盧荔紅

（作者單位：莆田廣播電視中心）

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淺析電視專題片的制作藝術(shù)

盧荔紅

（作者單位：莆田廣播電視中心）

摘 要：媒介生態(tài)的變化，促使媒體競爭加劇，電視節(jié)目進(jìn)入品牌化經(jīng)營已經(jīng)成為一種趨勢。電視專題片作為一種獨立的藝術(shù)形式，如何滿足受眾不斷提升的收視品味，進(jìn)而實現(xiàn)節(jié)目的品牌化，已成為媒體亟待解決的問題。本文從電視專題片的選題、鏡頭剪輯、同期聲和音樂使用等方面，對電視專題片的制作談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

關(guān)鍵詞：電視專題片；選題；鏡頭剪輯；同期聲；音樂

電視專題片和電視紀(jì)錄片之間的界定和區(qū)分，一直是學(xué)術(shù)界和實踐領(lǐng)域頗有爭論的話題。筆者認(rèn)為，二者在“真實”的本質(zhì)上是完全一致的，其所謂的區(qū)別，不過是在學(xué)術(shù)界理論爭端的陰影下，在實踐領(lǐng)域約定俗成的不同而已。電視專題片在表現(xiàn)形式上是藝術(shù)的真實，在選題上一般是自上而下，具有廣泛的意識形態(tài)基礎(chǔ)；電視紀(jì)錄片則是客觀的真實，在選題上一般是自下而上，具有“草根”的個性化形態(tài)。至于二者的異同，學(xué)界已有連篇累牘的論述，筆者不再列舉，現(xiàn)僅就電視專題片的制作鏈條上，摘出部分環(huán)節(jié)，略談自己的認(rèn)識。

電視專題片以其獨特的視覺和領(lǐng)域，為受眾打開了一個全新的或者知之甚少的世界，帶領(lǐng)受眾進(jìn)入一個較為陌生的空間，以好奇和新鮮引發(fā)受眾興趣，故電視專題片已成為電視媒體吸引受眾眼球的一個重要陣地。集藝術(shù)性、審美性、哲理性于一體的電視專題片，以其獨特的魅力引起了人們的重視和興趣，從而形成了電視屏幕上的一個新亮點。［1］媒介在引導(dǎo)社會輿論的主體功能下，還要吸引受眾的眼球，以求社會效益最大化，“娛樂至死”的理念在媒介繁衍生息，甚至將專題片排斥在主流媒體之外。但筆者認(rèn)為，電視專題片對受眾認(rèn)知、價值觀、情感和道德觀念有巨大的影響，會有持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展空間。因此，打造好的電視專題節(jié)目，不僅可以提升節(jié)目的收視率，也可通過高質(zhì)量的專題片提升電視臺的影響力和公眾形象。一部好的電視專題片需要具備很多條件，諸如選題、立意、拍攝、剪輯、解說、配音以及感人的細(xì)節(jié)和背景，筆者不能一一闡述，截取其中幾個方面，做出如下梳理。

1 精心的選題和立意

電視專題片的選題和立意，在整個環(huán)節(jié)中占有十分重要的分量，決定著節(jié)目的收視率和影響力。好的選題，可以說是成功的一半，要選好題材，策劃者必須要有大局意識和全局意識，結(jié)合當(dāng)前社會背景、實際情況以及黨的方針政策等，判斷重大題材的價值取向，確定要表現(xiàn)什么樣的主題，要取得什么樣的效果。［2］受眾賦予電視專題片的價值不是娛樂，而是要給受眾解密鮮為人知的世界，或者客觀真實背后的深層內(nèi)涵和文化意義，故而專題片的選題和立意要有認(rèn)知和文化價值。只有這樣，才能讓受眾產(chǎn)生情感共鳴，激發(fā)并滿足受眾的收視欲望，提升收視率，達(dá)到專題片的效果。

