王漢平

（作者單位：四川省滎經(jīng)縣廣播電視臺）

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電視攝像中鏡頭與角度的運用

王漢平

（作者單位：四川省滎經(jīng)縣廣播電視臺）

摘 要：電視攝像作為一種記錄手段，能夠在時間、空間兩個向度上最大程度地真實再現(xiàn)現(xiàn)實對象的形狀、體積、顏色、質(zhì)感以及運動狀態(tài)，又通過鏡頭到被攝對象之間的拍攝距離、拍攝高度、拍攝方向、拍攝角度和拍攝時攝像機(jī)所處的視點位置等方面的把握和處理，在屏幕上展現(xiàn)出一系列活動的影像。

關(guān)鍵詞：電視攝像；鏡頭；角度；影像

電視圖像（或電視畫面）是在電視屏幕框架內(nèi)所記錄的、展現(xiàn)的、能表達(dá)或傳達(dá)一定信息的可視運動影像。它是造型語言的基本視覺元素，是電視信號表達(dá)的最基本的符號。它是由一幀一幀的畫面或一個一個運動鏡頭構(gòu)成，是客觀世界運動的場景和過程的展示。電視圖像由框架、影像、構(gòu)圖等3個要素組成。

1 框架、影像、構(gòu)圖與鏡頭

框架對畫面影像的空間范圍起著限定的作用，并具有凝聚觀賞者注意力的作用。攝像機(jī)取景器屏幕的長寬比例一般是4︰3和16︰9。

影像是畫面視覺形象的存在形態(tài)，它在兩維空間中再現(xiàn)現(xiàn)實對象三維的立體形態(tài)。呈現(xiàn)出來的形狀、線條、光效、色彩、透視規(guī)律及動態(tài)變化等要素以一定的構(gòu)圖方式組織和安排在框架中，才能形成一個具有一定思想內(nèi)容和美感效果的電視畫面。

在3個要素中，構(gòu)圖是中心環(huán)節(jié)。構(gòu)圖也稱畫面布局，是影像的組織方式，是對畫面所表現(xiàn)空間形式的控制，目的在于創(chuàng)造生動的視覺形象。它通過對影像顯現(xiàn)出來的影調(diào)、形狀、線條、光線等因素的組織，構(gòu)成一個具有一定思維內(nèi)容和美感效果的視覺形象。畫面是一個靜態(tài)的概念，它的意義表達(dá)主要是通過空間特性來實現(xiàn)的。

鏡頭是使光輻射聚焦、景物成像的光學(xué)透鏡組，在幾何光學(xué)上稱為攝影物鏡。它能使被攝體形成清晰的影像。它的光子特性由焦距、孔徑和像角3個因素構(gòu)成。在視像運動過程中，由若干靜態(tài)畫面組成一段連續(xù)動態(tài)的影像流程的基本表現(xiàn)單元。它是電視語言的基本表意單元和敘事單元。鏡頭既有以二維平面表現(xiàn)三維立體的空間特性，又有影像連續(xù)運動的時間特性。在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機(jī)成分。電視鏡頭作為行為時空的影像記錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應(yīng)該是形聲一體化的形象。

2 景別的劃分及分類

景別是畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常用攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。畫面分為不同的景別，是為了對內(nèi)容的主次輕重，被攝體的遠(yuǎn)近大小給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確敘述和藝術(shù)表現(xiàn)的目的。根據(jù)畫面框內(nèi)表現(xiàn)的視域范圍，景別對電視鏡頭有著不同的分類。景別的劃分有兩種方法：一種是被攝主體在畫面中比例大小為標(biāo)準(zhǔn)；另一種劃分以畫框截取成人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。遠(yuǎn)景重氣勢、全景重氣氛、中景重形態(tài)、近景重表情、特寫重神情。

由于拍攝時人物的活動或攝像機(jī)的運動，會使前景、后景（背景）和主體在畫面中的位置不斷轉(zhuǎn)換，景別也可能處于不斷變化之中。因此，在運動攝影中，每一個鏡頭都可能包含一種以上的景別。

