李 浩

科幻美劇成功要素研究的探討

李 浩

（作者單位：揚州大學新聞與傳媒學院）

電視劇電影化的今天，成熟的好萊塢模式已經(jīng)滲透進美國電視業(yè)，美劇的類型愈加多樣，美劇迎來了再一次黃金期，在這樣的背景下，高成本、大制作的科幻美劇帶給了觀眾新的視覺沖擊，也給傳統(tǒng)的美劇制作觀念帶來了沖擊，數(shù)字技術(shù)改變了美劇創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)，引起了新的藝術(shù)風格浪潮。本文從技術(shù)、藝術(shù)、市場及當代觀眾的觀劇模式多個方面來研究科幻美劇的成功。

科幻美??；成功要素；觀劇模式

1　科幻美劇的發(fā)展

科幻，指科學幻想，英文譯為Science Fiction。科學幻想從第一部科幻小說瑪麗·雪萊的《科學怪人》創(chuàng)作以來，從最初的小說形式，慢慢衍生到詩歌、電影、電視劇和漫畫等多個領(lǐng)域之中，并逐漸發(fā)展成一種文化[1]?？苹脛〖褪且噪娨晞樾问捷d體來呈現(xiàn)科幻文化。

20世紀50年代，美國掀起了反共熱潮，好萊塢的電影業(yè)受到重創(chuàng)，面對時局變化，好萊塢團隊決定進軍電視產(chǎn)業(yè)，企圖扭轉(zhuǎn)局勢，將膠圈拍攝和制作技術(shù)帶入了電視業(yè)，自此電視節(jié)目也可以表現(xiàn)出寬宏的畫面。

隨著科技的進步，電視制造技術(shù)和數(shù)字特效技術(shù)都有了質(zhì)的飛躍，家庭電視的屏幕越來越大，顯示效果也日益高清，向著家庭影院模式發(fā)展，電視播放寬宏的場面和數(shù)字化效果不再是難題。越來越多的好萊塢導演和制作人將特效電影的思路放到電視劇中，超級英雄和史詩大片不再是大屏幕專屬，而是走進了觀眾的日常生活。

數(shù)據(jù)顯示，魔幻史詩劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》第六季第一集在美國播出時收視人數(shù)高達1 070萬，該劇第五季第二集《黑白之院》做到了在全球173個國家及地區(qū)同步直播，打破了一項吉尼斯世界紀錄。美國CW電視網(wǎng)播出的《閃電俠》首集收視人數(shù)突破450萬，刷新了CW電視網(wǎng)新劇首播的最高紀錄，更是有1 030萬觀眾收看了AMC電視臺的《絕命毒師》的完結(jié)集。專業(yè)獎項方面，《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》從2011-2016年共獲得超過106次艾美獎多獎項提名，連續(xù)5年成為艾美獎的大贏家，在金球獎和美國演員工會獎也有所斬獲，科幻美劇的成功獲得了觀眾和專業(yè)人士雙重肯定。

2　科幻美劇的成功要素

2.1技術(shù)：奇觀化試聽

2.1.1數(shù)字特效技術(shù)的應用

數(shù)字特效在當今影視作品中的應用早已屢見不鮮了，科幻美劇也將最新的數(shù)字技術(shù)應用到影視制作的相關(guān)環(huán)節(jié)，改變了原有傳統(tǒng)電視制作的流程和方式。數(shù)字特效，是利用計算機圖形圖像技術(shù)實現(xiàn)的電影特效。數(shù)字特效已經(jīng)成為當今影視作品中不可或缺的一種視聽語言元素，它為影視作品的制作提供了一種新的可能，它既可以制作超乎人腦內(nèi)既存現(xiàn)實的畫面和人物角色，也可以通過摳圖技術(shù)將人物和景色合成在一起。

