劉路璐

瓷質(zhì)鼻煙壺是鼻煙壺眾多材質(zhì)中的一種，康雍乾三個(gè)時(shí)期是瓷質(zhì)鼻煙壺從初創(chuàng)、發(fā)展到頂峰的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期瓷質(zhì)鼻煙壺的裝飾也隨著時(shí)代的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的繁榮及工藝技術(shù)的提高等多方面的因素影響，呈現(xiàn)出豐富多彩的變化。

鼻煙壺，顧名思義，是盛放鼻煙的專門器具，康熙時(shí)期開始生產(chǎn)，發(fā)展到乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰。鼻煙壺的材質(zhì)很多，有陶瓷、玻璃、金屬、玉石等等，瓷質(zhì)鼻煙壺是鼻煙壺眾多材質(zhì)中的一種，在清朝的產(chǎn)量居多。許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)：“吾華美術(shù)以制瓷為第一”，又說(shuō)“蓋瓷雖小道而于國(guó)運(yùn)世變亦隱隱相關(guān)”。第一句肯定了陶瓷在清朝工藝美術(shù)中的地位，第二句看過此書的人都知道是評(píng)述瓷質(zhì)鼻煙壺的。縱觀清朝歷史，瓷質(zhì)鼻煙壺的產(chǎn)生與發(fā)展再到?jīng)]落實(shí)際上見證了清王朝的興盛與衰敗，這正如許之衡所說(shuō)的“瓷雖小道而于國(guó)運(yùn)世變亦隱隱相關(guān)”。整個(gè)清王朝發(fā)展的頂峰時(shí)期是康雍乾時(shí)期，歷史上也稱“康乾盛世”。盛世背景下，質(zhì)鼻煙壺的發(fā)展尤為繁榮。瓷質(zhì)鼻煙壺產(chǎn)生之初是為了更好的盛裝、儲(chǔ)存和吸食鼻煙，那時(shí)候人們更注重于瓷質(zhì)鼻煙壺的實(shí)用價(jià)值，所以早期的瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾非常簡(jiǎn)單。隨著康雍乾不同時(shí)期的發(fā)展，瓷質(zhì)鼻煙壺上的裝飾發(fā)生了很大的變化，所謂“言以足志，文以足言”，造型的優(yōu)美離不開裝飾，在瓷質(zhì)鼻煙壺造型滿足人們的功能需求下，裝飾變得越來(lái)越重要，歸納起來(lái)，康雍乾瓷質(zhì)鼻煙壺的裝飾經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到創(chuàng)新，從單一到多樣，從古樸到華美的演變。

傳統(tǒng)、單一、古樸的康熙時(shí)期

趙之謙《勇廬閑詰》中記載：“鼻煙壺初制，比古藥瓶式”。所以，我們現(xiàn)在所見的康熙時(shí)期的瓷質(zhì)鼻煙壺，造型起初多仿制古代瓷質(zhì)小藥瓶，多呈直筒型，外觀簡(jiǎn)潔大方，裝飾較少，通常以青花、釉里紅或青花和釉里紅相結(jié)合的形式進(jìn)行裝飾，裝飾色彩在當(dāng)時(shí)相對(duì)于其他陶瓷品種來(lái)說(shuō)比較單一。裝飾的內(nèi)容多以寫意山水、人物或是裝飾花卉等為主，寫意多隨性而為，并不注重細(xì)節(jié)上的刻畫，更多的是追求意境美，其中最具代表性的裝飾內(nèi)容便是“寒江獨(dú)釣”，康熙時(shí)期瓷質(zhì)鼻煙壺上非常常見，刻畫多是垂釣者獨(dú)坐于岸邊，展現(xiàn)出一派孤寂寧?kù)o的江南景象，營(yíng)造一種“獨(dú)釣寒江雪”的意境，引人無(wú)限遐想?；ɑ芏嘁娋栈ā⑸徎?，常以纏枝或折枝的形式裝飾于瓷質(zhì)鼻煙壺的頸部、腹部和底足，若見裝飾花卉鋪滿整個(gè)器型，繪制精細(xì)者視為當(dāng)時(shí)瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾中的精品之作。

創(chuàng)新、多樣、華美的雍乾時(shí)期

雍正、乾隆時(shí)期的瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾整體呈現(xiàn)出創(chuàng)新、多樣和華美的特點(diǎn)。但是，在整個(gè)大的趨勢(shì)下，雍、乾不同的時(shí)期瓷質(zhì)鼻煙壺上的裝飾又呈現(xiàn)出和而不同的風(fēng)格。

