自己的意志強(qiáng)加于自己的男下屬——?jiǎng)赢嬰娪爸械谝淮纬霈F(xiàn)女性領(lǐng)導(dǎo)男性的情節(jié)！庫(kù)伊拉和男人調(diào)情，并從他們那里探取自己想要的答案。

但庫(kù)伊拉終究是一個(gè)反面角色。這個(gè)人物的出現(xiàn)也受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響：社會(huì)變革和暴動(dòng)頻發(fā)。值得關(guān)注的是庫(kù)伊拉的外貌：黑白相間的發(fā)色，烈焰紅唇——魔鬼般的妝容。在那個(gè)仍然相對(duì)守舊的社會(huì)里，這個(gè)女性不但走出了廚房，甚至連思想都變得不再單純，因此動(dòng)畫家需要以突出的線條表現(xiàn)出這個(gè)人物的特征。展現(xiàn)在熒幕上的庫(kù)伊拉不再是柔和的輪廓和平穩(wěn)的線條，而是尖棱角的筆觸和直線條的畫風(fēng)。

為了平衡正反角色，電影還塑造了另一個(gè)人物——時(shí)裝設(shè)計(jì)師安妮塔，狗的女主人。安妮塔的老板“女惡棍”庫(kù)伊拉酷愛(ài)動(dòng)物毛皮制成的時(shí)裝，為了給自己做皮大衣不惜將黑手伸向了安妮塔剛出世的小斑點(diǎn)狗們。安妮塔在這部動(dòng)畫電影中是典型的家庭婦女形象，離開(kāi)丈夫什么事情都做不成，但現(xiàn)實(shí)生活中的“安妮塔們”已經(jīng)不再是電影中描述的那樣，她們已經(jīng)有了新的生活方式，開(kāi)始逐步成為時(shí)代的新女性。

類似的突破性女性角色也曾在1964年迪士尼出品的動(dòng)畫電影《歡樂(lè)滿人間》中出現(xiàn)過(guò)?！稓g樂(lè)滿人間》中的仙女瑪莉是一位嚴(yán)肅、高傲、十分自戀的漂亮保姆，她可以從容地應(yīng)對(duì)一切問(wèn)題，但這位女主人公已經(jīng)是不同于庫(kù)伊拉的正面角色。

3年內(nèi)，從庫(kù)伊拉到仙女瑪莉，從 “造反派”女性形象到善解人意、充滿愛(ài)心的正面角色都體現(xiàn)出女性得到解放、女性的個(gè)性得到釋放的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

睡美人是第一位需要王子為之付出努力才能得到的公主。

仙女瑪莉彰顯了女性的智慧和獨(dú)立解決問(wèn)題的能力。

1989-1998年：智慧

從60年代中期到80年代末，男性戰(zhàn)士的形象成為動(dòng)畫電影的主人公，像羅賓漢、老鼠偵探和《黑神鍋傳奇》中的神豬看管者塔蘭。這些動(dòng)畫人物的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)的越南戰(zhàn)爭(zhēng)、現(xiàn)代社會(huì)的形成等緊密相連。晚期，又回歸了以女性為主人公的動(dòng)畫電影，但這次是以一種不尋常的形式。來(lái)自另一個(gè)世界的女性出現(xiàn)了，根據(jù)阿拉伯的民俗故事《一千零一夜》中的“阿拉丁與神燈”的故事內(nèi)容改編的動(dòng)畫電影《阿拉丁》于1992年首次上映，故事中的女主人公茉莉公主不愿嫁給她不愛(ài)的人，愛(ài)上了街頭小混混阿拉丁。迪士尼動(dòng)畫于1995年制作并發(fā)行了一部動(dòng)畫電影《風(fēng)中奇緣》，片中的印第安公主寶嘉康蒂善良美麗，熱愛(ài)自然界和同胞，在救了男主角約翰·史密斯后，兩人墜入愛(ài)河之中，并利用這愛(ài)情成功地化解了一場(chǎng)異族的戰(zhàn)爭(zhēng)。1998年由迪士尼公司出品的動(dòng)畫巨作《花木蘭》，根據(jù)中國(guó)古詩(shī)中描述的木蘭從軍故事塑造出了代父從軍、上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的巾幗英雄花木蘭的勇敢女性形象。這三部動(dòng)畫電影中的女性形象對(duì)于西方社會(huì)來(lái)說(shuō)屬于另一個(gè)民族群體，但她們得到了觀眾的認(rèn)同。

1989年動(dòng)畫電影《小美人魚》上映，和庫(kù)伊拉和仙女瑪莉一樣，小美人魚愛(ài)麗兒也是一位具有反抗精神的女性。不愿生活在條條框框內(nèi)的愛(ài)麗兒向往冒險(xiǎn)和浪漫，但是作為萊頓國(guó)王最小的女兒，她卻只能被人魚王國(guó)的法律所約束，禁止接觸人類。但是當(dāng)埃里克王子的船沉沒(méi)時(shí)，叛逆的她還是救了埃里克并和他一見(jiàn)鐘情。小美人魚愛(ài)麗兒愿意為愛(ài)情做出一些犧牲，在另一個(gè)本不屬于她的世界里遇到了重重困難，但她最終勇敢地戰(zhàn)勝了一切，贏得了美滿的結(jié)局。

