程子豪

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看見不一樣的色彩
——柴靜采訪風格淺析

程子豪

摘 要：在《新聞調(diào)查》《東方時空》《面對面》《看見》等重量級新聞類電視節(jié)目中，我們經(jīng)常能看到柴靜的身影。她以自己特立獨行的采訪風格，受到廣大觀眾的認可與喜愛，同時，也受到了一些業(yè)界人士的批判，認為其采訪有“表演”與“作秀”之嫌。本文試以柴靜的新聞作品為藍本進行分析，從提問方式、人物形象及對其質(zhì)疑三個角度進行研究，探尋柴靜采訪風格的主要特色。

關(guān)鍵詞：柴靜；新聞采訪；采訪風格

提起柴靜，想必大家都不陌生。其冷靜、端莊、大方的形象，給廣大觀眾留下了深刻的印象。從最初《夜色溫柔》的青澀主播，到2013年《看見》中的蛻變，柴靜在不斷磨礪自己。同時，也逐漸通過大量的調(diào)查性報道和人物訪談，形成了自己的采訪風格。2015年，柴靜迎來了自己新聞工作的又一個轉(zhuǎn)折點，其主創(chuàng)的調(diào)查性演講《穹頂之下》，不僅引發(fā)了全社會巨大的轟動，更是觸發(fā)了人們對我國環(huán)境問題的深刻思考。

凡事皆有兩個方面，有人喜歡柴靜刨根問題、直抵人心的采訪風格，認為其酣暢淋漓，發(fā)人深思。有人則質(zhì)疑其采訪表演意味濃厚，不具有專業(yè)的新聞精神。鳳凰衛(wèi)視主持人閭丘露薇在其社交媒體中曾公開表達了自己的質(zhì)疑，“不認同‘采訪是一種抵達、關(guān)心新聞中的人’的說法，記者出鏡時過多的表現(xiàn)自己有表演式采訪之嫌”。

客觀而言，當前我們已經(jīng)進入到了思想更為開放多元的發(fā)展階段，不管是“置身事外”的客觀記錄式采訪，還是“情感投入”的主動參與式采訪，都可成為研究出鏡記者、主持人采訪風格的有效樣本，最終推動新聞事業(yè)多樣化的發(fā)展與成長。而柴靜作為“參與式采訪”的代表人物之一，對其采訪風格的研究也就具有了一定的價值。

1 縝密的思維及深刻的提問

在新聞學中，最重要的一個原則就是要保證事實的準確，為此，調(diào)查記者要竭盡自己的所能，采訪到盡可能多的與事件相關(guān)的人物，從他們口中得出相關(guān)的信息。而柴靜作為一名優(yōu)秀的調(diào)查記者，她經(jīng)常會采用節(jié)節(jié)相連，步步緊逼的方式，一個問題套一個問題，使問題之間形成一定的邏輯。因為，在柴靜看來——邏輯是追求真相的最佳方法。

比如，在《虎照疑云》這期節(jié)目中，面對一位從未進行過大型貓科動物研究就成為華南虎存在性研究小組組長的陜西師范大學教授王廷正，柴靜便一直追問該專家是否從事過有關(guān)華南虎的研究。面對柴靜的步步逼問，這位教授明顯敗下陣來，承認自己從未進行過有關(guān)華南虎的研究，臨危受命只是為了完成省里交待的任務。這就為華南虎存在的真實性打上了一個大大的問號，也使周正龍拍攝的虎照造假的可能性進一步提升。

而在對陜西省鎮(zhèn)坪縣縣長吳平的采訪中，該縣長一味強調(diào)華南虎存在的政治意義。面對柴靜的發(fā)問，他曾有意打斷，避而不談科學性的問題。但是柴靜不依不饒，仍然是步步緊逼將自己想問的問題表達了出來，使縣長最終不得不以“這個問題是相輔相成的”來回答，這就說明了鎮(zhèn)坪縣這種做法是非常不嚴謹?shù)?，大大降低了科學研究的真實性。

根據(jù)對柴靜在《新聞調(diào)查》時期采訪的提問話輪時長分析，其大致在兩秒左右的區(qū)間分布，由此便可以推斷出其提問頻率較高，語速偏快，且多以短小精悍的問題為訪問的主體，這種提問方式非常符合柴靜這種環(huán)環(huán)相接、一針見血的采訪風格，同時，也與節(jié)目不辭辛苦，勇于追尋事實真相，挖掘新聞背后的故事的主題相符。

