呂新麗

倪萍在公益節(jié)目《等著我》中的主持風格

呂新麗

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

作為一檔大型公益尋人欄目，《等著我》自進入央視黃金檔以來，收視率高居不下，城市網平均收視率超過2.4%，最高達到2.773%，成為了前所未有的“現(xiàn)象級”公益綜藝節(jié)目。而倪萍作為第一現(xiàn)場主持人，其主持風格與節(jié)目高度契合，起到了很好的紐帶作用，也促進了節(jié)目公益文化使命的實現(xiàn)。

倪萍；主持人；角色定位；溝通方式；親和力

《等著我》自2014年4月開播以來，一直把“公益”作為創(chuàng)作的核心和主軸，自節(jié)目開播至今，《等著我》官網的注冊會員已超過88萬，尋人成功率也從最初的“一周尋得一人”提高到了“一天尋得一人”。節(jié)目制片人楊新剛曾將《等著我》比作一個巨大的廣告，而倪萍作為主持人，無疑成為了這則巨型廣告最好的代言人。在這個節(jié)目當中，闊別央視十年的倪萍一改往日的煽情路線，以一種全新的形象和氣質重新回到了屬于她的舞臺。

1　角色定位與節(jié)目高度契合

在《等著我》中，倪萍是作為一名訪談類節(jié)目主持人存在的，由于節(jié)目的特殊性，它不同于高端人物，藝術人物和娛樂類的訪談，這個節(jié)目自帶公益和社會屬性，這個節(jié)目的嘉賓被稱為委托人，他們來到這個節(jié)目都有著相同的目的，而前來尋人的大多是被苦難碾過面容或精神的普通人，破碎的家庭尋找失蹤的家人，成年的孩子尋找遺棄他的父母，退伍的軍人尋找失聯(lián)的戰(zhàn)友，也可能是年輕姑娘尋找火車上一見鐘情的陌生人等，但是大多數(shù)情況下，每個人都有著自己的苦楚，而且在講述過程中經常會都無法控制地痛哭起來。在這樣一個節(jié)目里，倪萍身著黑灰色調的寬松休閑服飾，挽著最普通的發(fā)式，甚至不去遮掩帶有明顯歲月痕跡的面容，她就像一個閱歷豐富，淡定從容的鄰家老大姐，安靜的坐在那里，等待著來人走近她。她不是個簡單的提問者，也沒有刻意去設置節(jié)目的開頭結尾，而是一個真實、生動、帶有真情實感的主體，在整個節(jié)目過程中她幾乎沒有長句子表達，不會強調自己的口才，而是靜靜地坐在那里接受著委托人的傾訴。她仍然親切，但卻多了一份平和從容。她偶爾也會感動落淚，但更多的時候，她顯示著冷靜的控場能力。她有思想，有觀點，遇到不平，甚至會嚴詞批判。她不再是每個人心目中那個嘴角含笑的倪萍，她身上有著和多數(shù)求助者一樣被歲月留下的社會印記，這也恰恰使倪萍與《等著我》有著高度契合的形象和氣質。

2　不過分強調親和力的有效溝通

所謂“有效溝通”應該是內容真實，容易理解，言辭真誠，正當?shù)皿w的。在《等著我》中，我們看不到傳統(tǒng)訪談節(jié)目說開場語、介紹嘉賓身份、提出話題；請嘉賓各行己見；現(xiàn)場提問嘉賓并和觀眾彼此互動；做結論，說結束語的固有套路。倪萍往往像自家人一樣招呼著求助者：“姐姐來坐我旁邊”“孩子你今天是來找誰的？”，遇到一些說不好的普通話的嘉賓，她甚至拉著他們的手嘮起了方言。很多時候她坐在演播室的沙發(fā)上，往往只以一句“有請”開場，然后任尋人者講述自己的故事。有引導提問，但基本不會打斷對方。節(jié)目評論員張春蔚說：“上這個節(jié)目的人，傷痛在心里藏了幾十年，很多人一輩子沒有對人說過的創(chuàng)傷，甚至自己都沒意識到是創(chuàng)傷的創(chuàng)傷，對倪老師就很自然地說出來了，他們除了找人其實還需要一個心理紓解的出口。”而倪萍用她的方式營造出一個充滿人情味和親近感的傳播環(huán)境，讓尋人者對她有一種自己人的信任感，所以有人苦撐多年都沒有哭，一見倪萍，便如得到釋放般地哭了起來。這也使倪萍在《等著我》中具有了某種不可替代性。

3　多了份冷靜理智的主持心態(tài)

談話節(jié)目是否真誠，很大程度上取決于主持人，主持人與他人對話所體現(xiàn)出來的“平等”“平和”的心態(tài)是一種境界，它來源于一份自信和始終保持的清醒?！兜戎摇防锏哪咂级鄶?shù)時候是冷靜而理性的，其實在節(jié)目中煽情往往來自后期的VCR，現(xiàn)場倪萍的發(fā)問很多時候接近零度，許多嘉賓痛哭流涕的時候，她仍揪著事實繼續(xù)問。在這檔節(jié)目中“門”是最為重要的一個設置，尋人者講述自己的故事，然后開門，看門后有沒有人。這扇門是他們的“希望之門”，也是他們失落和狂喜的分界線。倪萍建議節(jié)目組，不要提前向她透露尋人結果，否則她會忍不住在節(jié)目上暗示委托者，所以在節(jié)目中她是以一個未知者的身份和委托人一起‘尋找’。當她建議他們“快去看看今天能不能找到”時，她其實和他們一樣不確定。只是多數(shù)人在門打開后，無論是否找到了，在看到那扇“希望之門”打開的那一瞬間，總是會被壓抑許久的情感壓倒，當場痛哭。而倪萍往往遠遠坐在沙發(fā)上看著這一切，表情平靜。這與她以往留給人們的熱情，擅長煽情的形象大相徑庭，但是卻讓我們看到了一個擁有57年人生閱歷的長者對于世事的那份清醒和平和。

其實電視節(jié)目于受眾而言，所滿足的精神需求遠不止娛樂這么單一?！兜戎摇访科诘菆龅闹鹘嵌际瞧掌胀ㄍǖ乃厝?，他們用每一個平凡的尋人故事詮釋著人與人之間最純粹的情感，也正是這些平凡人的故事，以最接地氣方式戳中人心，帶給觀眾不少感動。倪萍作為話題的引導者架起了這座溝通的橋梁，也以最質樸的方式為這個節(jié)目做了最好的代言。