李曉冰

（作者單位：巴中廣播電視臺(tái)）

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電視人物短片創(chuàng)作札記

李曉冰

（作者單位：巴中廣播電視臺(tái)）

摘 要：電視人物短片創(chuàng)作幾乎貫穿于每一個(gè)電視臺(tái)的全年工作的始終，這是一種主題鮮明、真實(shí)感強(qiáng)，以特定人物為典型代表，通過(guò)影片反射人物內(nèi)心世界，并引導(dǎo)人們的思想行為的表現(xiàn)方式。同時(shí)，短片創(chuàng)作也是一項(xiàng)個(gè)性化的影視創(chuàng)作工作，每部短片都是以創(chuàng)意為起點(diǎn)，以故事為主體，以拍攝為實(shí)施手段和后期剪輯來(lái)完成的。

關(guān)鍵詞：人物短片；影視創(chuàng)作；拍攝；技巧； 找好主題 講好故事 要有景深 少用長(zhǎng)鏡頭 少用旁白 打亂順序 搗騰機(jī)位 交給后期

“主題”一詞源于德國(guó)，最初是一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指樂(lè)曲中最具特征并處于優(yōu)越地位的那一段旋律——主旋律。它表現(xiàn)一個(gè)完整的音樂(lè)思想，是樂(lè)曲的核心。后來(lái)這個(gè)術(shù)語(yǔ)才被廣泛用于一切文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作之中。簡(jiǎn)單地說(shuō)主題就是作者提煉出的思想結(jié)晶。

三問(wèn)：（1）有沒(méi)有一個(gè)能吸引人的主題？（2）用哪些手段來(lái)渲染和升華主題？（3）表達(dá)是否簡(jiǎn)潔？

如果把一部短片比作一列火車(chē)的話，每格畫(huà)面就像每節(jié)火車(chē)車(chē)廂一樣，我們要把畫(huà)面按秩序有機(jī)地連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的主題，就等于這些車(chē)廂不能朝著同一個(gè)方向行駛。所以，在開(kāi)始拍攝或者做其他前期工作之前，最重要的是需要把思路理清楚。最初的主題創(chuàng)作和案頭工作一定要做仔細(xì)。比如，2015年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，我們就以“勞動(dòng)” 為主題拍攝了5個(gè)人物小故事。在具體表現(xiàn)到每一個(gè)人的時(shí)候，又因人而異賦予了每一個(gè)人更為鮮明的主題色彩：環(huán)衛(wèi)工人李長(zhǎng)順，長(zhǎng)滿(mǎn)老繭的“手”；為農(nóng)民工維權(quán)的王曉榮，跑遍全國(guó)的“鐵腳板”；“最美護(hù)林員”景祥俊， 植樹(shù)和開(kāi)山的“鋤頭”；“拐杖支書(shū)”楊彬，永遠(yuǎn)站立的“拐杖”。這幾個(gè)不同小主題的選擇，既符合人物的身份特征，又能更好地闡釋和表現(xiàn)“勞動(dòng)”這個(gè)宏達(dá)的主題思想。

尋找“主題”就是一個(gè)尋找“題眼”和“新聞眼”的過(guò)程，也是一個(gè)創(chuàng)意的過(guò)程。有了一個(gè)好主題，就好比找到了一把世界上唯一無(wú)二的鑰匙，然后，我們就輕而易舉地去打開(kāi)門(mén)。

關(guān)于簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)言之就是刪繁就簡(jiǎn)。主題的展現(xiàn)，使短片從頭到尾都處于我們有效的控制之下。在確定了創(chuàng)意主題之后，我們要收集并組織那些用于突出或者集中展現(xiàn)主題的所有必要的細(xì)節(jié)。然后，要將那些與主題無(wú)關(guān)，無(wú)助于將情節(jié)推向高潮的畫(huà)面細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪去，要用最直接、最簡(jiǎn)潔、最有沖擊力的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)主題。

“故事”是文學(xué)體裁的一種，側(cè)重于事件過(guò)程的描述。強(qiáng)調(diào)情節(jié)的生動(dòng)性和連貫性，較適于口頭講述。

三問(wèn)：（1）為什么愛(ài)情故事百聽(tīng)不厭？（2）為什么動(dòng)作片層出不窮？（3）什么樣的故事才能成為影片經(jīng)典？

愛(ài)情是一個(gè)永恒的話題，所以，從中國(guó)的梁祝到丹麥的的灰姑娘，愛(ài)情的魅力總是無(wú)窮。而我們對(duì)警匪戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片感興趣的原因，其實(shí)源于我們本身生活的平凡和所碎，但內(nèi)心卻渴望有刺激的沖動(dòng)。當(dāng)然不是所有故事都能成為經(jīng)典，真正的經(jīng)典是可以跨越國(guó)界、跨越語(yǔ)言，也跨越了歲月的鴻溝。