譬如，海峽衛(wèi)視拍攝制作的大型電視專題節(jié)目《客家人》，其中五枚拳的專題片，其選題就突出了地方特色、認(rèn)知價值和文化價值，贏得了受眾較高的贊譽。首先，五枚拳是中國眾多拳種中，極少數(shù)有著“傳女不傳男”門規(guī)的拳種之一。在很多拳種“傳男不傳女”的情況下，這種門規(guī)有著自己的神秘感，這種神秘感引發(fā)了受眾的收看欲望；其次，關(guān)于五枚拳題材的地方戲被不斷搬上當(dāng)?shù)匚枧_，且“五枚拳”走進(jìn)了福建省上杭縣中都鎮(zhèn)中心小學(xué)的體育課，在當(dāng)?shù)乜芍^家喻戶曉、婦孺皆知，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，在海峽衛(wèi)視播出這樣的節(jié)目，可謂接地氣的杰作；第三，與五枚拳在當(dāng)?shù)叵碛械拿雷u度和知名度相比，其歷史淵源和發(fā)展脈絡(luò)，以及其間一些約定俗成的規(guī)定背后，有很多鮮為人知的故事。從這一角度審視“五枚拳”，就極具認(rèn)知價值，也包含著特有的文化價值。通過這檔專題片，讓受眾深入了解被確立為福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“五枚拳”。五枚拳始于明代，發(fā)源于北方的武術(shù)流派，創(chuàng)始人是少林寺僧尼五枚師太，在中原極少傳承，但在閩西汀江河畔的上杭縣中都鎮(zhèn)古基村得以繼承，成為客家武術(shù)的代表性拳種。由五枚師太弟子花鼓娘子梅花帶入上杭，并將五枚拳與當(dāng)?shù)厝N結(jié)合，創(chuàng)立梅花拳（亦稱五枚拳）軟樁八法，也就是現(xiàn)在的上杭女子“五枚拳”。這樣的選題和立意，符合當(dāng)?shù)厥鼙姷男蕾p情趣和口味，受眾在節(jié)目中能產(chǎn)生情感的共鳴和心靈的互動，并且，在當(dāng)?shù)赜兄鴱V泛的代表性、現(xiàn)實性和普遍性。因此，選題和立意是電視專題片的關(guān)鍵，好的題材能給受眾一種迫不及待的心理期待，自然會收到好的社會效果。

2 鏡頭的剪輯

有了精心的選題和構(gòu)思立意，加上專題片的精心策劃，拍攝人員才能有章可循，有的放矢，在拍攝中截取最能表現(xiàn)主題的鏡頭。好的選題和拍攝的整個過程，最后要通過剪輯完成作品。專題片的剪輯就像裁縫，有了素材和構(gòu)思，就要圍繞主題和構(gòu)思裁剪素材?？梢哉f，鏡頭的剪輯在電視專題片的制作中有著舉足輕重的地位。

電視專題片有別于電視劇和新聞報道，鏡頭的剪輯也有不同的要求?！半娨晫ｎ}片具有‘一短四多’的特點，一短就是時間短，一般為15～25分鐘，最長不超過30分鐘；四多就是鏡頭多、語言多、特技多、字幕多。”［3］針對電視專題片的這種特性，剪輯師要在繁雜的鏡頭畫面中，在符合受眾思維邏輯的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性裁剪組接，制作出畫面流暢的視頻作品。剪輯師根據(jù)主題和構(gòu)思對鏡頭加以取舍，沒有固定的范式，這里不再贅述，現(xiàn)將鏡頭組接中常見的問題，列述如下。

