孫 勇

（作者單位：浙江經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ）

《甜蜜蜜》視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用分析

孫 勇

（作者單位：浙江經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ）

《甜蜜蜜》這部榮獲第16屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影，分析陳可辛導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、畫面組接，出色的光影和色彩運(yùn)用，巧妙的對(duì)白、音效和音樂(lè)等視聽(tīng)語(yǔ)言，從而創(chuàng)作出了這樣一部普通、平淡的愛(ài)情故事，表現(xiàn)20世紀(jì)八九十年代香港的特殊時(shí)代特征及人們的生活狀態(tài)。

視聽(tīng)語(yǔ)言；甜蜜蜜；陳可辛

《甜蜜蜜》講述了一段普通的不能再普通的多角情感關(guān)系。來(lái)自天津的黎小軍認(rèn)識(shí)了來(lái)自廣州的李翹，黎小軍最大理想是攢夠了錢接大陸的女友來(lái)港成婚，李翹的理想是通過(guò)自己的努力成為一個(gè)真正的香港人。兩個(gè)孤獨(dú)而又懷揣夢(mèng)想的年輕人在《甜蜜蜜》的歌聲中關(guān)系逐漸親密。盡管他們深愛(ài)對(duì)方，但也知道對(duì)方不是自己來(lái)香港的目的。他們?cè)趷?ài)和生存之間選擇了后者，直到最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。然而，當(dāng)他們?cè)俅蜗嘤鰰r(shí)愛(ài)還是在《甜蜜蜜》的歌聲中進(jìn)發(fā)出來(lái)。歷經(jīng)磨難，失去愛(ài)人的李翹和與黎小軍在紐約街頭再次相遇，《甜蜜蜜》歌聲再次響起。該片為陳可辛導(dǎo)演作品，其中很多段落視聽(tīng)手段的運(yùn)用別具匠心。

1 令人唏噓感慨的重復(fù)蒙太奇推鏡頭

在電影開(kāi)頭與結(jié)尾部分表現(xiàn)了兩人的第一次相遇的情景。在隆隆的地鐵聲中一個(gè)精準(zhǔn)的停車鏡頭本片男主角黎小軍出現(xiàn)了，接著幾個(gè)交代環(huán)境的鏡頭后，我們看到了本片最重要的鏡頭之一。一個(gè)縱向推鏡頭，人群離開(kāi)，黎小軍靠著后排的乘客酣睡著，后座的乘客突然離開(kāi)，鏡頭最后落幅在失去依靠猛然驚醒的黎小軍臉上。緩緩?fù)七M(jìn)的鏡頭展現(xiàn)了來(lái)到香港時(shí)黎小軍的懵懂狀態(tài)。

在影片的最后，一個(gè)類似的縱向推鏡頭，黎小軍靠著的乘客正是李翹。原來(lái)，兩位情感糾纏幾十年的男女，命運(yùn)早就安排兩人在人群中的相遇。電影首尾使用重復(fù)蒙太奇的剪輯方法出現(xiàn)兩個(gè)類似的鏡頭，在最后讓觀眾再次為兩位主角的命運(yùn)唏噓感慨——原來(lái)緣分在他們到香港的第一天就已經(jīng)注定。

2 黎小軍踏上“夢(mèng)幻天堂”的電梯

黎小軍剛到香港，影片用黎小軍上電梯的情節(jié)，導(dǎo)演用畫面展現(xiàn)了香港的形象。影片中黎小軍拖著行李顫顫巍巍地走上電梯，音樂(lè)起，電梯口過(guò)曝的光線從頂往下籠罩黎小軍，黎小軍隨電梯緩緩上升。這個(gè)鏡頭中頂光的布置營(yíng)造了如同天堂的氣氛，黎小軍心中香港也許是這樣一個(gè)陌生神秘又夢(mèng)幻的地方。慢慢上升的黎小軍慢慢融化到白色的光芒里，或許是被代表了香港的光芒吞沒(méi)，每人知道是喜是悲？是禍?zhǔn)歉＃侩S即淡入的音樂(lè)將這個(gè)場(chǎng)景渲染地更加深刻。

3 自行車流動(dòng)的“甜蜜蜜”

