張 映

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

大眾文化語境下電視劇的人物形象分析

張 映

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

隨著電視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，國內(nèi)電視劇也取得了發(fā)展創(chuàng)新。在電視劇人物形象方面，更多類型的角色得到了塑造，從而在一定程度上提升了電視劇的質(zhì)量。但同時(shí)，一些電視劇制作者為迎合市場(chǎng)和受眾，不僅選取的題材相似，人物定位也十分相似，并沒有做出太大的改進(jìn)與創(chuàng)新。此外，在人物性格的設(shè)定上，也存在著過于單一的問題，從而導(dǎo)致了一些粗制濫造的作品的誕生。而在大眾文化語境之下，電視劇的人物形象也越發(fā)受到關(guān)注，好的人物形象設(shè)計(jì)是電視作品成功的關(guān)鍵所在。文章主要對(duì)于大眾文化語境下電視劇人物形象進(jìn)行分析。

大眾文化；電視??；人物形象

大眾文化的時(shí)代背景之下，我國電視劇產(chǎn)業(yè)也處于轉(zhuǎn)型發(fā)展期。而電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅離不開好的劇本，也離不開演員的人物形象塑造。但就目前來看，國內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)仍處在的轉(zhuǎn)型發(fā)展階段，電視劇制作在人物形象塑造方面雖然取得了一定的進(jìn)步，但是仍然存在著較多問題，限制了電視劇制作水平的發(fā)展。從本質(zhì)上來講，電視劇是由不同的人物形象構(gòu)成的，人物形象是構(gòu)成電視劇的基礎(chǔ)，因此一定要在基礎(chǔ)工作上下功夫才能夠保障電視劇的整體品質(zhì)。

1 大眾文化語境下，電視劇人物形象的發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的精神生活越來越受到重視，觀看電視劇是最典型的生活?yuàn)蕵贩绞剑藗冊(cè)陔娨晞≈械玫骄竦南硎?，討論電視劇中關(guān)于人物的是是非非。我國早期的電視劇的類型十分單一，且劇情的設(shè)計(jì)也十分簡(jiǎn)單，故事情節(jié)也沒有如今電視劇那么復(fù)雜［1］。人們觀看電視劇主要是看劇中的故事，而劇中情節(jié)通過人物形象、人物之間的故事進(jìn)行串聯(lián)。在大眾文化的時(shí)代背景之下，我國電視劇中的人物形象不斷突破，從早期單一的人物角色，到現(xiàn)在類型多樣的人物形象，這本身就是一種創(chuàng)新與進(jìn)步。

例如，近期受到大家熱捧的電視劇《偽裝者》《甄嬛傳》《歡樂頌》，通過一個(gè)個(gè)經(jīng)典的人物形象，不僅僅獲得了很高的口碑，還得到了觀眾的關(guān)注，得到了很高的收視率。在《偽裝者》這部電視劇中，打破了傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材故事的人物設(shè)定，沒有手撕鬼子，沒有英勇就義，有的是一個(gè)個(gè)嚴(yán)密的策劃與密謀，完全體現(xiàn)出作為抗戰(zhàn)題材電視劇的一種新高度。

《偽裝者》當(dāng)中最為神秘的一個(gè)人物就是靳東所扮演的明樓，在劇中明樓擁有的是多重身份，他既是國民黨中的高官，又是日本人的手下，既是實(shí)業(yè)家又是共產(chǎn)黨員，這樣的人物設(shè)定使得劇情發(fā)展變得更加難以捉摸。此外，劇中的其他人物形象也給人印象深刻，獨(dú)自一人撐起一個(gè)家族企業(yè)的大姐明鏡，陰差陽錯(cuò)成為死間計(jì)劃的執(zhí)行者的明臺(tái)等都在劇中表現(xiàn)出鮮明的性格；同時(shí)，也表現(xiàn)出人物的豐富的層次感。雖然國產(chǎn)電視劇有所突破與發(fā)展，但是在包含人物形象在內(nèi)的很多方面仍然面臨著一些急需解決的問題。

2 大眾文化語境下，電視劇人物形象存在問題

2.1 人物角色定位千篇一律

我國的電視劇雖然在人物形象設(shè)計(jì)上面有所創(chuàng)新與突破，但在對(duì)于人物的角色定位上面仍然是千篇一律，多數(shù)人物角色的定位并不具有層次感，沒有任何變化。這就使觀眾在觀看電視劇時(shí)對(duì)于劇情的發(fā)展毫無好奇心且可以做到預(yù)測(cè)結(jié)局，造成電視收視率的不穩(wěn)定。例如，在近年很受大家追捧的穿越劇當(dāng)中，相同題材的電視劇對(duì)于男女主角的定位十分相似，并沒有做出太大的改進(jìn)與創(chuàng)新。

在電視劇《宮》中，講述的是洛晴川穿越到古代，與皇上及其兄弟之間發(fā)生的愛恨糾葛。自從《宮》受到眾多觀眾的歡迎之后，又接連出現(xiàn)許多類似的電視劇，如《宮鎖珠簾》《步步驚心》等，這些穿越劇講述的都是相似的情節(jié)，且一連播出好幾部，大概的情節(jié)都是女主角穿越到古代與皇上發(fā)生的感情故事，然后又穿越回現(xiàn)代講述兩人的愛情故事［2］。

2.2 人物性格單一、固化

在眾多的電視劇當(dāng)中，人物新形象存在的一個(gè)最大的問題就是人物在性格的設(shè)定上面過于單一，并沒有豐富的層次。在近年出現(xiàn)的優(yōu)秀的電視劇當(dāng)中，《偽裝者》中的明樓，以及《甄嬛傳》中的甄嬛，他們的人物性格就比較有層次，且性格都十分鮮明。

在眾多的電視劇當(dāng)中，人物形象十分單一與固化。觀眾在看電視劇時(shí)，一眼就可以分辨出哪些人是正面角色、哪些人是反面角色，且劇中的好人永遠(yuǎn)都是好人，并受壞人的壓迫；壞人也是永遠(yuǎn)都冷漠無情，想盡各種辦法欺負(fù)好人，在電視的結(jié)局壞人洗心革面、重新做人，得到好人的原諒。實(shí)際上，人性是十分復(fù)雜的，可以說是隨著形勢(shì)的變化在時(shí)刻變化的，但是電視劇中的人物性格缺少變化，總是突然轉(zhuǎn)折，并沒有表現(xiàn)出真實(shí)的人性。

3 結(jié)語

實(shí)際上，電視劇中解決人物形象塑造上的問題應(yīng)該從源頭入手，劇本是電視劇得以形成的關(guān)鍵。在電視劇的創(chuàng)作中，應(yīng)該重視發(fā)掘好的劇本，只要?jiǎng)”緝?nèi)容豐滿，電視劇中所表現(xiàn)的人物形象就會(huì)有層次感。此外，演員的演技也很重要，要重視對(duì)于演員的選擇，只有好的劇本，好的演員，好的導(dǎo)演，才能成就經(jīng)典的人物形象與劇作。

[1]孫玲.大眾文化對(duì)我國電視劇精神建構(gòu)的影響研究[D].遼寧大學(xué),2012.

[2]董小博.后宮題材電視劇的大眾傳播學(xué)解析[D].鄭州大學(xué),2013.