賴建晶

（作者單位：中國藝術(shù)研究院）

影視美術(shù)中色彩元素的信息傳達(dá)

賴建晶

（作者單位：中國藝術(shù)研究院）

影視藝術(shù)是一種以空間形式為軸展開的時(shí)間藝術(shù)，這種形式?jīng)Q定了造型性在影視藝術(shù)中不可忽視的重要地位。與繪畫、雕塑和攝影等傳統(tǒng)藝術(shù)的造型藝術(shù)不同，影視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，是以視覺為主要手段來表現(xiàn)其他藝術(shù)的視聽藝術(shù)，并形成了不同于其他藝術(shù)的特有的審美方式。

影視；色彩；信息傳達(dá)

1 色彩與表現(xiàn)

在彩色電影出現(xiàn)后，影視藝術(shù)的表現(xiàn)力大大增加，色彩也成為影視藝術(shù)畫面造型中的重要組成部分?！吧蔬M(jìn)入電影，絕不僅僅是自然色的還原，而是藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)色彩的再創(chuàng)造。它增加了影片的真實(shí)性，現(xiàn)實(shí)感?！盵1]所以說，與現(xiàn)實(shí)色彩相比，通過藝術(shù)家對色彩創(chuàng)造性的運(yùn)用，影片的色彩具有現(xiàn)實(shí)色彩所沒有的美學(xué)價(jià)值。影視藝術(shù)中的色彩有著特殊的審美魅力，充滿著藝術(shù)意味，更加強(qiáng)烈地渲染影片中的情緒，是超越了生活色彩的一種藝術(shù)升華?！吧始凑Z言，色彩即思想，色彩即情緒，色彩即情感，色彩即節(jié)奏?！盵2]換句話說，色彩是構(gòu)造影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段之一，對表現(xiàn)影片主題思想、刻畫人物性格、渲染影片情緒情調(diào)有著不可替代的作用。例如，在《辛德勒名單》中，導(dǎo)演以黑白形式表現(xiàn)納粹屠殺的場面，獨(dú)獨(dú)一個(gè)小女孩穿著紅色的裙子，這樣鮮明的對比產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，紅色在一片黑白色中尤其顯眼，這也正是色彩進(jìn)入電影之后可以給觀眾帶來的審美感受，如果全部是黑白色，那么或許小女孩就不能給觀眾留下這么深刻的印象，影片的主題思想便不能如此強(qiáng)烈的傳達(dá)給觀眾。因此，在影片敘述的過程中，色彩表達(dá)具有不可忽視的美學(xué)價(jià)值。

2 色彩與象征

色彩造型主要通過色彩基調(diào)和色彩的構(gòu)成來參與影視作品的敘述。通過形色、光色、色調(diào)，以及其融合所形成的色彩涵義構(gòu)成視覺空間和感知空間，并形成全片的主色調(diào)，而特有的涵義和獨(dú)有的價(jià)值也在色彩的組合中體現(xiàn)。影片《黃土地》用大片的深黃色，表現(xiàn)了中華民族與這塊古老的黃土地難以分割的依存關(guān)系，深黃色的運(yùn)用不僅是一種象征和比喻，更是一種恰如其分的陳述式寫照。土地的黃色深深的浸入在中華民族的血液之中，這一土地上的人們的性格就像調(diào)子色彩那樣——低沉。而純紅色是電影《紅高粱》的主色調(diào)，大片的紅色給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺刺激和心靈震撼。紅高粱、紅頭巾、紅繡鞋、紅襖、紅褲和紅酒，充分展現(xiàn)了色彩的造型美，而且賦予生命活力以崇高之美的基調(diào)。以紅色為主調(diào)，整部影片充斥著強(qiáng)烈的酒神情緒。影片這種努力尋求一種色彩的單純化的手法，傳達(dá)出對生命的渴望與贊美。在總的色彩基調(diào)之上，通過色彩組合及其相互之間的關(guān)系，不僅能夠成就影片在鮮明的視覺感中獨(dú)一無二的色彩特征，而且可以成為影片中具有抒情和象征功能的視覺符號(hào)。

影視藝術(shù)的畫面造型往往通過“象外之旨”的審美意味給觀眾帶去體驗(yàn)“留白”的審美趣味。在有限“視覺表達(dá)”中追求無限的“言外之意”，傳達(dá)出影片所蘊(yùn)含的人生哲理或思想內(nèi)涵。在影片《黃土地》和《紅高粱》中，大片的黃土地與大片的紅高粱是色彩在影像符號(hào)表達(dá)中對自身的一種超越，既是指黃色的土地或紅色的高粱（指稱義），也是對陜北地區(qū)的地貌或山東高密的歷史地理環(huán)境的描述（概括義），更是“唱出”了對中華民族的文化環(huán)境和關(guān)注人類生命的贊歌（象征義）。顯而易見，色彩在這兩部影片當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了影像象征對影像符號(hào)本身的超越?？梢?，在具有象征和隱喻層次上的造型意識(shí)，是直觀的影像與內(nèi)在意蘊(yùn)之間的一種高度融合。在此基礎(chǔ)上，大大地?cái)U(kuò)張了銀幕形象的表現(xiàn)力，堪稱影視造型意識(shí)的最高層次。

3 色彩關(guān)系著藝術(shù)的格調(diào)品位和藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)

而一部影片的總色調(diào)也關(guān)系著整個(gè)影片的格調(diào)品位和藝術(shù)修養(yǎng)?！瓣P(guān)于《雙旗鎮(zhèn)刀客》全片的總色彩基調(diào)，我們是這樣考慮的，在土黃色的沙漠、土黃色的城堡、土黃色的房舍、黃色的院墻中來完成我們的影片。西部的大地域決定我們只能在這土黃色里做文章。然而，自然的土黃色在強(qiáng)烈的陽光下有時(shí)會(huì)顯得很蒼白，自然的土黃色有可能由于太單調(diào)而失去魅力。”[3]所以，影片《雙旗鎮(zhèn)》用濃厚飽和的接近橙褐的黃色打造出古老而神秘雙旗鎮(zhèn)，也刻畫出雙旗鎮(zhèn)人的血性與滄桑；同時(shí)，影片不采用大塊的冷調(diào)固有色作對比，通過大塊的灰藍(lán)色對比，形成一種冷暖的差異，影片的整個(gè)畫面便透著濃重、飽滿、沉厚的味道，以強(qiáng)大的力度直擊觀眾的心。

4 結(jié)語

影片中出色的色彩設(shè)計(jì)往往能給觀眾帶來一種繪畫式的審美體驗(yàn)。一部影片有關(guān)色彩的選擇可以左右觀眾對戲劇情節(jié)的關(guān)注，進(jìn)入一個(gè)經(jīng)過特定設(shè)置的造型空間，獲得一種純粹的情緒性體驗(yàn)，一如在美術(shù)館欣賞畫作時(shí)所帶來的審美感受。

[1]林洪桐.銀幕技巧與手段[M].北京:中國電影出版社,1993.

[2]林洪桐.銀幕技巧與手段[M].北京:中國電影出版社,1993.

[3]錢運(yùn)選.銀幕背后的創(chuàng)造——一個(gè)電影美術(shù)師的闡述[J].電影藝術(shù),1993(1).