門 爽 （江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院 333000）

中國畫元素在陶瓷裝飾中的運用

門 爽 （江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院 333000）

如今設計界都刮起了一股中國風，陶瓷藝術作為中國的傳統(tǒng)文化，本身就散發(fā)著濃濃的中國風韻，再加上國畫元素的裝飾，更添一種獨特的風韻。將國畫元素融合到陶瓷裝飾中，給陶瓷裝飾帶來了全新的藝術靈感，打破了陶瓷和國畫兩種傳統(tǒng)藝術形式的獨立性，演繹了“瓷與畫”和諧相融的大器之美。本文主要對中國畫元素在陶瓷裝飾中的運用進行簡要分析，希望給大家一些創(chuàng)作啟示。

陶瓷；裝飾；國畫；元素

將國畫元素運用到陶瓷器物上自古就有先例，最為著名的就是“珠山八友”?！爸樯桨擞选笔侵袊沾砂l(fā)展史上的第一個藝術流派，他們開創(chuàng)了陶瓷裝飾與繪畫的先河，不僅使陶瓷裝飾有了更為豐富的表現(xiàn)，同時也使傳統(tǒng)繪畫藝術得以拓寬了表現(xiàn)路徑，從而為中國的陶瓷裝飾藝術注入了新的活力。以“珠山八友”之一的程意亭為例，他的國畫作品沒骨和勾勒相結合，工筆和寫意相結合，藝術價值非常高。他將國畫中的這些技法移植到陶瓷作品中，用國畫的表現(xiàn)技法去裝飾陶瓷，從而大大提高了陶瓷的表現(xiàn)力。又如，著名的磁州窯，其中有很多陶瓷器物上面就有國畫的圖案和構圖，如腰圓形枕面上的雙童戲鳥、琵琶綬帶、山水古松，如意形枕面上的鷹擊搏鴨、八方枕面上的竹枝小鳥、嬰戲等，這些圖案構圖和諧，筆法講究，風格清新自然，令人賞心悅目。有一件八方形枕，枕面中間畫一側身而立的童子，身后放一只鳥籠，造成枕面右側構圖的充實，枕面左側有較多的空間，然而童子向上前方伸出的雙手產(chǎn)生了一種占據(jù)空間的氣勢，再與遠處飛來的小鳥呼應，在構圖上達到了一種均衡和諧的效果，再加上虛實相間的創(chuàng)作手法，使得畫面既有國畫余音繞梁的韻味，又有陶瓷的瑩潤清新的質(zhì)感，表現(xiàn)出了晴空麗日下孩子們的趣事與歡樂，畫面鮮活喜人。

如今，古今中外的陶藝設計大師都將經(jīng)典的陶瓷工藝充分繼承，又充分提煉國畫創(chuàng)作的藝術精髓，細細加以比較分析，逐步找到泥土與窯火在交流中產(chǎn)生的國畫味道，這樣創(chuàng)作出的陶瓷作品既有瓷器本身的材質(zhì)之美，又有國畫的寫意之風，可謂將形式與內(nèi)容的雙重優(yōu)勢發(fā)揮到了極致，是一種經(jīng)典之間的碰撞與融合。中國畫向來以山水、人物、花鳥和動物居多，用在陶瓷裝飾中的素材也是如此，寫意的大山水可以將陶瓷裝點得更加華麗大氣，氣勢如虹；而工筆人物、花鳥又可以將陶瓷點化得更加小巧精致，細膩清新。如《錦繡山河》青綠山水國畫瓷以一統(tǒng)江山金鐘瓶為器型，采用通景作畫和黃美堯獨創(chuàng)的大墨大彩技法，以祖國大美的山河黃河、長城、云霧、迎客松等為素材，打造出了一幅俊秀壯美的山水圖畫，工藝上采用景德鎮(zhèn)歷史上難度超大的兩種裝飾技法進行完美融合，以明艷粉潤的釉上粉彩為主體，以淡雅清麗的釉下青花修飾上下邊角，呈現(xiàn)出一種特別的自然之美，很大程度上增加了瓷器本身的觀賞性與藝術創(chuàng)作價值。

