吳克非

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電影《少年派的奇幻漂流》中電影音樂的特性

吳克非

摘 要：本文以《少年派的奇幻漂流》為例，并結(jié)合筆者對(duì)電影音樂的理解，對(duì)電影音樂的特性和主要藝術(shù)功能做了簡(jiǎn)單論述。

關(guān)鍵詞：電影音樂；聲畫結(jié)合；音樂元素；少年派的奇幻漂流；電影音樂

1 波瀾壯闊的異域音樂

在電影作品《少年派的奇幻漂流》中，其電影音樂具有明顯的目的性，在作品的內(nèi)容的表達(dá)方面表現(xiàn)得尤為明顯。作曲家不能無視電影的主題、人物、情感、場(chǎng)景或元素等，自由創(chuàng)作電影的音樂。當(dāng)然，作曲家在創(chuàng)作過程中必然會(huì)融入個(gè)人的情感和體驗(yàn)，但作曲家在表達(dá)情感時(shí)，不能離開電影內(nèi)容這個(gè)大框架。

《少年派的奇幻漂流》以一曲印度風(fēng)格的音樂開篇，奠定了影片的基調(diào)，這種充分展現(xiàn)印度古典音樂的形式和復(fù)雜豐富的音樂風(fēng)格，大大滿足了市場(chǎng)的需求。印度古典音樂這一“神圣意志的音樂能把人的精神凈化”的精神，確實(shí)值得注意，古典音樂和現(xiàn)代文化的完美融合，正是其備受好評(píng)的原因。尤其是隨著寶萊塢電影的興起和普及，印度音樂以其驚艷而不失神秘的旋律、充滿異國風(fēng)情的服飾、強(qiáng)烈的舞蹈節(jié)奏，贏得了很多觀眾的喜愛。

2 音樂和畫面相結(jié)合

電影音樂的誕生要比電影遲很多，因此，電影音樂自誕生之日起，其和電影畫面的關(guān)系就一直備受爭(zhēng)議。筆者認(rèn)為，電影音樂就相當(dāng)于一座房屋的裝潢，而畫面則是房屋的框架。沒有了框架，房屋不復(fù)存在，沒有了裝潢，雖然房屋還在，但也是一座丑陋的房屋。雖然電影的敘事才是一部電影的中心所在，但是，真正好的電影一定會(huì)在戲劇性沖突上下大工夫，而沖突的表達(dá)也正是電影音樂的強(qiáng)項(xiàng)，音樂是一種裝飾性的電影表達(dá)手段，而電影音樂又是為了裝飾電影本身而存在的，就像好的房屋不會(huì)多裝飾也不會(huì)多建框架一樣，好的電影不會(huì)讓冗余的聲音或畫面出現(xiàn)，這就需要音樂和畫面的完美結(jié)合。

電影音樂不能單獨(dú)出現(xiàn)，其是電影的一部分，而電影的另一重要特征，即圖像的跳躍性，也決定了電影音樂的殘缺性。相關(guān)的電影作曲者需要根據(jù)電影本身的特性和發(fā)展，創(chuàng)作不同的音樂，與電影的結(jié)構(gòu)需要保持一致。普通形式的音樂或聲樂，有其音樂結(jié)構(gòu)的嚴(yán)格要求，但電影音樂與之不同，其時(shí)長(zhǎng)至多不過幾分鐘，而一些大型的交響樂則以小時(shí)為單位。所以，電影音樂受到電影畫面和電影情節(jié)的雙重影響，單獨(dú)一段或某幾段電影音樂，必然無法完整表達(dá)電影的情感和主題；此外，電影音樂的時(shí)間性也很強(qiáng)，甚至要精確到毫秒，與大型交響樂的長(zhǎng)時(shí)間表現(xiàn)完全不同。因此，除了片頭片尾會(huì)留給作曲家一部分發(fā)揮的空間外，其他碎片化的電影音樂很難在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出與交響樂一樣完整的美。

《少年派的奇幻漂流》以理查德·帕克的夢(mèng)開始，在夢(mèng)中他好像看到了犀牛、長(zhǎng)頸鹿、斑馬，甚至是他朝思暮想的初戀情人阿南蒂，簡(jiǎn)單節(jié)奏的低音把其幼年生活的記憶凸顯出來，印度長(zhǎng)笛獨(dú)特的悲傷感，把少年派的哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)風(fēng)暴來臨時(shí)，少年派在鯊魚群的兇猛攻擊中奮力躲避、艱難求生，音樂顯示了在偌大的海洋面前，人類是如此的無助和渺小。當(dāng)風(fēng)暴再度來襲，則伴有海浪的呼嘯，讓觀眾仿佛置身于一望無際、變幻莫測(cè)的海洋中心。當(dāng)男孩在食人島的淡水湖中游泳時(shí)，電影音樂突然變得歡快輕松，讓人完全忘了他還在大洋上漂流。當(dāng)夜晚來臨，天堂卻張開了他的大口，一顆人類牙齒突兀地出現(xiàn)在蓮花之中，少年派突然發(fā)覺這是地獄不是天堂，驚慌失措的音樂，也讓我們更能理解當(dāng)時(shí)少年派心中的波濤洶涌。

影片還用很大的篇幅描述了少年派在一望無垠的海洋上漂流，陪伴他的只有一頭隨時(shí)會(huì)吃掉他的老虎，這種悲涼的無助感，通過電影音樂淋漓盡致體現(xiàn)出來，這些音樂既代表著海洋的自然和壯麗，也代表著流浪的辛酸和生命的無助。在如此強(qiáng)烈的反差下，加強(qiáng)了觀眾的畏懼感和緊繃感，而其中所點(diǎn)綴的那些愉悅歡快的小段音樂，也讓觀眾的心情得以放松，使其隨著情節(jié)的變化而波動(dòng)。

3 音樂元素的復(fù)合使用

《少年派的奇幻漂流》敘述的不僅是少年派的成長(zhǎng)和路途中的郁悶困擾，還展現(xiàn)了很多歡快愉悅的片段，在這些片段中，除了前文舉例的笛聲，還夾雜著印度傳統(tǒng)音樂特有的帕卡瓦甲鼓，這是一種復(fù)雜多變的樂器，能奏出各種不同的樂調(diào)和節(jié)奏，用這種鼓聲表達(dá)少年派對(duì)初戀阿南蒂的復(fù)雜感情，在天堂島上，這種婉轉(zhuǎn)多變的鼓聲也表現(xiàn)了少年派看到牙齒之后的驚恐和跌宕迷離。

電影中還充斥著女性低聲的歌唱，時(shí)而悲傷，時(shí)而溫暖。其實(shí)，在印度電影世界觀中，笛音、鼓樂是不可或缺的，但最重要的還是女聲所特有的慈祥與愛意?！渡倌昱傻钠婊闷鳌返淖髑仪擅畹刈プ×擞《入娪笆澜缬^中音樂的特點(diǎn)，讓這種女聲始終縈繞全片，和帕卡瓦甲鼓聲一起詮釋了母性的深沉和少女的歡快。印度笛音和鼓樂伴著女聲，一次次的把少年派的回憶和幻想放大，展現(xiàn)了一個(gè)理想的世界。

4 結(jié)語

本文以《少年派的奇幻漂流》為例，通過全面介紹了其電影音樂，了解當(dāng)今廣播電視電影領(lǐng)域內(nèi)音樂的影響。電影創(chuàng)作和電影音樂是統(tǒng)一的整體，筆者希望通過研究電影音樂，更好地認(rèn)識(shí)、創(chuàng)作電影作品。

作者單位：（南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）