李政林
(作者單位:鞍山廣播電視臺)
讓新聞事件進(jìn)程中的懸念吸引觀眾
李政林
(作者單位:鞍山廣播電視臺)
新聞故事化、情節(jié)化、細(xì)節(jié)化,已逐漸成為新聞采制的基本技巧。在運(yùn)用這些技巧過程中,卻離不開一種最基本的敘事技巧,那就是設(shè)置懸念。
懸念;進(jìn)程;敘事技巧
新聞是新近發(fā)生的、正在發(fā)生的或者以前發(fā)生現(xiàn)在仍能產(chǎn)生社會效應(yīng)的事實(shí)的報(bào)道。描述新聞事件進(jìn)程中的懸念,不僅能抓住觀眾的眼球,打動觀眾的內(nèi)心,還能讓新聞事件更好地傳播。從增強(qiáng)感染力、說服力的角度看,在呈現(xiàn)事件或人物活動進(jìn)程時(shí)必須強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)與氛圍;從增加故事性、增添視覺欣賞趣味的角度看,在呈現(xiàn)事件或人物活動進(jìn)程時(shí),必須明確在何處、怎樣設(shè)置懸念。有兩層含義:一是新聞事件進(jìn)展本身有懸念;二是在敘述事件的文本結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)“懸念”。
懸念無處不在,許多日常生活事件進(jìn)展本身帶有懸念。《從改變電視的語言形態(tài)開始》文中提到,過程之所以有欣賞價(jià)值,往往因?yàn)橛袘夷钚枰忾_。過程與懸念是密不可分的。二者互為前提:沒有懸念的過程平淡無味;而失去懸念之后,過程本身就只能是一種用以欣賞的表演。如果連“欣賞價(jià)值”都不足以支撐全過程,這樣的過程就會變得冗長乏味,難以忍受。人們寧可熬夜看直播,也不愿意轉(zhuǎn)天再舒舒服服地看賽況錄像。因?yàn)楸荣惖慕Y(jié)果意味著懸念的釋放,而懸念一旦被釋放,過程就失去了意義,當(dāng)足球比賽的懸念解開之后,仍有欣賞價(jià)值的就只剩下“射門集錦”了[1]。
現(xiàn)實(shí)生活中,不僅足球賽有懸念,百姓投訴也有懸念,如情況是否屬實(shí),問題出在何處,能否解決。如突發(fā)事件類報(bào)道:某市一處供水主管線爆裂,導(dǎo)致全市多個(gè)區(qū)域大面積停水降壓,預(yù)計(jì)10小時(shí)后恢復(fù)供水。如果按照新聞通稿來說事件本身較為簡單,可能一句話就可以把事件的原因和結(jié)果說清楚。但如果按照講故事的方式來敘述,就會發(fā)現(xiàn)有很多細(xì)節(jié)可以挖掘,是什么原因使管道爆裂,外力原因還是管道本身年久老化;自來水主管線有幾條,哪些區(qū)域受影響停水哪些區(qū)域沒有受影響;現(xiàn)場多少名搶修人員,搶修是否有難度,能否按預(yù)計(jì)的時(shí)間搶修結(jié)束并恢復(fù)供水等,這些都是觀眾最想了解的問題。從這個(gè)角度看,生活事件中的懸念值得重視,尤其是有人或事掩蓋某些真實(shí)存在的問題時(shí),這種“懸疑”就更值得去破解。
一個(gè)優(yōu)秀的記者,他的每一個(gè)逼近事實(shí)核心的追問,每一個(gè)剝筍式的分析,每一個(gè)蛛絲馬跡的發(fā)現(xiàn),都會被攝像機(jī)記錄下來,這些過程就是節(jié)目的最亮點(diǎn)[2]。
大多數(shù)觀眾不是事件親歷者、見證人,無法直接感知事件本身的懸念,只能通過媒體間接了解。以足球賽為例,足球賽已結(jié)束,對未知結(jié)局的觀眾來說,看錄像,那種現(xiàn)場景象的同步化呈現(xiàn)效果,再加上未知結(jié)局,有點(diǎn)類似于比賽正在進(jìn)行。這里實(shí)際上體現(xiàn)了直接感知、間接感知的差別。
記者是諸多新聞事件懸念的直接感知者。在攝錄生活事件的進(jìn)程時(shí),必須依據(jù)事件進(jìn)展?fàn)顩r依次攝錄諸多影像片段。但是在報(bào)道中,這些影像片段的前后次序是依據(jù)闡述需要重新排列。這樣,記者在描述事件、層層剖析、形成報(bào)道時(shí),將生活事件的懸念及其解開過程帶給了觀眾。也可以在文本敘述中有意展現(xiàn)記者采訪、調(diào)查的過程等一些片段。在一些容量大的新聞紀(jì)實(shí)節(jié)目中,常用采訪、調(diào)查的進(jìn)程作敘述的結(jié)構(gòu)線索,讓新聞事件本身、記者就此進(jìn)行的探訪都充滿了懸念,事件真相如何、記者如何獲知真相,這些充滿未知數(shù)的進(jìn)程吸引了觀眾。
以搶修供水管線爆裂事件為例,記者在現(xiàn)場采訪工程搶修人員,將一些懸念逐個(gè)解開。用紀(jì)實(shí)手法敘述:管道是由于年久老化發(fā)生的爆裂,供水主管線一共有三條,當(dāng)時(shí)只爆裂了一條,還有很大一部分區(qū)域的供水沒受影響,只是降壓;當(dāng)天維修過程中還下雨,搶修的難度非常大,維修工人尋找漏點(diǎn)更是一波三折,先前新聞通稿說的預(yù)計(jì)10小時(shí)恢復(fù)供水是根本不可能的。出乎現(xiàn)場眾人的意料,搶修過程中旁邊一條供水主管線又接連發(fā)生爆裂,維修難度瞬間加大,最后用了整整48小時(shí)才搶修結(jié)束,恢復(fù)了正常供水。如用《為何停水兩天兩夜》或《直擊48小時(shí)搶修現(xiàn)場》為標(biāo)題,去揭秘這48小時(shí)緊急修搶的過程的曲折和艱辛,這樣一來,既增強(qiáng)了新聞的可看性,使事件通俗易懂,又讓觀眾了解到搶修工人的不易,充滿了人情味。一方面給百姓做出的解釋,另一方面也給政府樹立了形象,達(dá)到三方滿意的效果。
由此可見,如何描述新聞事件進(jìn)程中的懸念,屬于敘事技巧。如何在作品中敘述事件,屬于用藝術(shù)手法表達(dá)。因此,不能把新聞作品中呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)線索理解為記者的實(shí)際采訪、拍攝進(jìn)程,也就不應(yīng)把描述懸念、設(shè)置懸念同“真實(shí)”與否等理論探討掛鉤。從這一角度看,用新聞現(xiàn)場景象敘述,在記錄現(xiàn)場景象時(shí)重點(diǎn)關(guān)注過程、細(xì)節(jié)、氛圍、設(shè)計(jì)懸念,都只是新聞傳播的表達(dá)手法,其內(nèi)在品質(zhì)還在于電視記者應(yīng)當(dāng)懷有社會責(zé)任意識,具有為社會公眾服務(wù)的職業(yè)道德。
[1]孫玉勝.十年:從改變電視的語態(tài)開始[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012.
[2]朱羽君,雷蔚真.電視采訪學(xué)[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,1999.