趙 楠

電視編輯藝術(shù)性的把握

趙 楠

（作者單位：天津廣播電視臺(tái)都市頻道）

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電視已經(jīng)成為最普及的現(xiàn)代傳媒手段之一。對(duì)于電視編輯者來說，把握電視編輯的藝術(shù)性十分重要，應(yīng)通過掌握電視編輯的藝術(shù)技巧為觀眾呈現(xiàn)電視編輯藝術(shù)。本文從藝術(shù)素養(yǎng)、電視編輯藝術(shù)技巧等方面介紹了如何把握電視編輯的藝術(shù)性。

電視編輯；藝術(shù)性；蒙太奇

電視是21世紀(jì)最主要的傳媒手段之一，是目前我國(guó)大多數(shù)人獲取資訊、休閑娛樂的主要形式。為了滿足觀眾的日常需要，電視節(jié)目被不斷創(chuàng)新，電視編輯技術(shù)也在不斷發(fā)展，且隨著數(shù)字電子技術(shù)的傳播，電視編輯技術(shù)突破了原有的線性編輯的局限性，逐步形成了較為成熟穩(wěn)定的數(shù)字化編輯技術(shù)，以更加有趣的編輯方式為觀眾帶來了更加豐富的電視節(jié)目。在電視編輯的過程中，藝術(shù)性是衡量編輯水平的一個(gè)重要因素，為了準(zhǔn)確把握電視編輯的藝術(shù)性，編輯者必須培養(yǎng)自己的藝術(shù)素養(yǎng)并提高自身的編輯藝術(shù)水平，靈活運(yùn)用編輯技巧，充分發(fā)揮電視編輯的藝術(shù)內(nèi)涵。

1　培養(yǎng)編輯藝術(shù)素養(yǎng)

1.1具有藝術(shù)思維與聯(lián)想能力

電視編輯者要加強(qiáng)自身的藝術(shù)素養(yǎng)，首先要充分發(fā)揮出自己的藝術(shù)思維和聯(lián)想能力，這樣才能夠在電視編輯中將一些看似無關(guān)的意象連接起來，用更加巧妙的表達(dá)方式向觀眾傳達(dá)某種信息，這樣比直接告訴觀眾某種信息更加具有藝術(shù)性。例如，蠟燭燃燒后突然熄滅，這在一般人看來沒有多余的含義，但是如果在一部電視劇中，將其與某個(gè)人的結(jié)局聯(lián)系起來，那么觀眾很容易就能夠明白這是指這個(gè)人的生命終結(jié)了。這種表現(xiàn)手法誕生的原因就來源于編輯者的藝術(shù)聯(lián)想能力，因此編輯者為了體現(xiàn)電視編輯的藝術(shù)性，在日常工作和生活中就要充分發(fā)揮自己的藝術(shù)聯(lián)想能力，并將其靈活運(yùn)用到電視編輯中。

1.2具有較強(qiáng)的敏感性

藝術(shù)形式的更新?lián)Q代非常迅速，電視編輯者必須具有敏感的藝術(shù)嗅覺，只有準(zhǔn)確把握當(dāng)前觀眾的藝術(shù)形式發(fā)展趨勢(shì)，才能夠追趕潮流甚至引領(lǐng)潮流。電視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有比較強(qiáng)的時(shí)代特色，在很大程度上受到當(dāng)前時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)尚和技術(shù)能力的限制。例如，在電視剛剛流行時(shí)，電視節(jié)目更多的是黑白色彩的電視劇、戲曲等，而現(xiàn)在則更多的是各類型的真人秀節(jié)目、娛樂互動(dòng)節(jié)目等，電視劇本身都已經(jīng)不再是電視節(jié)目中最受歡迎的類型。電視編輯者就需要在時(shí)代發(fā)展變化的過程中，體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)敏感性，預(yù)見觀眾的追趕趨勢(shì)，這樣才能夠在時(shí)代發(fā)展的過程中，把握電視藝術(shù)的本質(zhì)，結(jié)合創(chuàng)新的電視藝術(shù)形式，引領(lǐng)電視編輯藝術(shù)的潮流。

