李 顯 董成雙 袁振寧

（作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)農(nóng)業(yè)傳播與教育技術(shù)中心）

從徐崢的“三囧”看戲劇矛盾策略的運(yùn)用

李 顯 董成雙 袁振寧

（作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)農(nóng)業(yè)傳播與教育技術(shù)中心）

從2010年《人在囧途》上映以來，2012年《泰囧》、2015年《港囧》相繼橫空出世，徐崢也由演員逐漸變?yōu)閷?dǎo)演、編劇、主演于一身，再加上2014年《心花路放》的上映，藝術(shù)成就與票房大賣，使中國喜劇大有“徐氏喜劇”逐漸替代“馮氏喜劇”的味道。“囧途三部曲”在當(dāng)前時代背景下以“高富帥”的成功人士為代表的上層高雅文化與“矮窮矬”小人物為代表的鄉(xiāng)土市民文化之間的沖突與矛盾，還雜糅了“小三”、婚外情等其他劇情和意識形態(tài)，從而有力地架構(gòu)整部影片的情節(jié)和基調(diào)，增加了影片的戲劇張力。

徐崢；三囧；戲劇；矛盾；策略運(yùn)用

1 戲劇矛盾類型及其表現(xiàn)形式

從社會學(xué)的角度出發(fā)，按照以人為主體的原則可以將戲劇矛盾分為人與人、人與社會、人與自然之間的外部矛盾，人與自我之間的內(nèi)部矛盾，一部優(yōu)秀的影片往往通過運(yùn)用這兩種矛盾，使之相互交織，從而達(dá)到刻畫人物、敘事抒情的效果。

戲劇矛盾和沖突的表現(xiàn)形式可根據(jù)戲劇矛盾的類型分為三種形式：一種是由社會或者自然引起的人與社會或者自然的沖突，這種矛盾沖突一般放在大的社會背景或者時代環(huán)境下，以體現(xiàn)對個體或者弱勢群體的人文關(guān)懷，除了交代影片的大背景和人與環(huán)境的關(guān)系外，往往承載著較大的主題；另一種是由人與人之間的關(guān)系引起的沖突，通過人與人之間的矛盾刻畫，交代人與他人之間的關(guān)系，表現(xiàn)個體力量與其他力量的對抗；第三種就是人與自我的關(guān)系引起的矛盾和沖突，這也是對個體心靈的探究，這種沖突是刻畫人物內(nèi)心世界最有力的方式。

2 “三囧”的戲劇矛盾策略分析

第一，立足于當(dāng)下的社會熱點(diǎn)問題，在構(gòu)造影片環(huán)境的同時，也為影片的敘述和矛盾設(shè)置奠定基礎(chǔ)，從而拉近與觀眾的心理距離。在《人在囧途》中，影片就以春節(jié)春運(yùn)回家難為故事背景，從而為李成功與牛耿的途中曲折和囧事提供了環(huán)境載體，使觀眾不至于感到故事情節(jié)的突兀，進(jìn)而不著修飾痕跡。《泰囧》和《港囧》也是都是在“新馬泰熱”和“港澳熱”的基礎(chǔ)上架構(gòu)影片的故事空間。換句話說，“囧途”三部曲就是利用人與社會之間的矛盾關(guān)系作為影片的外部戲劇矛盾，烘托環(huán)境、介紹環(huán)境，進(jìn)而為整部影片做鋪墊。這就像火鍋的炭火，平淡無奇的生活會欠些火候，太尖銳的社會矛盾就會使影片過于沉重，從而損失原有的味道。

第二，以人物的心靈內(nèi)部矛盾作為影片的喜劇矛盾發(fā)展方向和基調(diào)。“囧途”三部曲無一例外都將人物內(nèi)心矛盾的刻畫作為影片的主要特色，在一定程度上可以說這三部影片都是在講主人公在經(jīng)歷了一系列囧事之后如何轉(zhuǎn)變心態(tài)，走上正途的。例如《人在囧途》中，主人公李成功作為一個成功人士——老板，代表的是“高富帥”階層的思維和生活態(tài)度、品味，例如，找情人婚外戀，對下屬極盡刻薄，坐飛機(jī)要頭等艙等，但是在與王寶經(jīng)歷了一段“囧途”之后，便改變了人生態(tài)度，成為了積極向上的人物形象。

第三，以“高富帥”等成功人士為代表的上層文化與以小人物為代表的草根鄉(xiāng)俗文化之間的對抗，成為影片人物意識觀念矛盾沖突的體現(xiàn)。在《人在囧途》中，李成功作為一個擁有情人的老板，是一個所謂的成功人士，自認(rèn)為代表著社會的上層文化和生活習(xí)慣，常常以自己的意識觀念來衡量社會，在別人的身上強(qiáng)加上自己的喜好，與以牛耿這樣的打工族、小人物為代表的草根階層鄉(xiāng)俗文化形成了強(qiáng)烈的矛盾沖突，牛耿樸實、勤奮、能干、勇敢，而且有夢想、有想法，甚至可以說執(zhí)著的接近固執(zhí)，兩人的“囧途”就是兩種文化意識形態(tài)的對立，這是影片的主題內(nèi)容，也是故事發(fā)展的主要矛盾思維和沖突邏輯。

第四，以公路旅途中的囧事作為影片的矛盾沖突載體，成為影片的直接矛盾主體。在三部電影中，主人公都是在旅途中發(fā)生了一系列囧事，或者旅途受阻，或者前后追蹤，或者糾纏不清，這些沖突都是在路上發(fā)生的，這些路上的矛盾沖突也是促發(fā)笑點(diǎn)的直接來源。

3 “囧途”三部曲給觀眾的享受

3.1 通過草根小人物與成功人士的對立，給觀眾以逆襲的心理

在三部電影中，成功的“高富帥”人士都被小人物所逆襲、感化，這就迎合了觀眾的快意恩仇心理，給人以心理快感。

3.2 通過戲劇矛盾給觀眾帶來生活的感悟

在《港囧》中，徐來因不滿現(xiàn)實生活的現(xiàn)狀，而去追求青春時的夢想，雖然最后還是頓悟生活，領(lǐng)悟到了家庭親情的重要性，但是，在觀眾在笑過之后，也會反思自己的人生與目標(biāo)，這個故事告訴人們生活要朝前看，該放手的就要果斷放手，哪怕不被人看好。

“囧途”這三部影片也存在一些硬傷，例如，影片中有些戲劇矛盾的設(shè)置過于生硬。在影片《泰囧》中，在飛機(jī)上，因為王寶的干預(yù)徐朗被迫關(guān)掉手機(jī)，隨后因為高博的追蹤，徐朗不得不被迫躲藏，人物的表演和矛盾沖突因此逐步推進(jìn)，“為喜劇而喜劇”，有些地方邏輯性不強(qiáng)，部分臺詞和肢體動作跟影片的邏輯聯(lián)系性不大。

[1]張丹.矛盾沖突對于戲劇表演的作用[J].劇作家,2008(6).

[2]周麗穎.從沖突性話語看話劇《雷雨》的戲劇沖突[J].名作欣賞,2009(23).