其實，在柴靜做《新聞調(diào)查》的后期，她自己也對這種咄咄逼人式的采訪提問方式進行了反省。她曾在自己的博客中指出：“媒體重要的是呈現(xiàn)出判斷事物應有的思維方法，而不是讓一個人成為公敵。”但不容否定的是，這種帶有縝密的邏輯思維的提問，不僅能有助于記者獲得采訪現(xiàn)場的主導權(quán)，更有助于新聞記者探尋事實真相。柴靜的這種冷峻、理性的調(diào)查記者形象，對于其獲取事實信息起到了極大的推動作用，也難怪很多觀眾在看完柴靜的調(diào)查節(jié)目之后，都直呼過癮。

2 感性的女性形象

作為記者的柴靜，她的身上不僅擁有冷靜、客觀的元素，由于她是女性，所以，在她的采訪中，多多少少都會散發(fā)出一些女性的特質(zhì)，比如，些許的平和與溫柔，再比如，一些必要的人文關(guān)懷。這些看似普通的元素，經(jīng)過恰當運用和處理，能極大地提升記者的人格魅力，引發(fā)受眾的關(guān)注。

柴靜，以其獨特的人格魅力及女性特有的柔性，形成了自己不同于他人的采訪特色。學界甚至提出了“柴式感性”這一說法。面對不同的采訪對象，有時就需要采用不同的采訪技巧，只有這樣，才能達到最終的采訪目的。比如，在《虎照疑云》這期節(jié)目中，面對周正龍的混淆視聽，柴靜的提問環(huán)環(huán)相扣，層層遞進，極具進攻性；而在《一只貓的非正常死亡》中，面對虐貓者王某，柴靜就展現(xiàn)出她溫柔的一面，在采訪之前，其與采訪對象共同相處了一天一夜，與其談心、交流，可以說是充分展現(xiàn)了其作為女性主持人的柔性與平和。也正是這種預先的感性的、柔韌的交流，使柴靜成為王某很好的傾訴對象，最終使采訪獲得成功。

柴靜這種女性特質(zhì)，得以最集中展現(xiàn)的一期節(jié)目，必然當屬《雙城的創(chuàng)傷》。節(jié)目中，柴靜以低沉的、關(guān)切的，像是在探望生病的老友的口吻來對孩子們進行訪談。相對應地，這種溫暖的提問方式使她取得了孩子的信任，最終，孩子告訴了柴靜同學自殺的原因。

柴靜：你覺得按照苗苗跟你的描述的話，嚴重嗎，這個事？

小蔡：也不是太嚴重。

柴靜：那是什么這么可怕呢？

小蔡：心理上覺得很可怕。

柴靜：苗苗怎么跟你說的？她說的時候哭了么？

小蔡：哭了。

柴靜：她覺得這件事情里面，什么最不能忍受、什么讓她最痛苦？

小蔡：從聚會的那天起，很多同學罵她……

柴靜：說的難聽嗎？

小蔡：難聽。

可以說，在這一段采訪中，柴靜運用其女性柔美的聲音特質(zhì)，像一位大姐姐在表達對孩子們的關(guān)心。在交流中，柴靜盡可能壓低聲音，這樣既保護了孩子們的隱私，使他們感覺到了別人對他們的尊重，又可以迅速拉近和孩子們的距離，從而從孩子那里得知事實的真相。

在柴靜的調(diào)查訪問中，經(jīng)?？梢钥吹綄Σ稍L對象人性的關(guān)懷。比如《雙城的創(chuàng)傷》這期節(jié)目，柴靜為哭泣的孩子拭去眼角的淚水，脫掉高跟鞋去追趕孩子，甚至言語中都帶著對孩子的憐惜?？梢哉f，在采訪中，柴靜經(jīng)常會展現(xiàn)出兩種不同的態(tài)度。當面對官員、負責人等比較強勢的一方時，柴靜的提問方式就會比較干凈利落、直接切中主題、環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼。而當面對弱勢群體進行采訪時，柴靜就會采用一種婉轉(zhuǎn)的方式，和采訪對象拉近距離，獲得其信任，并盡可能將傷害降到最低。這兩種不同的態(tài)度，在柴靜的不同欄目中都有所體現(xiàn)，值得進一步探究。

3 對于柴靜的質(zhì)疑

3.1 表演性采訪

關(guān)于柴靜的采訪，最大的爭議就來自于其某些報道存在表演的痕跡。有的人認為這是主持人的真情流露，值得肯定；也有的人認為柴靜是在“裝”，而前文提及的《雙城的創(chuàng)傷》這期節(jié)目，就成為了某些學者和業(yè)內(nèi)人士攻擊的對象。比如，柴靜在采訪當時自殺的女孩苗苗的表弟時，男孩難掩悲痛，哭了起來，柴靜為男孩擦起了眼淚。