2　掌握電視編輯藝術(shù)技巧

2.1蒙太奇的靈活運(yùn)用

蒙太奇是當(dāng)前電視電影藝術(shù)中運(yùn)用最廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一。蒙太奇一詞最初是指構(gòu)成和裝配，也就是指將個(gè)別材料根據(jù)總體設(shè)計(jì)搭配起來，是一種藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的概念，后來經(jīng)過蘇聯(lián)電影藝術(shù)家愛森斯坦、普多夫金等人的發(fā)展，將其上升到了全新的電視電影藝術(shù)編輯領(lǐng)域。目前，蒙太奇在電視編輯領(lǐng)域中不僅僅是指畫面與畫面之間的繼承關(guān)系，更是包括了時(shí)間與空間、畫面與色彩等多種因素之間的交叉剪輯配合，以此達(dá)到更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)目的。如上文中提到的利用蠟燭熄滅和人之間的畫面配合來變現(xiàn)人物的死亡就是一種典型的蒙太奇手法的運(yùn)用。再如，在電視劇中，當(dāng)人物悲痛傷心時(shí)，使用一般的人物哭泣畫面反而很難體現(xiàn)這種近乎麻木的悲痛感，因此許多許多編輯者將其與水滴滴落的畫面承接，不直接表現(xiàn)人物的哭泣，而是用這種蒙太奇的手法給予觀眾更多想象的空間，更好地體現(xiàn)人物的思想感情。蒙太奇手法的靈活運(yùn)用能夠在很大程度上提高電視編輯的藝術(shù)性，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)手段可以實(shí)現(xiàn)更加有張力的鏡頭表現(xiàn)，充分發(fā)揮編輯者的藝術(shù)思維。

2.2準(zhǔn)確把握電視編輯節(jié)奏

節(jié)奏的把握是電視編輯過程中非常重要的工作，是電視編輯藝術(shù)性把握的一種體現(xiàn)。如果節(jié)奏混亂，就很難體現(xiàn)出藝術(shù)性，反而讓整個(gè)節(jié)目顯得不知所云。電視編輯中最主要的節(jié)奏控制因素就是鏡頭，而鏡頭因素又分為鏡頭內(nèi)部及鏡頭外部。鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏包括畫面、聲音、色彩等節(jié)奏要素，根據(jù)不同的故事情節(jié)控制節(jié)奏頻率，如在懸疑偵探劇中，節(jié)奏要緊湊，利用畫面的轉(zhuǎn)移和聲音的控制塑造緊張、恐怖的故事氛圍；而在抒情性的電視劇中，節(jié)奏則較為舒緩，鏡頭中人物、畫面的移動(dòng)較為緩慢。鏡頭外部節(jié)奏，是指鏡頭在經(jīng)過剪接編輯之后形成的節(jié)奏，優(yōu)秀的電視編輯者能夠通過鏡頭外的剪輯將一些冗余的鏡頭去掉，讓節(jié)目本身更具有張力。例如，一段同樣的畫面，在剪輯過程中將鏡頭保持較長(zhǎng)的盡數(shù)剪輯起來或者將短鏡頭拼接起來所體現(xiàn)的節(jié)奏感是完全不同的，給予觀眾的藝術(shù)感受也是有所差異的。

3　結(jié)語

對(duì)于電視編輯者來說，把握電視編輯的藝術(shù)性是體現(xiàn)電視節(jié)目藝術(shù)內(nèi)涵的重要方式，編輯者要通過培養(yǎng)聯(lián)想能力和藝術(shù)敏感性來提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)；要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用蒙太奇等電視編輯技巧，結(jié)合思想與技術(shù)充分體現(xiàn)編輯者的藝術(shù)思維，有效地控制電視編輯的藝術(shù)性，給予觀眾更好地電視觀影藝術(shù)體驗(yàn)。

[1]王娟.對(duì)電視編輯藝術(shù)性把握的探討[J].西部廣播電視,2015(2).