2.1 動靜結(jié)合

鏡頭剪輯的常態(tài)原則是動接動、靜接靜，這樣的組合可保證畫面的流暢性和延續(xù)性，既有助于在畫面中展示事物的細(xì)節(jié)，也可使畫面生動形象。兩個相對靜止的鏡頭組接時，要保持兩個鏡頭畫面內(nèi)容的一致性。譬如，莆田電視臺《文化莆田》欄目第三十九期《青山綠水，愛在嶺下》，在游人結(jié)伴而行傍水山路登山的鏡頭后，緊接著出現(xiàn)一個女子在溪流邊洗手的鏡頭。這兩個鏡頭的組接過渡就十分吻合，既保證了畫面流暢，又讓受眾有身臨其境之感。兩個主題畫面運動的鏡頭組接，要根據(jù)運動鏡頭的方向，合理保留或者去掉上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅，達(dá)到動接動、靜接靜的目的。一動一靜的兩個鏡頭組接，要尋找運動鏡頭的停頓處或遮擋處切換，實在沒有停頓或遮擋處，就要選擇在運動鏡頭不醒目的地方進(jìn)行切換。其次，無關(guān)鏡頭的剪輯，要遵守小景少留，大景多留的原則，這樣才能保證畫面的質(zhì)感和流暢。

2.2 剪輯節(jié)奏

影響電視專題片節(jié)奏的因素很多，諸如人物、事物的構(gòu)圖、色彩變化、解說、音效、效果特性，鏡頭的運動和組接等，但主要因素是鏡頭的運動和組接。專題片的節(jié)奏嚴(yán)重影響著其質(zhì)量，如果處理不當(dāng)，要么感覺無精打采，讓受眾感到乏味；要么跳躍太快，讓受眾不知所云。節(jié)奏的控制，除了拍攝人員根據(jù)節(jié)目及編導(dǎo)的意圖控制攝像機的移動速度外，后期制作人員應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)的主題和情節(jié)安排，對鏡頭合理取舍，對長短鏡頭進(jìn)行張弛有度的搭配，形成錯落有致的節(jié)奏，增強節(jié)目的可視性。譬如《青山綠水，愛在嶺下》專題片中，長鏡頭將受眾的注意力引到了瀑布，伴隨著瀑布的聲響和李夢陽的詩句——“瀑布半天上，飛響落人間”，選擇了一組靜止鏡頭，讓受眾慢慢體會何謂人間仙境。

2.3 聲畫和諧

電視是聲畫合一的視聽藝術(shù)，在電視專題片中，聲畫和諧不僅是表現(xiàn)主題的需要，也是受眾的需要。解說詞、同期聲等有聲語言是畫面的補充，音樂背景可以更好地渲染烘托氛圍，只有聲畫二者和諧統(tǒng)一，才能彰顯電視藝術(shù)的魅力。處理聲畫關(guān)系，要做到既相對獨立，又相對統(tǒng)一，所謂的獨立，鏡頭畫面為表現(xiàn)主題的主要載體，聲音是輔助和衍生；所謂的統(tǒng)一，在聲音與畫面的搭配要做到天衣無縫，不能驢頭馬嘴或虎頭蛇尾。相對獨立能給受眾留下不一樣的視覺沖擊和回味無窮的感受，相對統(tǒng)一能讓聲音與鏡頭剪輯相得益彰。

電視專題片的鏡頭剪輯是一項藝術(shù)再創(chuàng)作，在保證畫面流暢的前提下，不僅要尊重鏡頭的真實，還要藝術(shù)再現(xiàn)?！耙曀囆g(shù)是時空的視覺藝術(shù)，畫面表現(xiàn)必須具備視覺的連貫性，其主要表現(xiàn)在畫面與畫面之間的繼承和延續(xù)上。這種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的。”［4］除此之外，音效的搭配，不僅能衍生信息，凸顯主題，還能烘托氛圍，提升電視專題片的藝術(shù)性和可視性。

