周 凡

（作者單位：山西師范大學(xué)）

電影《唐人街探案》的八大組合段

周 凡

（作者單位：山西師范大學(xué)）

著名電影理論家麥茨提出了八大組合段理念，從非蒙太奇的角度提供了切分電影結(jié)構(gòu)的新思路。國產(chǎn)賀歲影片《唐人街探案》中使用了多種組合段的拼接方式，通過交替敘事組合段，多線穿插推進(jìn)影片節(jié)點(diǎn)，并且慣于運(yùn)用閃前閃回的括號(hào)組合段，形成了強(qiáng)烈的時(shí)空反差，感染著觀眾內(nèi)心的真情實(shí)感，這類現(xiàn)象值得思考。

麥茨；唐人街探案；電影符號(hào)學(xué)；八大組合段；切分

電影敘事語言的組合段分類，能夠明確劃分電影的結(jié)構(gòu)，卻也有可能走進(jìn)被框架模式束縛的怪圈。但是，不能否認(rèn)理想主義派電影導(dǎo)演克里斯蒂安·麥茨通過“八大組合段”所傳遞出的敘事邏輯和情感體驗(yàn)。這種沉浸在心理和時(shí)間中的歸類，隨著電影的備受關(guān)注而不斷升溫，其理論的獨(dú)特性，于電影脈絡(luò)的貫通方面仍舊還是卓有成效的良方。

1 麥茨及其“八大組合段”理論

電影符號(hào)學(xué)屬于研究電影語言的表意系統(tǒng)和組織規(guī)則范疇。電影的影像不僅能反映被攝物體的真實(shí)面貌，還能揭露其背后潛藏的意義，本身就包含著能指和所指的效能，是表意自由的視聽符號(hào)。麥茨首先明確了電影不是一種單純的語言系統(tǒng)，“而是一種有理據(jù)的符號(hào)，而且我們無法確認(rèn)其最小單位”。他將電影的研究重心放在了影片信息組合段的意指上，獨(dú)立的鏡頭經(jīng)過剪接組合成場景，完成電影連續(xù)的敘事和表意，使場景最終組成大的寫意段落。切分電影作為敘事藝術(shù)的深層內(nèi)涵，使之成為具有獨(dú)立功能和結(jié)構(gòu)的電影鋪排手法。

按照麥茨語義段落的思維，可將電影劃分為“八大組合段”。

第一，鏡頭。單鏡頭具有獨(dú)立的含義，能夠完整地表述內(nèi)容；長鏡頭，一段時(shí)間內(nèi)的影像發(fā)生在一個(gè)鏡頭里，沒有間斷拍攝和剪輯處理，是電影中最簡單的組合段。

第二，平行組合段。由兩個(gè)或兩個(gè)以上的場景非時(shí)序性交替出現(xiàn)，根據(jù)電影脈絡(luò)不受時(shí)空限制平行發(fā)展。

第三，括號(hào)組合段。通過特殊的拍攝手法或剪輯技巧，插入順序敘事體系的組合段，尤其是表現(xiàn)閃回或閃前。

第四，描述組合段。指運(yùn)用若干鏡頭按時(shí)序組接對(duì)場景的描述，形成連續(xù)的非敘事性的影像，交代電影情節(jié)的環(huán)境背景。

第五，交替敘事組合段。由兩個(gè)或兩個(gè)以上的場景時(shí)序性交替出現(xiàn)，敘述同一時(shí)間不同空間的關(guān)聯(lián)事件，是電影中常用的組合段手法。

第六，場景。是指不同的鏡頭構(gòu)成線性敘事的片段式時(shí)空表達(dá)，真實(shí)的記錄同一空間中事件的發(fā)展，類似于戲劇中的“場”。

第七，插曲段落。由若干鏡頭組成并敘述簡短的一段事件，具有組織性和概括性，插入主體敘事線索中，沒有形成與中心事件直接緊密的關(guān)系。

第八，一般段落。由若干鏡頭組成的中斷性敘事段落，在不同空間內(nèi)表現(xiàn)為散亂性與無序性，與主體事件的發(fā)展無直接聯(lián)系。

2 對(duì)電影的具體解析

《唐人街探案》，其巧妙的敘事手法呈現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格，詮釋了對(duì)麥茨“八大組合段”的理解和體會(huì)。影片按照順敘的中心線，采用現(xiàn)實(shí)時(shí)空、過去時(shí)空和未來時(shí)空的穿插描述，打破了單一的平鋪直敘模式，以回憶和現(xiàn)在交替推動(dòng)探案的進(jìn)展，符合電影偵探題材的創(chuàng)作和偵探人物的特點(diǎn)?，F(xiàn)參照麥茨“八大組合段”理論將電影切分段落，形成如同章回體小說的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。

影片以蒙冤的通緝犯為視角，將圓滑的唐仁和聰明的秦風(fēng)卷入一場盜金殺人案的漩渦里。序幕場景，秦風(fēng)在警校參加面試失利，準(zhǔn)備去泰國找遠(yuǎn)方表舅玩一周。這一段與后半部分交代秦風(fēng)警校落榜的原因相呼應(yīng)，開篇便已埋下伏筆，可見導(dǎo)演的匠心之處。