按照傳統(tǒng)來講，傳統(tǒng)的國畫與陶瓷繪畫分屬兩大不同的藝術門類，國畫作為一種平面繪畫，將它植入陶瓷器皿中，就會變?yōu)橐环N圖案化了的圖案，具有圖案式的構圖特點，看上去更加立體而完整。因為瓷器上的圖案無論從哪個角度來看都是能夠讓人欣賞的，而不是只是某一個角度成畫，這就需要設計師有強大的構圖思維，合理安排瓷器表面的構圖，讓欣賞者無論從哪個角度欣賞，都能讀到完整的場景。此外，瓷器裝飾畫最重要的就是創(chuàng)意，設計師在裝飾的時候要考慮整個瓷器形狀、大小適合什么樣的圖案裝飾，要注意工藝材料與裝飾是否吻合，還要根據(jù)瓷器的材質(zhì)和畫面的線條顏色特性，選擇合適的窯溫和燒成時間，以保證燒出來的成品與預想的效果一致。比如，青花就要講究畫面與底的青白關系、濃淡關系和互相襯托關系，這樣才能有層次感，如果一大片青花間沒有白色的底作為點綴，畫面就會很雜亂。

中國畫是畫在宣紙上，而陶瓷裝飾的“國畫”是吸收了中國畫的表現(xiàn)手法來裝飾陶瓷。陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式，從構圖到立意，從藝術形式到技法都和工藝材料的不同而有區(qū)別。將山水、花鳥、人物畫在宣紙上表現(xiàn)出來，水與紙的融合使畫面充滿了獨特的水墨意蘊。而將宣紙變?yōu)樘沾?，在陶瓷作品上畫國畫，就更有令一番風味了。由于瓷器質(zhì)地瑩潤，色澤艷麗，與宣紙相比，陶瓷質(zhì)地更讓圖案多了幾分瑩潤亮澤之感，又多了幾許逼真的感覺。比如陶瓷上的喜鵲登枝圖案，是比較常見的陶瓷裝飾圖案，當把兩只喜鵲移植到瓷器上時，那兩只喜鵲就有了可以觸摸的質(zhì)感，畫面生動活潑。

陶瓷裝飾中的國畫作品不僅完美再現(xiàn)了國畫本身的原創(chuàng)魅力，而且其藝術表現(xiàn)力有了新的延伸。中國書畫講究意境和氣韻，國畫的美學理念對陶瓷裝飾產(chǎn)生了深遠的影響。中國畫傳統(tǒng)的審美觀念把意境最高的稱為“逸”品，其次為神、妙、能四格。宋初黃休復對逸格的解釋為“畫之逸格，最難其儔，拙規(guī)矩于方圓，鄙精神于彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模，出于意表，故曰之逸格爾”。據(jù)此，我們體會到，逸格是指不注重繪畫的常規(guī)、色彩的精細艷麗，而看重筆墨精練，意趣出常，天然合成的作品。而陶瓷藝術中的中國畫很好地體現(xiàn)了這一意境。國畫以其鮮明的民族風格、獨特的藝術魅力，在經(jīng)歷陶瓷土與火的洗禮后，作為陶瓷裝飾藝術的主流，過去是，現(xiàn)在是，將來更是貫穿于個歷史發(fā)展的過程，為陶瓷這一普通的日常用品穿戴上了獨具民族風格的衣裳，使他或古樸、或華美、或典雅地屹立在世界陶瓷之中。

“民族的才是世界的”，陶瓷藝術和國畫水墨藝術以自己獨特的藝術語言注釋著中華民族獨特的對審美文化的理解和追求，讓中華民族在世界藝術寶庫中占得了一席之地，并將會扮演越來越重要的角色。在中國傳統(tǒng)文化在國際上的地位變得越來越重要的今天，陶瓷和國畫藝術都在世界藝術之林畫上了濃墨重彩的一筆，將二者相結合，可謂兩種藝術形式的突破發(fā)展，實現(xiàn)了陶瓷審美的一大提高，深刻展現(xiàn)了中國特有的傳統(tǒng)文化的美學思想和發(fā)展前景。

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