2.1 遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別。表現(xiàn)大范圍的空間、環(huán)境、整體面貌、自然景色或眾多群眾活動場面的電視畫面。一般用于交待環(huán)境、渲染環(huán)境氣氛和地理特征，相當(dāng)于從很遠(yuǎn)的距離觀看景物或人物，它是在一個畫面內(nèi)放多種或多個景物，內(nèi)容的中心往往不明顯。每個景物在畫面上占據(jù)的位置較小。遠(yuǎn)景以環(huán)境為主，可以沒有人物，有人物也僅占很小的部分。遠(yuǎn)景常用來展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，拍攝者也可以用它來抒發(fā)情感，使其在渲染氣質(zhì)方面發(fā)揮作用。由于遠(yuǎn)景包括的內(nèi)容比較多，觀眾看清畫面所需的時間也相應(yīng)延長，一般遠(yuǎn)景的持續(xù)時間應(yīng)在10秒鐘左右。

2.2 全景

全景表現(xiàn)人的全身或場景的全貌，主要用于交待主體所處的位置與環(huán)境，以環(huán)境為主。全景中的主體本身給人以明確的印象，可以使觀眾看清人物的形體動作以及人物與環(huán)境間的相互關(guān)系,突出環(huán)境特征，為后續(xù)情節(jié)定向。同時全景有利于表現(xiàn)人和物的動勢。全景在一場戲中，對各個分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物的方向和位置有制約的作用。全景也是場面較大的畫面，為使觀眾看清畫面，全景鏡頭的長度一般比中、近景鏡頭長，持續(xù)時間應(yīng)在8秒鐘左右。

2.3 中景

中景是表現(xiàn)人膝蓋以上或具有典型意義的局部場景的電視畫面。主要用來交待情節(jié)，在人物的動作、姿態(tài)、手勢和情緒等方面進(jìn)行交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系，以生動的情節(jié)吸引觀眾。也常常被用作敘事性的描寫。在一個電視節(jié)目或一部影片中，中景占有較大的比例，要求攝像師在處理中景時注意人物的姿態(tài)、神情和人物之間的關(guān)系，環(huán)境則降到次要地位。這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性，并使構(gòu)圖新穎優(yōu)美。使用中景拍攝時，持續(xù)時間應(yīng)在5秒鐘以上。

2.4 近景

近景是表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的電視畫面。人物的神態(tài)主要是通過近景來表現(xiàn)的。通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界為其主要特征。運用近景時，可以使觀眾看清楚人物的心理活動和面部表情，容易產(chǎn)生交流。持續(xù)拍攝時間應(yīng)3秒鐘以上，一定要注意人物面部表情和細(xì)微動作，做到以神感人，收到預(yù)期的效果。

2.5 特寫

特寫是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的電視畫面。特寫反應(yīng)的內(nèi)容比較單一，把人物從周圍的環(huán)境中強調(diào)出來，更細(xì)致地展示，具有放大形象放大、深化內(nèi)容深化、強化本質(zhì)的作用，以揭示特定的含義。運用特寫鏡頭是電影、電視藝術(shù)有別于戲劇藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段。特寫鏡頭有較強的主觀色彩和情緒色彩，容易給人以視覺上、心理上的強烈感染。在具體運用時主要用于表達(dá)，刻畫人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起觀眾關(guān)注的作用。特寫在使用時要有明確的針對性和目的性，不可濫用。時間不能太長，當(dāng)特寫鏡頭與其他景別的鏡頭結(jié)合使用時，會造成蒙太奇節(jié)奏，其中主要通過長短、強弱遠(yuǎn)近的變化來表現(xiàn)的。特寫鏡頭不一定都是人物頭部，有時也表現(xiàn)手、腳、景物特寫或物體的局部。

3 拍攝高度的分類和區(qū)別

根據(jù)攝像機(jī)與被攝物對象在垂直面之間的相對高度。在拍攝距離、拍攝方向不變的情況下，拍攝視點的高度不同畫面中的主體，陪體和背景的關(guān)系也會有很大的變化，可產(chǎn)生畫面水平線的變化、透視的變化和前后景物可見度的變化。攝像鏡頭高度的變化，有多種不同的情況出現(xiàn)，即有平角（平攝）、俯角（俯攝）和仰角（仰攝）鏡頭的產(chǎn)生。不同角度的鏡頭有不同的透視效果和構(gòu)圖形式，因而就具有不同的表現(xiàn)功能。當(dāng)鏡頭與拍攝對象處于同一高度時，稱為平角鏡頭；當(dāng)攝像鏡頭高于拍攝對象時，稱為俯拍鏡頭；當(dāng)攝像鏡頭低于拍攝對象時，稱為仰攝鏡頭。