地點(diǎn)變更到故事的發(fā)生地泰國。唐仁和坤泰在夜總會(huì)盡情唱歌，警長黃蘭登及手下發(fā)現(xiàn)頌帕死亡，之后警察局的另一股勢力坤泰也到達(dá)現(xiàn)場，和黃蘭登為了盜金殺人案發(fā)生爭吵。至此，影片清楚地交代了主要人物之間的關(guān)系，而且敘述了故事發(fā)生的誘因，第一時(shí)間將觀眾帶入了滿腹疑云的場景中。

伴隨著唐仁的大笑聲，電影從緊張的氣氛迅速轉(zhuǎn)向輕松愉快的畫面。此時(shí)，秦風(fēng)到達(dá)泰國和唐仁打麻將兩個(gè)場景構(gòu)成交替敘事組合段。一邊是正在興頭上的唐仁未接侄子的電話，另一邊是在機(jī)場焦急等待的秦風(fēng)。直到深夜機(jī)場相見，兩條線索第一次匯交。接下來，去往夜總會(huì)的路上，描述組合段，交代了泰國繁華的夜景和熱鬧的生活。之后，秦風(fēng)和坤泰在夜總會(huì)第一次見面，插曲段落，電影利用眩暈、放大的特效表現(xiàn)了秦風(fēng)出現(xiàn)幻覺后的狀態(tài)。

組合段的一次次深入，都是電影鏡頭畫面重組的效果。唐仁狡猾膽怯；秦風(fēng)認(rèn)真善良；坤泰投機(jī)取巧；黃蘭登爭強(qiáng)好勝，組合段的使用抓住了人物的特性，以此表達(dá)立意主題。在充滿歡樂劇情的背后，開始暴露出無法回避的問題：利益、人性、感情。面對(duì)這些社會(huì)弊端，電影試圖通過道家文化尋找救贖的出口。

唐仁偷看阿香洗澡，插曲段落。集中強(qiáng)調(diào)了他猥瑣好色的一面，也介紹了美女老板的人物性格；用做過美容的寵物狗，偵破了王婆“兒子”失蹤案，也讓秦風(fēng)看清了唐仁的癖性；和熟識(shí)的人打招呼，側(cè)面表明了唐仁和善的好人緣，為之后懷疑他殺人盜竊創(chuàng)造不可能。

影片基本按照線性時(shí)序展開敘事，在警方確定嫌疑犯是唐仁后，加入了兩人街邊刮臉時(shí)互相提問的插曲段落，調(diào)節(jié)了影片的喜劇氣氛，刻畫了人物性格。菜市場中連續(xù)的追鋪、唐仁奇襲警察、順利逃出人群聚集區(qū)域等，這一組合段是案發(fā)后警方和唐、秦二人的第一次交集，敘事節(jié)奏極為緊湊，是電影的一大看點(diǎn)。晚上看到通緝令的兩人，決定在阿香家約見坤泰，以便獲得案情報(bào)告，從而了解事情的真相，場景。唐仁和秦風(fēng)剛進(jìn)門，北哥一行、坤泰、黃蘭登接踵而至，巧合地聚集在一間房間里，托尼的警察叛徒身份浮出水面。影片中主要出現(xiàn)的幾種力量在線性敘事的安排下完成會(huì)面，為之后多線索相交作了鋪墊。

得到坤泰的幫助后，由唐仁進(jìn)入辦公室吸引追捕，秦風(fēng)查看監(jiān)控錄像，場景。一系列打斗中，詼諧幽默的動(dòng)作和情節(jié)設(shè)置，緊扣懸念和喜劇的主題。極具諷刺意味的是，當(dāng)唐仁和一個(gè)正在口述其長相的警察面對(duì)面時(shí)，警察竟然完全沒有認(rèn)出逃犯。秦風(fēng)在看監(jiān)控視頻時(shí)，快鏡頭的連續(xù)使用，突出了他心思縝密的天分，能準(zhǔn)確篩選出有用的信息。通過拿到樓里的登記冊(cè)，場景，他們找到了思諾的家，打聽到了頌帕兒子的信息。此時(shí)，黑幫老大閆先生這條線浮出水面，并入多線交替發(fā)展的敘述模式中。

天橋上的爭吵，中景長鏡頭。唐仁和秦風(fēng)不歡而散后，敘事的線索開始走向分支，交替敘事組合段。兩人各自追查案件線索，唐仁走訪了電子商城，秦風(fēng)詢問華裔經(jīng)理，平移鏡頭的手法連接了不同空間的事件。秦風(fēng)再次來到思諾家，交談中獲知兩人身世，這時(shí)，折紙的象征性動(dòng)作出現(xiàn)，暗示了結(jié)局的寬恕與解脫。其間偶遇養(yǎng)父李，通過眼神的對(duì)視，括號(hào)組合段，秦風(fēng)閃回到自己之前經(jīng)歷的所有記憶，行走在靜止畫面的眾多人群中，找到了在廢車廠工作的李，為案件打開了突破口。唐仁意外遇到黃蘭登，開始了馬拉松式的追鋪，還有閆先生帶走托尼的事件，三條線路交叉敘事。滑稽的追擊，忐忑的相遇，激烈的打斗，所有的沖突調(diào)節(jié)著影片的氣氛，為案件的真相大白做好了充足的準(zhǔn)備。

