Alex Timmermans　Hcnk Pcters

在數(shù)字影像和社交網(wǎng)絡風靡全球的當下，仍有不少攝影師堅持用一些傳統(tǒng)的古典工藝來創(chuàng)作。荷蘭攝影師Alex Timmermans便擅長用濕版攝影法來表現(xiàn)超現(xiàn)實畫面，讓我們到《造雨人》的拍攝現(xiàn)場看看他如何花費432小時在一個廢棄溫室里創(chuàng)造出這個超現(xiàn)實幻境。

親力親為打造夢幻場景Alex用棉花和鐵絲網(wǎng)自制的“云朵”，為了重現(xiàn)他想象中的雨水淹沒地面的場景，Alex耗費不少精力來掛上“云朵”、布置水管和測試降水裝置。

一支燈勾勒完美輪廓.

為了制造更突出畫面的逆光效果，除了利用自然光以外，Alex還在離地約1.5米的高度放置了一盞鹵素燈來勾勒模特的輪廓。

什么是濕版攝影？

即濕版火棉膠攝影法（Wet PlatePhotography），就是拿玻璃板當?shù)灼臄z影技術，由英國雕塑家阿切爾發(fā)明于1851年，在干凈的玻璃板上均勻涂布以火棉膠為主材料的溶劑，再浸入硝酸銀，需趁著濕的時候進行拍攝、顯影和定影，故稱為“濕版”。這是一項重要的替代技術。

中大畫幅專用腳架

曼富圖058B三腳架作為一款極為專業(yè)的三腳架，是Alex在拍攝時最常使用的一款，它不僅十分穩(wěn)定，獨有的專利裝置可同步釋放三個腳管或是單個腳管，僅在數(shù)秒之內(nèi)即可實現(xiàn)腳管的完全伸縮，因此也深受中大畫幅攝影師們的喜愛。

移動的“大家伙們”

在Alex的故事創(chuàng)作中，他一般使用12×12英寸的沙慕尼柜機和匹茲瓦鏡頭拍攝濕版作品。而他在工作室中拍攝時，可以用到N4×24英寸的柜機。使用這些“大家伙”在室外拍攝便意味著他的車里不得不裝滿各種化學藥劑、顯影盤、移動暗房和玻璃板等。

336小時置景

將靈感變?yōu)楝F(xiàn)實在一個下過雨的午后，Alex經(jīng)過一個正在修復的溫室，地面積攢的雨水看起來像一面鏡子，反射出的倒影讓整個畫面超現(xiàn)實感十足。在征得主人同意后，他花費近2周時間在這個溫室內(nèi)布景拍攝。

多次嘗試獲得最佳效果

化學藥劑往往都不太穩(wěn)定，因此Alex不得不多拍幾次才能獲得他最想要的畫面效果。每次拍攝都需要等待幾十分鐘的顯影時句，這迫使他必須完全集中注意力，但也給他帶來了很多樂趣。

48小時實拍

“我只找熟人當模特”為了固定模特，Alex需要用一個特制支架來撐住他的額頭。因為拍攝的準備過程比較復雜，為方便溝通，Alex通常只找自己的家人和朋友當模特。由于拍攝當天突然下雨，便擱置了一天，幸好第二天的天氣很好，拍攝十分順利。

Q&A

攝影之友：你是怎么開始拍攝濕版攝影的？

Alex：我是從2009年開始拍攝濕版攝影的。在2002年的時候，我就接觸數(shù)碼攝影了，但對我來說，它讓這一切變得太過容易，太沒有驚喜。而濕版卻讓我回到了攝影的根源，令我感受到攝影的樂趣，我終于又感覺到自己是在創(chuàng)造一些東西了！

攝影之友：你的靈感從何而來？這種超現(xiàn)實的風格都受到哪些人的影響？

Alex：我的靈感來自許多地方，書籍、互聯(lián)網(wǎng)，甚至是不經(jīng)意看到的事物。比如這張《造雨人》，我便是從場景中得到的拍攝靈感。我欣賞的攝影師有很多，像歐文奧拉夫、羅德尼史密斯、帕克哈里森等，他們作品都讓我印象深刻。

攝影之友：從構思到完成制作，你一般需要花多長時間？

Alex：這得根據(jù)不同情況來決定，有時需要幾個月甚至更長時句。在我得知這個溫室的主人打算在里面鋪滿木地板的時候，只剩下兩周的時間來準備了，所以我不得不馬上采取行動。

攝影之友：在整個拍攝過程中，你遇到了哪些挑戰(zhàn)？

Alex：遇到了很多挑戰(zhàn)，但最大的敵人是天氣，因為我沒辦法控制它。雖然我更喜歡在陰天拍攝，但陰天也代表容易下雨。在第一次拍攝《造雨人》的時候，就因為下雨而不得不等到第二天才能完成拍攝。

攝影之友：據(jù)我所知，你的作品參展了2015年的PHOTO SHANGHAI，你對這次展覽有什么感想嗎？

Alex：沒錯，去年9月份我在洛杉磯的代理畫廊將我的作品帶到了上海，許多人對我的作品都很感興趣，我感到特別榮幸.這是我第一次來到中國，但很可惜沒有時間去其他城市，希望我的作品在不久的將來能夠在北京或上海當?shù)氐漠嬂日钩觥?/p>