孫寧為

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

?

淺析電影演員表演的美學(xué)價(jià)值及其魅力

孫寧為

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

摘 要：電影表演是電影美學(xué)中一個(gè)十分重要的問題。電影表演的美學(xué)價(jià)值來自于兩方面：一方面是演員自身；另一方面是演員所飾演的銀幕形象。本文在闡釋演員表演在電影發(fā)展過程中重要性流變，同時(shí)，從形、情、精、氣、神五個(gè)方面，解讀了電影表演的美以及表演的魅力。

關(guān)鍵詞：電影表演；美學(xué)價(jià)值；表演魅力；形象塑造

演員對票房的號召力，是影響電影票房的重要因素。即便是大牌的導(dǎo)演，本身不愁票房，如管虎、徐浩峰等人，他們在演員的選擇上也是十分用心的。管虎在《老炮兒》中，配備了馮小剛、李易峰、吳亦凡、許晴、張涵予。侯孝賢在《聶隱娘》中擺出了舒淇、張震、妻夫木聰、阮經(jīng)天這樣的陣仗。而由徐浩峰執(zhí)導(dǎo)的《師父》，也請來了廖凡、宋佳、蔣雯麗等明星出演。

電影是一部不能離開觀眾的藝術(shù)，演員的關(guān)鍵性在于“一部戲的永久價(jià)值卻在于人物塑造”。觀眾對演員的重視，特別是對塑造出經(jīng)典角色的演員，對其關(guān)注度絲毫不亞于某些政壇人物。人物形象的塑造是影片的核心問題，影片所需要表達(dá)的思想情感，都是通過演員的演繹而表現(xiàn)出來的。人物的塑造是由電影拍攝的各部門協(xié)力完成的，而最直接的體現(xiàn)者則是演員。一個(gè)平淡的角色，經(jīng)過出色演員的演繹也能成為經(jīng)典的角色。如李成儒在《大腕》中的表演，雖然只有幾場戲，但經(jīng)過他非凡的演繹，將人物塑造得活靈活現(xiàn)。反過來說，即便是劇本中的十分鮮活的人物，如果碰上演技平常的演員，那出來的演繹效果也就平平，沒有什么特別閃光之處。

電影的美和魅力體現(xiàn)在五個(gè)字上：形、情、精、氣、神。所以，筆者也將從這五個(gè)方面，對演員表演的美及其表演的魅力做一個(gè)闡釋。

1 形

電影的美是通過鏡頭的美來表現(xiàn)的，而鏡頭之美大致是體現(xiàn)在演員身上。鏡頭中的美，主要集中在演員的臉部。而要表現(xiàn)出魅力，就要將人物內(nèi)心的心理活動(dòng)表現(xiàn)出來，眼睛是最能出效果的地方。眼睛是心靈之窗，透過眼睛能將內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

在《老炮兒》中，李易峰扮演的曉波和馮小剛扮演的六爺，兩個(gè)人在一家飯店里吃飯，一開始是六爺在教訓(xùn)曉波，讓他好好做人，要學(xué)會(huì)規(guī)矩。后來，當(dāng)被六爺談到曉波母親的時(shí)候，曉波瞬間被激怒，此時(shí)六爺就不再那么盛氣凌人了，一下子就顯得很歉意，因?yàn)樗肋@是他虧欠他們母子的，還提出要給他兒子下跪。在這一段中，馮小剛的表演可圈可點(diǎn)，從開始很有氣勢的教訓(xùn)到后來感到虧欠，特別是說要給兒子“跪一個(gè)”時(shí)，眼中有一行熱淚流出，更是為這個(gè)角色增光添彩，非常精準(zhǔn)地表現(xiàn)出角色人物內(nèi)心的掙扎。

2 情

電影中，最重要的是情感。形、情在電影中都是以肢體動(dòng)作來表現(xiàn)的。用動(dòng)作表現(xiàn)，是電影美學(xué)著重研究的內(nèi)容。高難度的形體動(dòng)作會(huì)給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊。如《師父》后半段中，廖凡跟人打斗，以一敵十，十分精彩，這樣才吸引到了觀眾的目光。影像的表演，可以恰到好處地展現(xiàn)人的能量，同樣，也能發(fā)掘人的無限潛能，突破人的生理上的極限，這便是電影的魅力所在。

3 精、氣、神

精、氣、神，除了指演員本身素質(zhì)外,主要指對角色的塑造。正如張仲年教授所說：“精、氣、神都是角色性格的內(nèi)核。精者,個(gè)性之精華。氣者，人物之能量。神者，角色之靈魂?！币恍┭輪T在拍攝前看起來毫不起眼、無任何特別之處。一旦開始拍攝，進(jìn)入了角色，便是判若兩人，精準(zhǔn)地刻畫出人物，將角色活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來。

在《刺客聶隱娘》中，侯孝賢導(dǎo)演用自己的方式展現(xiàn)唐風(fēng)，我們見證了舒淇對角色的精準(zhǔn)闡釋。在影片中，舒淇所展現(xiàn)出來的精妙的身手和沉靜的表演相得益彰，即便不是衣著華麗的角色，仍然是整個(gè)影片中最吸引人的一位。這一次也成功顛覆了舒淇以往的表演戲路。她在影片中面色平靜，身姿翩躚，一詞未言，但眉目傳情。在影片中有一場哭戲，舒淇蒙著面，在鏡頭前無法表現(xiàn)出任何的表情，我們只能聽到隱隱的啜泣聲。但篇章落幕時(shí)，山水間的人兒遠(yuǎn)去，觀眾的心里同時(shí)也會(huì)升起一股恬靜之感，韻味油然而生。舒淇將聶隱娘的精氣神展露無遺，讓觀眾從影片中體味到她的搖擺——情義忠孝兩難全。舒淇將一個(gè)角色鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾體味到了電影表演的美和演員表演的魅力。

個(gè)性的強(qiáng)調(diào)，神采的展現(xiàn)，情感的流露，內(nèi)心的波動(dòng)，電影演員只有將其淋漓盡致地展現(xiàn)出來，才能讓角色鮮活起來。電影演員對角色展現(xiàn)的日趨完美，不斷刷新著觀眾對表演美學(xué)的認(rèn)知。同樣的，這種對美的精益求精，也是對表演的不斷進(jìn)取，不斷完善。電影的獨(dú)特魅力，也將推動(dòng)著觀眾的審美情趣邁向更高的層次。

參考文獻(xiàn)：

［1］張仲年.電影表演的魅力及其評價(jià)探討［J］.當(dāng)代電影,2011（11）.

［2］張宏,滴妮.真實(shí)、細(xì)致、內(nèi)斂—電影表演的審美新趨向［J］.當(dāng)代電影,2011（9）.

［3］萬傳法.《新世紀(jì)以來中國電影的表演美學(xué)及其生態(tài)研究［J］.當(dāng)代電影,2015（3）.

作者簡介：孫寧為（1989-），男，漢族，山東淄博人，在讀碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)專業(yè)編導(dǎo)藝術(shù)、電影。