雍正時(shí)期是瓷質(zhì)鼻煙壺發(fā)展的一個(gè)特殊時(shí)期，這個(gè)時(shí)期瓷質(zhì)鼻煙壺的裝飾受到了雍正皇帝的很大影響。雍正皇帝在清朝歷史上可謂是一位藝術(shù)造詣最高的皇帝，雖然執(zhí)政只有短短的13年，但是對(duì)于推動(dòng)瓷質(zhì)鼻煙壺的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。在他執(zhí)政期間，以極大的熱情投入到瓷器的制造中，造辦處活計(jì)檔案中亦有他親自審定造型圖案、欽定瓷器制作的記載，當(dāng)然也包括瓷質(zhì)鼻煙壺。為了把瓷質(zhì)鼻煙壺做得更好，他不惜重金酬賞，用以激發(fā)匠師們豐富的想象力和開拓創(chuàng)新的精神。雍正時(shí)期的瓷質(zhì)鼻煙壺造型較康熙多樣，裝飾也由簡(jiǎn)潔變得繁多起來(lái)。除青花、釉里紅等常見的品種外，五彩、粉彩與琺瑯彩的運(yùn)用頗為嫻熟，現(xiàn)今流傳下來(lái)的雍正瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾中尤以青花和粉彩居多，裝飾的內(nèi)容多以花卉人物為主?！秳拧分性?jīng)說(shuō)到：“雍窯鼻煙壺開片與戲劇人物的品種最為突出”。遺憾的是雍正皇帝執(zhí)政時(shí)間過短，所流傳下來(lái)的精品鼻煙壺在后世并不多見。

乾隆時(shí)期是瓷質(zhì)鼻煙壺發(fā)展的高峰時(shí)期，乾隆皇帝愛好頗多，涉獵廣泛，對(duì)于陶瓷藝術(shù)興趣濃厚。在他執(zhí)政期間特別任命唐英為督陶官，唐英在乾隆皇帝的授命下與精工巧匠們同心協(xié)力創(chuàng)燒了很多新興鼻煙壺，在乾隆執(zhí)政六十年間，瓷質(zhì)鼻煙壺的生產(chǎn)數(shù)量大增。乾隆九年（1744年）二月初八日，唐英《恭進(jìn)上傳及偶得窯變瓷折（14號(hào)）》云：“竊奴才于乾隆八年（1743年）十一月二十一日，接到內(nèi)大臣海望寄字，欽奉上諭：著唐英照此掛瓶花紋、抽水顏色燒造些各款式、各色鼻煙壺。著其中不要大了，亦不要小了，其鼻煙壺蓋不必?zé)齺?lái)……”不難看出，乾隆皇帝對(duì)瓷質(zhì)鼻煙壺的熱愛與執(zhí)著。這個(gè)時(shí)期，瓷質(zhì)鼻煙壺造型繁多，裝飾更是異彩紛呈，多畫百子、仕女、仙佛、草蟲、花鳥等等，裝飾內(nèi)容除了中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾題材之外，常常繪畫西洋人物，尤其是中國(guó)畫與西洋人物相結(jié)合的形式在當(dāng)時(shí)別具一格，從中也不難看出乾隆時(shí)期不僅是瓷質(zhì)鼻煙壺發(fā)展的高峰時(shí)期，也是中西文化交流的重要時(shí)期。除此之外，御題詩(shī)和花卉圖案相結(jié)合也是當(dāng)時(shí)瓷質(zhì)鼻煙壺的裝飾內(nèi)容。一般采用壺面中間開光的形式，一面寫御題詩(shī)一面畫相應(yīng)的花卉內(nèi)容。還有一種比較流行的裝飾是各種色地裝飾，尤其是在色地的基礎(chǔ)上繪制細(xì)小的花紋并將其裝飾在瓷質(zhì)鼻煙壺的周身或兩邊在當(dāng)時(shí)普遍流行，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)匠師們的高超工藝技術(shù)和非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。

小結(jié)

康雍乾時(shí)期是中國(guó)清王朝發(fā)展的頂峰時(shí)期，瓷質(zhì)鼻煙壺也經(jīng)由初創(chuàng)時(shí)期發(fā)展到繁盛時(shí)期，瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾的演變過程正是對(duì)于瓷質(zhì)鼻煙壺發(fā)展過程的客觀反映，不僅如此，從這個(gè)時(shí)期瓷質(zhì)鼻煙壺裝飾演變過程同時(shí)也可以看出當(dāng)時(shí)清朝匠師們極大地聰明才智，以及非凡藝術(shù)創(chuàng)造力和精湛的工藝技術(shù)。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院）