3 同期聲和音樂的使用

3.1 同期聲

專題片的真實，不僅要依靠生動的畫面展示，還要有聲音的補充，故而同期聲是專題片的重要元素之一。同期聲是與視頻鏡頭同步記錄的現(xiàn)場聲音，包括現(xiàn)場同期聲和采訪同期聲。現(xiàn)場同期聲是拍攝現(xiàn)場聲音信號的同步記錄，具有原始的真實，不僅烘托意境、渲染氛圍，還增強畫面的生機和活力。采訪同期聲是現(xiàn)場記者根據(jù)提前編好的提綱，針對某一話題，讓被采訪者直接發(fā)言，與電視受眾進(jìn)行交流。同期聲對專題片的作用是毋庸置疑的，但是濫用同期聲，會適得其反?！巴诼暿且环N獨特的造型元素，只有謹(jǐn)慎地、藝術(shù)地加以運用，方能成為‘遣詞造句’的有效成分。”［5］筆者曾看過個別專題片，將現(xiàn)場的所有聲音，甚至噪音全部剪輯到片子中，導(dǎo)致片子吵雜混亂，有的現(xiàn)場同期聲和采訪同期聲同時出現(xiàn)，且互相干擾，沒有主次，只能聽到亂哄哄一片。還有的同期聲與事實不符，夜景中添雜著麻雀嘰嘰喳喳的叫聲。諸如此類，不但沒有發(fā)揮同期聲的作用，反而使畫面顯得虛假。

3.2 音樂

電視專題片中的音樂與同期聲一樣，不是獨立的存在，必須為畫面所表現(xiàn)的主題服務(wù)，才有其存在的價值和意義。音樂的神奇在于它可以通過旋律，將人的喜怒哀樂等復(fù)雜情感，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在電視專題片中，不僅要通過畫面和聲音展現(xiàn)真實，還要表達(dá)情感，但僅通過畫面表達(dá)情感顯然是不夠的，僅用聲音傳遞情感，有點單調(diào)和苦澀，合理使用音樂，就可以將專題片中角色的思緒、情感以及情節(jié)的發(fā)展波動，生動地展現(xiàn)給受眾。譬如，莆田電視臺為國慶六十年獻(xiàn)禮之作的《莆田六十年》——莆田崛起專題片中，當(dāng)鏡頭出現(xiàn)媽祖像、媽祖廟時，舒緩的音樂仿佛將受眾帶進(jìn)了厚重的歷史，感受媽祖故里的文化底蘊，當(dāng)鏡頭出現(xiàn)在東圳路等現(xiàn)代莆田街區(qū)時，改用歡快的音樂，體現(xiàn)莆田崛起的速度和城市的魅力，真是絕妙的組合。

誠然，音樂的選擇要考慮與其他要素的相互配合，特別是音樂要與當(dāng)前展現(xiàn)的畫面有著本質(zhì)上的一致性。音樂的起落，音量的高低，以及樂段之間的過度銜接，都要非常流暢。既不能喧賓奪主，又不能與同期聲混雜，更不能與畫面相背離。

總之，電視專題片的制作是一個繁雜而有創(chuàng)造性的工作，要在真實性的指導(dǎo)下，精心策劃，選取具有典型性、時代性的題材。后期制作要以鏡頭畫面為中心，音響為輔助，做好鏡頭的剪輯組接和聲音畫面的統(tǒng)一，使專題片的諸要素之間形成互補，共同為主題服務(wù)。只有這樣，才能制作出高質(zhì)量的專題片，也才能在“娛樂至死”的現(xiàn)代觀念中，為電視專題片求得生機。

參考文獻(xiàn)：

［1］鄭琦.電視專題片的意境與生命力［J］.新聞傳播,2009（3）.

［2］段正孝.電視新聞專題片制作中選題的重要性與原則［J］.中國傳媒科技,2012（8）.

［3］張寶臣.電視專題片的剪輯技巧［J］.青年記者,2013（14）.

［4］葛葵光.淺談實用剪輯技巧［J］.文藝?yán)碚?2010（8）.

［5］孫鴻翔.電視專題片同期聲運用“二要”［J］.視聽界,2005（1）.