將色彩解構(gòu)成聲音，這是雅典藝術(shù)家、物理學(xué)家雅尼斯·克蘭尼迪奧特斯（Yiannis Kranidiotis）在他的聲音視覺(jué)項(xiàng)目Ichographs MdelP中做的事。

在克蘭尼迪奧特斯的項(xiàng)目中，拉斐爾的《草地上的圣母》被解構(gòu)成10000個(gè)立體的色塊，這些色塊懸浮在空間中，當(dāng)虛擬攝像頭圍繞著色塊粒子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，觀眾能聽(tīng)到粒子的聲音—暖色的色塊粒子音頻高，聲音更尖銳，冷色的色塊粒子音頻低，聲音更鈍。當(dāng)懸浮在空中的粒子開(kāi)始像雨滴一樣垂直落向畫(huà)布，你能更清晰地聽(tīng)到粒子呼嘯而過(guò)的聲音，有點(diǎn)像《西游記》里乘云飛行的電流特效聲?？颂m尼迪奧特斯用 C++ 制作了視覺(jué)畫(huà)面，然后用 Pure Data 創(chuàng)作了音效。每個(gè)粒子的聲音大小與它離參觀者的距離成正比。

“人耳和人眼可以識(shí)別一定范圍內(nèi)的聲音和色彩，但是超出這一范圍之后，我們需要依靠特定的設(shè)備，”克蘭尼迪奧特斯說(shuō)，“作為一個(gè)物理學(xué)家，我對(duì)它們的共性非常有興趣，而且也在努力尋找強(qiáng)調(diào)和連接這些元素的方式。”

之所以選擇《草地上的圣母》，是因?yàn)榭颂m尼迪奧特斯非常欣賞文藝復(fù)興時(shí)期具有古典美的作品，“拉斐爾的這幅繪畫(huà)非常協(xié)調(diào)，棱錐結(jié)構(gòu)和藍(lán)紅色彩有利于生成復(fù)雜、有趣的聲音效果”。當(dāng)他用現(xiàn)代科技對(duì)這些藝術(shù)品進(jìn)行數(shù)字變形時(shí)，他感受到古典和現(xiàn)代結(jié)合之后所產(chǎn)生的強(qiáng)烈沖擊和美妙體驗(yàn)。這是一次重新從不同角度觀看（或者收聽(tīng)）這幅藝術(shù)品的機(jī)會(huì)。這位藝術(shù)家兼物理學(xué)家堅(jiān)信古典與現(xiàn)代時(shí)期的美學(xué)存在某種聯(lián)系，就像聲音和色彩之間存在聯(lián)系一樣。（文|孫穆田）