柴靜：別哭了，去洗把臉吧（柴靜蹲下身，左手握住男孩的右手，伸出右手去給男孩擦淚）。

柴靜：你在心里跟姐姐說過話嗎？男孩：說過。

柴靜：說什么呢？

男孩：……你好嗎？

柴靜為孩子擦淚的舉動，引發(fā)了學界的探討，再加上在節(jié)目最后，柴靜手拿高跟鞋追趕孩子的舉動，更使柴靜被冠以“表演”之嫌。那么，究竟是以事件的旁觀者進入采訪中好呢？還是以事件的參與者進入采訪中好呢？關(guān)于這個問題，不同的人可能有不同的回答。筆者認為，在新聞采訪中，記者要盡可能保持客觀中立與理性，將事件的過程完整展現(xiàn)出來。但不能否定的是，有些事件隨著調(diào)查的深入，必然會出現(xiàn)一些打動人的情緒點，這個時候記者要學會控制自己的情緒，盡量不在鏡頭中展現(xiàn)出個人色彩很濃的行為或評價，只有這樣，才能真正做到新聞調(diào)查的平實與客觀。

3.2 主觀色彩代入強烈

關(guān)于柴靜采訪風格的又一質(zhì)疑，就是其在節(jié)目中代入了強烈的主觀色彩。這一點在2015年的調(diào)查作品——《穹頂之下》中表現(xiàn)得最為明顯。片中，柴靜直接以自己女兒的病因作為開場，并使用了第一人稱的“我”進行全片的敘述，情感強烈，不免帶給觀眾一種較強的主觀色彩。

柴靜：回到北京之后，我知道我懷孕了，我第一次見到她就覺得她應該是小女孩，因為我覺得她像個童花頭，聽到她的心跳的那一瞬間，我覺得對她沒有任何期望，健康就好。

柴靜：但是，她被診斷為良性腫瘤，在出生之后就要接受手術(shù)，做麻醉之前，醫(yī)生對我說，她這么小的年紀做全身麻醉是有可能醒不過來了，你要有個心理上的準備，我還沒有來得及抱她一下，她就被抱走了。

部分學者認為，柴靜這種強烈的主觀意識體現(xiàn)，極大地破壞了新聞作品的客觀性，使觀眾陷入被動接受狀態(tài)。但在現(xiàn)實的傳播過程中，這種采訪風格似乎更易于受眾接受。據(jù)相關(guān)機構(gòu)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，“截止2015年3月1日9：00，各大視頻網(wǎng)站統(tǒng)計的《穹頂之下》播放數(shù)據(jù)是：騰訊播放7426萬次，樂視播放1063萬次，優(yōu)酷播放1006萬次，搜狐播放203萬次，愛奇藝109萬次，鳳凰播放69萬次，土豆播放63萬次，合計播放9939萬次，從前一天2月28日早上10點半開始，該視頻正式發(fā)布上網(wǎng)，在24小時之內(nèi)，突破億次的點擊?！惫P者認為，在事件的調(diào)查和作品的傳播的整個過程中，記者要盡力維持情感宣泄與事件表達客觀性的融合，只有處理好二者之間的關(guān)系，才是一個新聞記者所應具備的專業(yè)能力的最好表達。

4 結(jié)語

在新聞作品當中，主角理應是所采訪的對象，所以，對人物的開掘深度將極大地影響作品的質(zhì)量。但不容忽視的是，記者獲取相關(guān)的信息，必須要取得被訪對象的信任，這樣才能更好地使其敞開心扉。也許，在觀看柴靜的新聞作品時，會對她產(chǎn)生這樣那樣的質(zhì)疑，但毋庸置疑的是，我們在柴靜的采訪中看到的更多的是種種人性的描摹與刻畫。可以說，“一名優(yōu)秀的記者需要深懷文化良知與社會責任，在感性與理性、世俗化與神圣化、功利性與責任感之間尋求一種平衡?！辈耢o做到了，以其獨特的采訪風格受到了廣大電視觀眾的喜愛，因此，她成功了，創(chuàng)造了屬于她自己的輝煌與榮耀。

參考文獻：

［1］陳媛媛.“置身事外”抑或“全情投入”［J］.現(xiàn)代視聽，2013（4）.

［2］趙霞.柴靜采訪風格分析［D］.昆明：云南大學，2013.

作者單位：（中國傳媒大學）

作者簡介：程子豪（1989-），男，漢族，河南鄭州人，本科，在讀碩士研究生。研究方向：網(wǎng)絡輿情、政治傳播。