3.1 平攝

平攝也叫垂直拍攝，是指以被攝主體為中心，攝像機(jī)與被拍攝對象處于同一水平線在垂直面上形成一定夾角的拍攝角度。由于大家都處在同一水平的高度上，其視覺效果與日常生活當(dāng)中人們觀察事物的角度相類似，給人一種平等、客觀、公正、親切和自然的感覺。平攝不利于表現(xiàn)空間透視和層次。在平攝時，要注意防止地平線平均分割畫面，造成畫面的呆板單調(diào)，同時還要注意防止地平線傾斜、拍攝對象后面的物體被遮擋、對空間的表現(xiàn)力差、對規(guī)模和場面的表現(xiàn)也不能令人滿意等。平攝一般可以分為正攝、側(cè)攝、背攝和頂攝等多種角度的拍攝。

3.1.1 正攝

正面拍攝是鏡頭光軸與被攝主體視平線的正前方的拍攝。一般來說，在對主體人物的拍攝采訪時，大多數(shù)采用的是正面角度拍攝采訪的方式。這樣拍攝有利于表現(xiàn)被攝人物正面特征和人物完整的臉部表情動作，能把被攝體主體的橫向線條充分展示在畫面上，顯示出莊重、靜穆的氣氛以及物體對稱的結(jié)構(gòu)，有助于深入被攝人物的內(nèi)心世界，容易形成被攝人物與觀眾之間面對面交流的態(tài)勢，也容易使觀眾產(chǎn)生一種參與感和親近感。

正面角度拍攝的缺點是畫面中的事物顯得有點平淡，物體缺乏透視感，立體效果差。拍攝對象是兩個人或者多人時，就會產(chǎn)生視覺上的“勢均力敵、平分秋色”的態(tài)勢。正面拍攝時，被攝主體還不應(yīng)占據(jù)較大的畫面，前面的被攝物容易擋住后面的物體，使畫面信息不完整，使觀眾的視線無法縱深發(fā)展。另外，還顯得畫面呆板，缺乏主次之分，空間感透視差，場景缺少立體感。畫面構(gòu)圖顯得呆板和沒有生氣。

3.1.2 側(cè)攝

側(cè)面拍攝又分正側(cè)面拍攝和斜側(cè)面拍攝兩種，鏡頭面對被攝主體的左右兩邊視平線成直角（90度）的方向為正側(cè)面。

在正側(cè)面角度拍攝人物時，人物的神態(tài)降到了次要地位，人物的姿態(tài)成為關(guān)注的重點。正側(cè)面拍攝有助于突出人物的側(cè)面輪廓，特別是面部輪廓。因此，在拍攝人物之間的感情交流時可以顯示雙方的舉動和神態(tài)，能多方兼顧，平等對待。在正側(cè)面拍攝中，人物的環(huán)境和背景可能會有所變化，或有所不同，對環(huán)境背景的關(guān)注或人與環(huán)境的關(guān)系的考慮也會成為確定角度的因素。正側(cè)面角度拍攝的不足之處，同樣是不利于表現(xiàn)被攝體物的立體特征。

斜側(cè)面拍攝是介于鏡頭平行對著被攝主體正面、左側(cè)面、右側(cè)面、背面以外的任何方向拍攝，即在被攝主體左前方、右前方、左后方、右后方的任一點的位置拍攝。也有稱在左、右前方兩邊拍攝叫正側(cè)方位拍攝，在左、右后方兩邊拍攝叫側(cè)反方位拍攝。

斜側(cè)面拍攝的特點是使被攝主體的橫向線條在畫面中變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴(kuò)大畫面容量，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。在對斜側(cè)面角度進(jìn)行拍攝時，能避開了人物與人物之間或人物與事物之間的互動遮擋，因而能透視出更多的視覺信息。在表現(xiàn)兩個或多個人物和物體時，斜側(cè)面角度拍攝比較容易形成明顯的主陪關(guān)系，讓其中的一方得到突出和強調(diào)。在被攝物后側(cè)左、右兩邊拍攝時被攝物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