冥冥之中的線索指引著唐仁和秦風(fēng)在頌帕工坊匯合，括號(hào)組合段。唐仁回憶之前勘察工坊的發(fā)現(xiàn)，并案件重演當(dāng)天晚上取貨的情景。整個(gè)過程再現(xiàn)類似舞臺(tái)劇的表演方式，兩人以旁觀者的身份進(jìn)入回憶觀看，用暫停的方式尋找著遺漏的細(xì)節(jié)，充滿神秘色彩，獨(dú)具創(chuàng)新意味。這一組合段中，回憶和現(xiàn)實(shí)頻繁穿插，有力地推動(dòng)了案件進(jìn)展，環(huán)環(huán)相扣線索全部呈現(xiàn)出來，引起了觀眾好奇的猜測心理，是偵探電影獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

阿香受傷入院，在醫(yī)院里，唐仁和秦風(fēng)道出了心底的秘密，括號(hào)組合段。閃回的插入訴說原委，回答了影片開始遺留的問題。唐仁出國的苦衷：整個(gè)鎮(zhèn)子都知道了妻子新婚當(dāng)天出軌的丑事。秦風(fēng)落榜的原因：受父親被捕入獄的刺激，想完成一次完美的犯罪。正如影片所說，“這世上比所有人瞧不起你還難受的滋味，就是讓所有人同情你?！薄澳切┰谕饷嫫换丶业娜耍加凶约旱碾y處”。這份不能言說的苦楚，深深刺痛著每一個(gè)人的心。影片并沒有一味緊湊敘述案件，而是與溫情的人性相得益彰，有條不紊地在一張一弛的節(jié)奏中感召著正能量。

時(shí)間轉(zhuǎn)到第六天，確信李是殺人兇手后，唐仁和秦風(fēng)第三次來到思諾家，場景，線性敘事尋找作案動(dòng)機(jī)。意外碰上了思諾自殺，燒毀的日記本成為新的佐證，不同于以往惡人服毒自殺，留下遺書或日記解釋一切的常規(guī)套路。這里僅僅是真相呼之欲出前的引子，撕掉的部分是最終點(diǎn)題的要素。到達(dá)頌帕工坊推出藏匿黃金的佛像，案件的真相開始浮出水面。唐仁在醫(yī)院和李當(dāng)面對(duì)質(zhì)，場景。畫外音結(jié)合閃回和閃前，闡明了整個(gè)案件的來龍去脈，閃回：唐仁和秦風(fēng)探案的片段。閃前：李犯罪時(shí)的場面，頌帕跟蹤思諾的事件。案件至此，證據(jù)、動(dòng)機(jī)、嫌犯均已具備，真相昭然若揭，李異常的父愛也公之于眾，最終選擇自殺結(jié)束生命。然而，就在唐仁和秦風(fēng)回國的途中，突然看到頌帕常去的酒吧，竟然是同性戀酒吧，看似完結(jié)的案子又出現(xiàn)了新的疑點(diǎn)。秦風(fēng)回憶之前的線索，括號(hào)組合段，原來案件的幕后黑手是女孩兒思諾，劇情發(fā)生了巨大反轉(zhuǎn)。盡管案件的破獲并不完美，但秦風(fēng)選擇寬恕，或許“人們只會(huì)相信自己希望看到的那個(gè)真相”，人性的本根終還是善。

3 結(jié)語

麥茨的“八大組合段”是分析電影版塊組成的理論依據(jù)，反映了創(chuàng)作者對(duì)于節(jié)奏、敘事等技術(shù)手段的把控?！短迫私痔桨浮房傮w呈現(xiàn)了線性敘事組合段，按照七天的時(shí)間順序，清晰明了地講述了整個(gè)探案過程，尤其是括號(hào)組合段的頻繁使用，是分析案情的經(jīng)典手法。平移鏡頭、舞臺(tái)劇出場聚光燈等表現(xiàn)手法的運(yùn)用，帶來了新穎別致的觀影體驗(yàn)，可見導(dǎo)演對(duì)電影獨(dú)到的見解。整部影片在時(shí)空穿梭中探得真相，其間，傳統(tǒng)的道家文化滲入電影，其對(duì)世間善惡的解讀，富有濃重的宗教哲理意味，增加了電影的文化內(nèi)涵。

[1]王佳泉.麥茨“八大組合段”理論的讀解與批判[J].北華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001(1).

[2]徐允.“八大組合段”理論概念辨析[J].神州,2014(5).

[3]岳愛華.電影《藍(lán)色》的“八大組合段”敘事及對(duì)女性自由的探尋[J].電影評(píng)介,2015(17).

[4]張芳凝.淺析《紅》中八大組合段的運(yùn)用[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(18).

[5]戴錦華.電影理論與批評(píng)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.