從數(shù)字校正的角度看數(shù)字特效是技術(shù)和手法，但從影像和人物塑造角度看，數(shù)字特效充斥在作品中實打?qū)嵉膬?nèi)容，很多美劇和好萊塢大片就是打著特效的招牌在吸引觀眾，讓觀眾大飽眼福。美國付費電視頻道HBO電視網(wǎng)，一直以大投入大制作聞名，可以說是當代科幻美劇的招牌出品商，2001年HBO就投入了1.25億美元制作電視劇《兄弟連》，這部劇是電視史上最為昂貴的制作之一，大導演史蒂文·斯皮爾伯格也參與了監(jiān)制。2011年，HBO推出了號稱有史以來第一部真正意義上的史詩奇幻劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》，獲得了巨大的成功，《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》主打的是魔幻，自然離不開出彩的數(shù)字特效加持，該劇也在多個權(quán)威頒獎禮中獲得視覺特效類獎項。劇集中最特色的莫過于數(shù)字影像合成，因為劇本中有7個國家的風貌，所以該劇在多國進行了外景拍攝，有冰天雪地，亦有火舞黃沙，不能去實景拍攝的人物鏡頭，就在棚內(nèi)完成，通過后期摳圖合成影像。不僅如此，劇集中的CG技術(shù)也很搶眼，劇中的“龍女”擁有的三只威猛的恐龍就是用CG技術(shù)和3D模擬引擎技術(shù)塑造而成，它們的一舉一動都異常逼真。

2.1.2特效化妝的興起

同樣值得一提的是特效化妝這一部分。特效化妝是指通過引入對人體無害的可塑材料，進而以對材料的雕塑、添加等方式對人物造型進行立體化創(chuàng)作，從而改變演員的面容、軀體等生理特征，以達到立體逼真視覺效果的一項化妝技術(shù)。特效化妝在影視作品中大都表現(xiàn)的是虛構(gòu)的人物造型、氣氛化妝造型和歷史肖像人物造型等[2]。在科幻美劇中，特效化妝是必不可少的，如《行尸走肉》中的僵尸，由于是行為性的角色，不可能單靠數(shù)字特效在臉部設計，那樣每一幀都需要花費時間制作，過于耗時耗力，使用特效化妝可以事半功倍，讓演員可以把“兇殘”真真切切地演出來。但是特效化妝并不是怎么夸張怎么設計，必須尊重人物角色的特征，強調(diào)夸張性和藝術(shù)性的有機結(jié)合。

2.2藝術(shù)：生活性與多元性

2.2.1理性相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)與生活

就像商品價格圍繞著價值上下波動，藝術(shù)與生活也存在著這樣的一種線性關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)作總是圍繞著生活本源而進行著，藝術(shù)創(chuàng)作是情感體驗和理性認知的統(tǒng)一，藝術(shù)的原料永遠來源于人們的日常生活，藝術(shù)是生活的客觀反映，深化和升華。

從美劇的發(fā)展歷程可以看出，早期的美劇市場大多被《絕望的主婦》此類與生活息息相關(guān)的家庭倫理劇占據(jù)，隨著受眾細分，類型劇越來越多，如《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》這類科幻美劇的興起，并不是完全脫離了生活。劇中雖有奇幻的創(chuàng)作成分，如龍族和火族的存在，這些成分都源自于生活中的坊間童話和古希臘傳說，劇集的本體還是以人與人之間關(guān)聯(lián)為主，劇中的各位主人公們在各自的國家，通過自己的努力和知識，經(jīng)歷挫折與艱辛，成長成為一個杰出的人士，這些都與我們的生活非常貼近，所以這類美劇并不是脫離生活的創(chuàng)造，而是源于生活的創(chuàng)作。

2.2.2后現(xiàn)代影像造型藝術(shù)價值的多元性

影視作品作為一門藝術(shù)，其根本意義就在于通過視聽語言來表達自己的觀點，情感和立場。很多學者認為，依靠現(xiàn)代科技創(chuàng)作的影視作品背離了作品的藝術(shù)性和人文性，其實不然，科幻美劇帶來的是一場影像造型藝術(shù)價值的革新。

科幻美劇使用高新科技豐富了視聽語言，使特效成為影視作品中必不可少的一個新的視聽元素。上文提到數(shù)字特效可以完成數(shù)字修復、虛擬環(huán)境創(chuàng)設、影像合成等多種工作，這些功能的應用可以產(chǎn)生新的藝術(shù)價值。以《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》為例，作品本身有一個龐大世界構(gòu)架，7個國家風格迥異的建筑都需要使用數(shù)字技術(shù)來構(gòu)建，這些設計出來的新世界，包含的不僅僅是超現(xiàn)實的畫面，還有值得被肯定的新興造型藝術(shù)。