李翹和黎小軍熟悉以后，黎小軍騎車帶李翹穿行在香港的街道。李翹坐在車上唱起《甜蜜蜜》，黎小軍歡快地踩著單車，兩人都感覺(jué)到了愛(ài)情甜蜜的滋味。影片用清脆的自行車鈴聲和輕快旋轉(zhuǎn)的車輪引出這個(gè)段落。流暢的鏡頭跟隨黎小軍拍動(dòng)的手指、李翹搖晃的雙腳，還有兩人甜蜜的笑容。這一段騎行的段落大量使用了流暢的跟鏡頭，鏡頭輕微地晃動(dòng)也是兩人愉悅心情的外化。段落的最后兩人的歌聲被畫外《甜蜜蜜》音樂(lè)代替，兩人的心情進(jìn)一步得到渲染。

4 淡入淡出的“跳切”營(yíng)造的苦悶

販賣鄧麗君磁帶失敗，兩人抱著維他奶坐著談心。這一段近3分鐘的對(duì)話戲，全部使用正面中近景拍攝。鏡頭間的切換都是同方向相鄰景別的切換，這無(wú)疑是導(dǎo)演的用心安排。跳切一般會(huì)給觀眾以突兀、變化、跳躍的感受，但是這個(gè)段落用了較長(zhǎng)的淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)去除了跳切的跳躍感，這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)不但表達(dá)了時(shí)間的流逝，還強(qiáng)化了幾乎不變的單調(diào)構(gòu)圖。這種同方向同角度的構(gòu)圖將兩人的孤單、無(wú)助及相互取暖、相互接近的心理用最直接有效的方式展現(xiàn)出來(lái)。

5 營(yíng)造逐漸接近的“親密關(guān)系”

這個(gè)段落主要表現(xiàn)兩位主角越來(lái)越親密的過(guò)程，心靈的距離用外化的身體距離表現(xiàn)出來(lái)。因此，導(dǎo)演安排了三個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)了兩人越來(lái)越親密的過(guò)程。場(chǎng)景一：段落開(kāi)始的推鏡頭展現(xiàn)出兩人頭碰頭吃水餃的場(chǎng)景，用對(duì)打的長(zhǎng)焦鏡頭展現(xiàn)出兩人的親密關(guān)系。場(chǎng)景二：兩人洗碗，李翹將碗遞給黎小軍時(shí)，兩人手臂交疊，有了更親密的接觸，然后洗手、搽手，雙方的接觸只隔了一層布。場(chǎng)景三：黎小軍為李翹穿衣服，笨拙而緊張的動(dòng)作和頭發(fā)肌膚的接觸的場(chǎng)面設(shè)計(jì)，為最后的情感爆發(fā)設(shè)計(jì)了合理的情節(jié)發(fā)展路徑。最后，用一個(gè)與段落開(kāi)始類似運(yùn)動(dòng)方式的拉鏡頭結(jié)束。整個(gè)段落設(shè)計(jì)細(xì)膩、曲折、很好的把握了起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏。

6 結(jié)語(yǔ)

這樣的場(chǎng)面設(shè)計(jì)與調(diào)度，以及視聽(tīng)語(yǔ)言的合理運(yùn)用在《甜蜜蜜》一片中還有很多的段落，如兩人在麥當(dāng)勞邊搽玻璃邊聊天直到最后李翹說(shuō)友誼萬(wàn)歲；兩人重遇時(shí)在黎小軍找到鄧麗君簽名，兩人分開(kāi)而后一聲喇叭聲將兩人拉回過(guò)去的情感中；豹哥勸說(shuō)李翹離開(kāi)的情景；兩人最后在紐約街頭鄧麗君的歌聲中再次相遇等。這些鏡頭都展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面極佳的把控能力，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言高超的運(yùn)用能力。當(dāng)然，作為當(dāng)時(shí)年輕的導(dǎo)演，與陳可辛后期的作品相比，《甜蜜蜜》中這些視聽(tīng)手段的運(yùn)用還沒(méi)有形成較為統(tǒng)一成熟的風(fēng)格，還留有一些意為之的痕跡，但瑕不掩瑜，《甜蜜蜜》的場(chǎng)面調(diào)度設(shè)計(jì)和視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用是成功和優(yōu)秀的。

[1]李美慧,甜蜜蜜——電影敘事符號(hào)與時(shí)代主題初探[J].新聞傳播,2012(12).