霍爾是少有的建筑師中的藝術(shù)家。在美國，他對建筑形式的探索，鮮有人出其右。曾有人對霍爾的作品做出這樣的評價：霍爾追求感性，同時又很理性地考慮當(dāng)今建筑在社會上的責(zé)任和各種問題，而正是這種矛盾使得霍爾的作品既具有大家風(fēng)范，同時也變得非常有趣。

最近，斯蒂文·霍爾（STEVEN HOLL）擊敗了赫爾佐格&德姆隆的方案和大衛(wèi)·齊普菲爾德的方案，贏得了“杭州國際旅游綜合設(shè)施”項(xiàng)目，同時，他還在美國衣阿華州一幢學(xué)院大樓的設(shè)計(jì)競標(biāo)中獲勝，收獲頗豐。雖然沒有如許多喜歡他的人預(yù)期的那樣，獲得今年的普利茲克獎，但是霍爾的創(chuàng)造力以及人們對他的推崇卻在逐漸上升。尤其在中國，伴隨著他多個作品的相繼面世，這位低調(diào)的，甚至有些不善言辭的建筑大師終于憑借對建筑形式執(zhí)著的探索，深入人心。正如建筑評論家方振寧所說：“毫無疑問，霍爾將成為繼庫哈斯之后，在中國最受歡迎的建筑家”。

霍爾于1947年出生在美國，高中畢業(yè)后以優(yōu)異的成績考入華盛頓州立大學(xué)，之后前往羅馬深造，1976年，霍爾加入倫敦的ArchitecturalAssociation，同時于紐約開設(shè)個人事務(wù)所。如同很多優(yōu)秀的建筑師一樣，成名之前的霍爾經(jīng)歷一段非常艱苦時期：靠著在大學(xué)教書的微薄工資糊口，在一間很小的沒有熱水的屋子里住了長達(dá)11年之久，睡的是膠合板臨時搭成的床，得不到甲方的尊重和信任，設(shè)計(jì)圖紙被任意更改。在如此舉步維艱的境況下，霍爾沒有選擇到條件優(yōu)越的商業(yè)事務(wù)所工作，—直堅(jiān)持著自己的追求。然而在回憶那段艱苦歲月時，霍爾卻表示，正是那段日子讓他更有時間梳理思考自己的建筑觀?；蛟S，那些有追求的建筑師就像布道者，最優(yōu)秀的往往都是最艱苦的，比如巴拉干、路易斯·康、高迪……他們都愿意或是需要生活在邊緣的狀態(tài)上。

2004年，霍爾到北大講演，張永和在向?qū)W生們介紹時說，“當(dāng)我們遇到困難，對建筑事業(yè)產(chǎn)生懷疑時，就去看看霍爾的作品和他的工作，他會讓你恢復(fù)自信，重新投入建筑事業(yè)中去。”

坐落在東直門的當(dāng)代MoMA萬國城項(xiàng)目，是霍爾繼南京當(dāng)代建筑博物館后在中國的第二件作品，也是第一件顯示他功力的作品。其建筑設(shè)計(jì)靈感來源于珍藏在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)館內(nèi)的鎮(zhèn)館之寶——著名畫家馬蒂斯的《舞者》，9棟單體建筑由空中連廊銜接，猶如漂浮于空中的9個手拉手翩翩起舞的舞者，輕盈飄逸。其實(shí)，在霍爾事務(wù)所，這件作品的另一個名字——“BEIJING LINKED HYRID”更能體現(xiàn)霍爾的設(shè)計(jì)初衷：一個開放性的，多功能的微型城市。作品中表現(xiàn)出的建筑與環(huán)境的連接，通過連廊這一載體，將不同層次的事物，包括地面、中間建筑以及天空，還有人們發(fā)生在城市生活中的行為，實(shí)現(xiàn)有機(jī)的關(guān)聯(lián)，讓城市空間從平面、豎向的單一界面的聯(lián)系進(jìn)一步發(fā)展為立體的體驗(yàn)。連廊內(nèi)專設(shè)的藝術(shù)畫廊、健身房、閱覽室、餐廳和私人俱樂部等，為居住者提供了更多交往聯(lián)系的機(jī)會。在這里，人與人之間的交流、互動有助于促進(jìn)和諧鄰里關(guān)系發(fā)展。

這件作品的實(shí)現(xiàn)是霍爾花費(fèi)十年時間潛心研究的成果。早在70年代，霍爾在《PamphletArchitecture》期刊中（霍爾和幾個有志青年共同編輯的期刊），發(fā)表的“Bridge of house”理論的研究，就表示出了對這種帶功能作用的橋的原型的向往，并多次在設(shè)計(jì)中進(jìn)行了實(shí)踐和嘗試。美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍既是這種連結(jié)精神的最早體現(xiàn)。

如今，這一設(shè)計(jì)語言已經(jīng)發(fā)展為霍爾的符號和象征，不斷地被運(yùn)用到了更多的作品中。去年年底剛竣工的深圳萬科大廈特征鮮明地顯現(xiàn)了霍爾“連接精神”的設(shè)計(jì)精髓。這座包含了辦公、酒店、公寓等混合功能的巨大建筑體量，由8個支撐腿承載，猶如高架橋般漂浮在據(jù)地面35米的半空中，底部的浮動結(jié)構(gòu)覆蓋整個公共道路，在不同的功能空間形成有效連接。為什么把一個大型的建筑架于空中，并限高35米，而不是分散為幾個容納不同功能的小建筑？這正是霍爾擊敗對手的關(guān)鍵。讓建筑高于周圍其他小建筑的設(shè)計(jì)，不僅可以從視線上看到不遠(yuǎn)處的南海，并產(chǎn)生最大的公共綠地，而且漂浮的建筑體量能讓海洋和陸地的風(fēng)穿園而過，有利于改善局域氣候。同時，建筑形成的大片陰影給人們帶來了更多舒適的蔭涼地帶，在烈日如火的深圳，這樣的設(shè)計(jì)讓人感到貼心。

除此之外，霍爾視光線為空間氣氛的創(chuàng)造者，光線在他的手中有著晨光般的喜悅與頑皮。他偏愛直接用陽光在空間造成直射、反射和折射的效果，并用磨砂、色彩和透明玻璃陳述他對空間的捕捉。深圳萬科大廈中，建筑底部的支撐體正是一個個玻璃盒子，它被稱為“深圳之窗”，在其中能360度欣賞郁郁蔥蔥的熱帶景觀。夜色中，在不同色光的作用下，這些隱隱透光的玻璃盒子使建筑增加了幾份曖昧的色彩。

提起霍爾，還有一個不得不提的故事?；魻柗浅Ｃ詰偎十嫛?977年開始，每天早餐后的一幅水彩設(shè)計(jì)草圖是霍爾作為一個職業(yè)建筑師每天必做的“功課”，直到現(xiàn)在也不例外。2002年，他還因此出版了自己的個人水彩畫集——“寫在水中”（write in water）。那些用水彩繪制的建筑草圖，正如繪畫一樣，承載了霍爾許多想象和感情。這樣的勤勉與堅(jiān)持在普通建筑師中已不多見，更不要說是他這樣大師級的。希冀霍爾執(zhí)著于建筑藝術(shù)的精神攜同他那些優(yōu)秀的作品，正在影響越來越多的年輕建筑師們。