同樣，數(shù)字技術(shù)調(diào)節(jié)的光線色彩也是一種新的影像呈現(xiàn)，影視作品中光線色彩是具有象征性的，根據(jù)不同的劇情環(huán)境要求，光線色彩可以傳達出不同的寓意，暗色光通常暗喻緊張懸疑，暖色光可以暗喻幸福光明，這是一種藝術(shù)表達手段，所以數(shù)字特效的應用除了可以增益觀感體驗，還可以體現(xiàn)后現(xiàn)代影像造型藝術(shù)價值的多元性。

2.3市場：受眾的使用與滿足

告別了“魔彈論”，如今的受眾早已是“市場”的化身，分眾化是電視臺想要盈利的必然出路，所謂“分眾”，通俗來說就是根據(jù)不同受眾的需要，將劇集細劃為多個類別，有針對性地輸出。美劇在全世界范圍內(nèi)有效傳播，正因為其類型多樣，高投入的科幻美劇得到了市場的肯定，證明它符合眾多觀眾的使用與滿足。

結(jié)合上文美劇收視率數(shù)據(jù)，美國觀眾對科幻美劇需求度很高，這不僅是觀眾的娛樂需求，也是一種認知需求。看劇可以充實觀眾的閑暇時間，讓觀眾得到娛樂的滿足。觀眾的認知需求也不難理解，觀眾看劇可以學到很多專業(yè)性的知識和生活竅門，以《絕命毒師》為例，觀眾可以在劇中得到很多化學知識，還有一些生活中化學物接觸可能引起危險的信息?？苹妹绖∵€可以給觀眾打開“新世界”，上文論述過，數(shù)字技術(shù)可以制作超乎我們腦內(nèi)既存現(xiàn)實的畫面和人物角色，滿足觀眾的幻想和好奇。觀眾使用媒介后得到某種需求的滿足，以此為基礎會促發(fā)更多的需求，因此對大制作科幻美劇有更多的關(guān)注和需求。

3　新媒體發(fā)展引致的觀劇模式轉(zhuǎn)型

《技術(shù)帝國》中說∶“技術(shù)首先是我們看待世界的眼光，是標準化的推動者。技術(shù)存在于物品之中，但技術(shù)也存在于我們看問題的方式之中。在某種意義上人們可以說不幸的是今天技術(shù)塑造了我們的文化，因為一種文化是以被它看作是真實的事物的現(xiàn)實的類型作為自己的特征的?！北M管技術(shù)給對文化發(fā)展來說是一把雙刃劍，但是技術(shù)的確在改變著人們的生活方式和價值取向，特別是新媒體的興起，徹底改變了人們的生活，互聯(lián)網(wǎng)成為最常接觸的新媒體。

技術(shù)變革和新媒體浪潮的影響也體現(xiàn)在了人們觀劇模式的轉(zhuǎn)型上，傳統(tǒng)有線電視完成了向數(shù)字電視的華麗轉(zhuǎn)身，電視劇可以根據(jù)觀眾需要進行點播，不僅如此，只要能連接互聯(lián)網(wǎng)的視頻媒介終端都可以對電視劇進行點播，包括手機、平板電腦以及筆記本電腦等攜帶式終端，所以觀眾觀看影視作品的時間和空間不再受限制，只要有觀看需求有終端有網(wǎng)絡就可以觀看。

觀劇模式的轉(zhuǎn)型給科幻美劇帶來了發(fā)展的契機，觀眾有了更多的時間和平臺去觀賞美劇，對于美劇需求量日益增加，科幻美劇也會在美國電視業(yè)的再次黃金期中獨當一面。同時，科幻美劇通常是高投入的大制作，多平臺的美劇引進，可以為制作方提供可觀的經(jīng)濟回饋，使該類型美劇形成良性發(fā)展態(tài)勢。

4　結(jié)語

數(shù)字技術(shù)帶來的革新不僅改變了美劇傳統(tǒng)的制作過程，也改變了美劇的傳播方式，更顛覆了我們的賞劇觀念，數(shù)字技術(shù)還在不斷推陳出新，其在影視劇中的應用會越來越寬泛?？苹妹绖〉玫搅耸袌龅目隙ㄓ衅涓锩缘囊饬x，后現(xiàn)代主義影視作品是技術(shù)性和藝術(shù)性高度集合，其成功是歷史的必然趨勢。

[1]劉思彤.淺析電影產(chǎn)業(yè)中不可或缺的影視特效化妝技術(shù)[J].藝術(shù)品鑒,2015(11).