小美人魚愛(ài)麗兒、茉莉公主、印第安公主寶嘉康蒂和花木蘭都拋開(kāi)了家務(wù)，勇敢地追求自己想要的生活，又不約而同地與王族權(quán)貴劃清了界限。小美人魚愛(ài)麗兒出現(xiàn)前，從未有一部動(dòng)畫電影暗示過(guò)女性可以擁有超凡的智慧。這個(gè)時(shí)期還有一大特點(diǎn)——女性有很高的社會(huì)地位：她們大多數(shù)都是公主出身，不需要男性來(lái)提高社會(huì)地位，相反男性會(huì)通過(guò)她們得到顯赫的地位，例如，茉莉公主愛(ài)上了街頭小混混阿拉丁，并將他帶進(jìn)了皇宮。

這個(gè)時(shí)期還出現(xiàn)了大尺度的情色畫面，小美人魚愛(ài)麗兒、茉莉公主和印第安公主寶嘉康蒂都是半裸上身的造型，意味著當(dāng)時(shí)的女性已經(jīng)意識(shí)到了自己的性欲，并不再將其封閉。

長(zhǎng)發(fā)公主樂(lè)佩沖破了禮教，追求自己想要的生活。

勇敢的安娜和艾莎不再像灰姑娘和白雪公主那樣等待王子的解救，她們開(kāi)始努力地開(kāi)啟女性的新生活。

在動(dòng)畫電影《101斑點(diǎn)狗》中，展現(xiàn)在熒幕上的庫(kù)伊拉不再是柔和的輪廓和平穩(wěn)的線條，而是尖棱角的筆觸和直線條的畫風(fēng)。

2010-2013年：獨(dú)立、自信

這個(gè)時(shí)期動(dòng)畫電影的女主人公比之前的更加獨(dú)立了，她們與家庭徹底斷絕了聯(lián)系，開(kāi)始完全地展示自己，有了完全獨(dú)立于周圍人（包括父母）的思想，開(kāi)始爭(zhēng)取完全的自由，并與周圍人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突。

2010年出品的3D動(dòng)畫電影《魔發(fā)奇緣》中的長(zhǎng)發(fā)公主樂(lè)佩善良開(kāi)朗，被狠毒自私的女巫葛朵關(guān)在森林中的高塔里，她違背了母親的意愿，最后重獲自由。2012年出品的另一部迪士尼動(dòng)畫電影《勇敢的心》，其女主人公梅麗達(dá)違抗父母的安排，最終證明了自己能夠過(guò)上想要的生活。

對(duì)于女性而言，婚姻已經(jīng)不再排在第一位，這是這一時(shí)期動(dòng)畫電影最重要的變化?！队赂业男摹分械拿符愡_(dá)和《冰雪奇緣》中的安娜和艾莎不再像灰姑娘和白雪公主那樣等待王子的解救，她們的思想里不再只有嫁人、相夫教子，對(duì)她們而言，婚姻和種族的延續(xù)被放在計(jì)劃的最后一項(xiàng)。她們努力地認(rèn)識(shí)世界、開(kāi)啟新生活。與她們一同出現(xiàn)的男性人物開(kāi)始變得笨拙，將主角光環(huán)讓與了這些新時(shí)代女性。

《冰雪奇緣》突破了迪士尼動(dòng)畫過(guò)去十年的固有模式，讓女孩成為主角，并不是為了取悅觀眾，而是真正以女性視角敘述故事。從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問(wèn)世到2013年《冰雪奇緣》熱映，十余部公主題材的電影，經(jīng)歷了將近80年的時(shí)代變遷，這些影片雖然沒(méi)有故事上的連續(xù)性，但仍有一條清晰可見(jiàn)的線索熠熠發(fā)光：女權(quán)主義的發(fā)展和女性地位的提升?，F(xiàn)如今的電影熒幕上，我們看到的女性角色，不管有沒(méi)有王子的出現(xiàn)，都可以獨(dú)立地解決問(wèn)題，打造出自己的天地。對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，王子沒(méi)有那么重要，因?yàn)樗齻冇心芰κ棺约盒腋?。這也是所有人，當(dāng)然也包括所有男性想要看到的現(xiàn)代新女性。迪士尼的動(dòng)畫電影像流行文化的晴雨表，在記錄著社會(huì)變遷的同時(shí)，也將社會(huì)對(duì)女性地位的新理念滲透進(jìn)了尋常百姓的意識(shí)中。

[編譯自俄羅斯《環(huán)球》]