3.1.3 背攝

背面角度拍攝，即鏡頭對著被攝主體的正后方的位置拍攝。通過背部形象來表達(dá)作者獨特的構(gòu)思。背面拍攝常用于主體是人或物的畫面，主要以人或物的動作姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)容。

運用背面角度拍攝人物時，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，因而會帶有一定的懸念色彩，能引起觀眾的好奇心，調(diào)動起觀眾的情緒，使其產(chǎn)生參與的興趣。這種效果，在動態(tài)性拍攝中尤其突出。一般情況下，人們很少有從背面去看事物的經(jīng)驗和習(xí)慣，許多事物從背面往往也是“看不清楚”的。但正是這種“看不清楚”。調(diào)動了觀眾想象的空間，激發(fā)了他們參與的熱情。所以從表現(xiàn)角度來說，背面角度的開掘還是大有潛力的。處理好這個角度，常常能收到意想不到的效果。

3.1.4 頂攝

攝像機(jī)拍攝方向與地面垂直的一種拍攝角度，是俯攝拍攝的極端狀態(tài)。頂攝畫面特別強調(diào)被攝對象之間的相互位置關(guān)系，并呈現(xiàn)主體的運動軌跡。頂角拍攝可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度。如：頂角拍攝的歌舞文藝演出節(jié)目或雜技節(jié)目，以及直升機(jī)在空中航拍的大型體育賽事等。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，頂攝畫面具有強烈的視覺沖擊功能，突出表現(xiàn)構(gòu)圖形式，使畫面具有某種情趣和美感。

3.2 俯攝

俯攝即攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體向下拍攝。攝像機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，就如同登高望遠(yuǎn)一樣，用來表現(xiàn)浩大的場景，由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分展現(xiàn)出來，有其獨到之處。

俯攝有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、地理位置等，能給人遼闊、深遠(yuǎn)的感受。俯攝適宜表現(xiàn)盛大、開闊的場面。從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，使觀眾感到被攝主體被壓近地面，變得萎縮、渺小、矮短，仿佛受到壓抑。

俯攝人物時展示出人物與環(huán)境的整體氣氛最為適宜，但不適宜被攝人物與觀眾之間的正常、平等的情感交流，表現(xiàn)出悲傷、抑郁情緒的氣氛。

在影視片中是極為常見的是用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物或展示人物的卑劣行徑，產(chǎn)生貶低蔑視的意味。

3.3 仰攝

與俯攝相反，仰攝是攝像機(jī)從低處往高處拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉，具有“頂天立地”的效果。仰攝有利于突出被攝主體的高大氣勢，能將向上伸展的景物在畫面上充分表現(xiàn)。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的高低位置。

在仰攝時，由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，豎向的線條有向上透視集中的感覺，前景和后景中的物體在高度上的對比發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而增加景或物的高大和氣勢，獲得強烈的距離感和透視感。近距離仰角拍攝人物時，人物形象和透視關(guān)系也會產(chǎn)生夸張和變形，它既能透露出對英雄人物的歌頌、贊美、敬仰、驕傲、崇高和偉大等褒揚的情感色彩，表示出人們或?qū)δ撤N對象的敬畏，也能表現(xiàn)出“惟我獨尊”“高高在上”的另種含義。

仰攝特別要注意的是，在廣角度狀態(tài)下近距離拍攝人物容易造成人物變形，還要防止出現(xiàn)畫面過于概念化以及帶有明顯的情感色彩等。

4 結(jié)語

拍攝距離、拍攝高度、拍攝方向和拍攝角度，在實際運用時，往往把拍攝方向和拍攝高度合并起來稱為拍攝角度。拍攝距離、拍攝高度和拍攝方向是決定拍攝角度的主要因素。確定了拍攝的角度和距離就確定了拍攝機(jī)位，也就是說確定了拍攝的視點。其中任何一個因素發(fā)生了變化，都會影響到角度的改變。在選擇好最佳拍攝角度后，還要注意應(yīng)用好心理角度、主觀角度、客觀角度和主客角度，只要選擇好適當(dāng)?shù)慕嵌龋湍芘臄z出效果更好的電視畫面。