姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

異曲同工的暴力美
——金基德與昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力美學(xué)研究

姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

本文以暴力美學(xué)為基礎(chǔ)，將金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行了比較，從二者電影中體現(xiàn)出的風(fēng)格特征、暴力的表現(xiàn)方式、人物塑造等方面分析了兩位導(dǎo)演電影中暴力美學(xué)的異同。本文力求創(chuàng)新，在一定程度上彌補(bǔ)前人研究的空缺。

暴力美學(xué)；金基德；昆汀·塔倫蒂諾

1 金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學(xué)”風(fēng)格的異同

金基德注重電影敘事的所指，力圖通過暴力對(duì)殘酷無情的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判和抨擊，體現(xiàn)一種批判現(xiàn)實(shí)主義的沉重、壓抑、孤獨(dú)、冷靜。他的電影充滿著濃烈的悲劇色彩，暴力則是他渲染悲劇色彩的手段。金基德常常在影片中營(yíng)造一種安靜的死亡氣氛，死亡在他的影片中壓抑而凄涼。金基德的電影屬于靜態(tài)暴力美學(xué)電影，他打破了通常意義上關(guān)于“暴力美學(xué)”的界定，其影片側(cè)重人物的痛苦、絕望、折磨、自我憎惡、自我憐憫、自我救贖。電影通過疏離和救贖的敘事方式，通過失語(yǔ)和長(zhǎng)鏡頭等表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)一種肅穆安靜的感覺。

昆汀·塔倫蒂諾則喜歡盡情表現(xiàn)電影敘事的能指，其不注重影片深層意義上的分析，在敘事上擅用非線性敘事方式和塊狀結(jié)構(gòu)。與金基德的電影相比，他的電影是活潑的，雖然他所表現(xiàn)的人物也會(huì)有悲慘的遭遇，但是，他通過黑色幽默表現(xiàn)出來，荒誕、詼諧的元素豐富了其電影中的暴力，也弱化了暴力，他將暴力喜劇化，讓人釋放壓力，給人一種輕松的感覺。昆汀的暴力美學(xué)也影響了一些導(dǎo)演開始朝這個(gè)方向發(fā)展。不同于金基德影片的靜態(tài)暴力，其電影中的暴力屬于娛樂暴力，呈現(xiàn)出戲謔性的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，與金基德電影中失語(yǔ)、少對(duì)白的表現(xiàn)方式不同，其電影中的對(duì)白有很多，他的對(duì)白往往可以向觀眾傳遞一定文化背景下人們的狀態(tài)，或是向觀眾展示人物的性格，同時(shí)，對(duì)白中往往帶有戲謔、諷刺、幽默的意味。

2 金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學(xué)”的表現(xiàn)方式

2.1 金基德《收件人不詳》中的“暴力美學(xué)”表現(xiàn)方式

自虐和虐他是金基德常用來表現(xiàn)暴力的兩種方式。《收件人不詳》中的恩玉為了治好眼睛，“賣身”于美國(guó)士兵，而當(dāng)美國(guó)士兵離開韓國(guó)要在恩玉胸部刻上自己的名字時(shí)，恩玉為了反抗選擇了自虐，她把自己已經(jīng)治好的眼睛戳瞎，眼睛再次失明，影片通過恩玉這個(gè)人物表達(dá)了明顯的自虐傾向。韓鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之后，作為美軍遺留在韓國(guó)的家屬，母親又曾是妓女，昌古韓美混血兒的身份和地位無疑非常低賤卑微，免不了要受他人的冷眼、嘲弄和鄙視，再加上貧困的經(jīng)濟(jì)條件，使得昌古忍無可忍，他把滿腔的憤怒和怨恨都發(fā)泄到了同樣可憐和無辜的母親身上，他不停地虐待可憐的母親，平日拳打腳踢，最后甚至殘忍地割下了母親的乳房。在昌古身上，金基德通過虐他的方式表現(xiàn)了其暴力特征，是一種失去了理智與親情，心中留有仇恨的暴力。

2.2 昆汀·塔倫蒂諾《殺死比爾》系列中的“暴力美學(xué)”表現(xiàn)方式

《殺死比爾》系列商業(yè)影片，在很大程度迎合了觀眾的口味，其追求商業(yè)價(jià)值和視聽元素的絢麗多彩。影片的每一章都有自己的特色，全篇也有一種統(tǒng)一的風(fēng)格，就是女主碧翠絲激情、野性、血腥的復(fù)仇，依靠武打動(dòng)作來支撐影片，通過制造合理的節(jié)奏來增強(qiáng)視覺感。快速閃回的鏡頭，紅色的畫面，刺耳的警笛聲，凸顯了女主對(duì)過去那段血腥記憶的復(fù)仇欲望；復(fù)仇動(dòng)作兼具香港武打片與日本武打片中武士精神的內(nèi)核，并不是枯燥乏味的武打和血腥暴力；武打招數(shù)變化多樣，還有一些噱頭，將暴力變得好看、有趣；在畫面出現(xiàn)大量血腥時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用黑白畫面來弱化暴力。

3 金基德和昆汀·塔倫蒂諾對(duì)邊緣人物的塑造

從金基德和昆汀的作品中可以看出，他們都關(guān)注邊緣人物，但他們對(duì)邊緣人物的描繪和塑造又有所不同。金基德在影片中設(shè)定的人物大多是生活在主流社會(huì)之外的邊緣底層人物，往往是被時(shí)代所拋棄、被社會(huì)所疏離的邊緣弱勢(shì)群體。落寞的小偷、流氓、迫不得已的妓女、失意不得志的藝術(shù)家、無奈的罪犯、與世隔絕的老人等，常常是金基德影片中的主人公。金基德影片中的邊緣人物時(shí)常讓人感覺到無力、無奈，即使反抗，也是那么的蒼白。人物的結(jié)局往往是毀滅、妥協(xié)或者是獲得精神上的救贖。而昆汀電影中的人物雖然也是邊緣人物，但常常是一些特立獨(dú)行的社會(huì)底層人物，或是黑社會(huì)中的人物或者是復(fù)仇人物，這些小人物自命不凡、內(nèi)心敏感，大都是作奸犯科的人，卻時(shí)常讓我們感受到人物強(qiáng)大的力量，其反抗非常強(qiáng)烈，結(jié)局往往是勝利的，成功的，問題通過自己的強(qiáng)烈反抗得到解決。

4 結(jié)語(yǔ)

昆汀與金基德作為當(dāng)代電影界的兩位知名導(dǎo)演，他們的電影看似大不相同，但如果以暴力美學(xué)作為切入點(diǎn)，可以看出他們之間的相似之處。目前國(guó)內(nèi)沒有將兩位導(dǎo)演放在一起比較的論文，本文以暴力美學(xué)為基礎(chǔ)，將兩位導(dǎo)演放在一起比較，希望在一定程度上可以彌補(bǔ)前人研究的空缺。