講好故事有三個(gè)“好”字決，第一要有一個(gè)“好角色”。這個(gè)“角色”就是主人公，怎樣才能讓他“好”，最重要的一點(diǎn)是要通過(guò)這個(gè)“他”要讓觀眾在感情上產(chǎn)生連接。但是，這里不是說(shuō)讓觀眾喜歡，而是建立一種連接。就是說(shuō)要讓觀眾對(duì)他產(chǎn)生感情。喜歡或者同情甚至厭惡……什么感情不重要，但要有感情。觀眾可以找到一種類(lèi)似共鳴的東西，找到了屬于自己的一部分，產(chǎn)生一種代入感。比如我們?cè)谂臄z3分鐘短片《最美村官?gòu)堁┟贰返臅r(shí)候，我們就要思考這種“共鳴點(diǎn)”，用不停的工作和忙碌來(lái)與病魔作斗爭(zhēng)。為什么不把她拍的很高大上呢？因?yàn)?，張雪梅說(shuō)過(guò)一句話，反正癌癥也治不好了，但是我只有工作起來(lái)才可以減輕和忘記痛苦。

第二，要有一個(gè)“好情節(jié)”。白巖松說(shuō)：“一個(gè)好故事，從內(nèi)容層面上看，有了人和人性、懸念和邏輯，還有很重要的一項(xiàng)就是細(xì)節(jié)。好的細(xì)節(jié)，會(huì)在聆聽(tīng)者產(chǎn)生倦怠的時(shí)候，將他再次帶入故事。被細(xì)節(jié)牽引著的人，聆聽(tīng)的狀態(tài)都是不一樣的”。在拍攝駐村第一書(shū)記方某某的時(shí)候,我們抓了一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是煮飯。在貧困村里，方書(shū)記一日三餐基本都是自己煮飯吃，而不是像其他駐村書(shū)記去村民家搭伙食，這個(gè)細(xì)節(jié)表明了他與貧困村的感情。同樣，在《村醫(yī)孫良雁》中，我們?cè)谟脕?lái)出診的三輪車(chē)上找細(xì)節(jié)、找故事，有一個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)是2013年8月28日平昌縣特大暴雨，他們夫妻開(kāi)三輪去來(lái)鳳山接一個(gè)孕婦，沒(méi)想到在半路就要生產(chǎn)了，于是夫妻二人就在車(chē)上接生。這真還不是假新聞，我們是通過(guò)當(dāng)事人回憶來(lái)還原的：雨，一直在下；車(chē)，跛起多高，醫(yī)生啊，不行了娃兒要出來(lái)了，快，去扯篷布；快，把藥箱打開(kāi)，不要慌哈，深呼吸......這個(gè)孩子的名字就叫“雨生”。

我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，就是從這一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)著手，最終讓你被故事打動(dòng)，你往往以為自己哭，自己怒，自己壓抑僅僅是因?yàn)楣适?。其?shí)，打入你內(nèi)心深處牽動(dòng)你情感的恰是這些不經(jīng)意的細(xì)節(jié)。

第三，要有一個(gè)好品相。故事的品相是由編導(dǎo)的姿態(tài)、境界、個(gè)性以及審美追求等所決定的。好品相從編導(dǎo)各自的敘述風(fēng)格中體現(xiàn)出來(lái)。如反映“巴中好人”代云花的作品《代云花：索瑪花開(kāi)了》，我們是用大寫(xiě)意來(lái)表現(xiàn)大涼山彝族姑娘扎根異鄉(xiāng)的。短片開(kāi)頭是字幕：“一個(gè)女子的輕盈 滋潤(rùn)了一方水土 萬(wàn)花叢中 最奔放的一朵 她叫索瑪?！倍诒憩F(xiàn)“創(chuàng)業(yè)之星”的作品《三兄弟 一座山》中，我們則是以一種粗糲的敘述方式來(lái)拍攝，因?yàn)檎每梢员憩F(xiàn)三兄弟男子漢的創(chuàng)業(yè)艱難和社會(huì)擔(dān)當(dāng)，也與粗狂的大山環(huán)境相吻合。

如何把一部人物短片拍成像電影質(zhì)感一樣的好作品，最重要的是把握好“景深”，景深在畫(huà)面中代表著縱深空間。電影銀幕創(chuàng)造奇跡的原因之一，就是畫(huà)面中空間帶給人的想象；我們是同創(chuàng)作者一道，隨著攝影機(jī)的狹小角度置身于故事、人物、情緒所在的空間的。因而銀幕所展現(xiàn)出的縱深空間就尤為重要，它是電影帶著觀眾走入夢(mèng)想世界的跳板。有人說(shuō)景深對(duì)畫(huà)面的影響，就是“大光圈淺景深”就有了“電影質(zhì)感”，其實(shí)，這是一種淺薄。對(duì)此，我們可從這幾點(diǎn)建議入手：

首先，離墻面遠(yuǎn)一點(diǎn)。在人物拍攝中，最好就是不要把拍攝的對(duì)象放在墻面前。不只是在打光時(shí)候不會(huì)有強(qiáng)烈的反光差異，而且你也會(huì)立馬得到更好的角度和深度。其次，就是拍攝的時(shí)候?qū)χ鴫?。這是一個(gè)常見(jiàn)的簡(jiǎn)單小技巧，對(duì)著房間的對(duì)角線拍攝會(huì)增加空間的深度。把你的機(jī)器移到墻壁的對(duì)角線，或者至少能看見(jiàn)墻壁的角落，讓你的畫(huà)面看起來(lái)立馬高大起來(lái)。第三，把外景帶進(jìn)來(lái)。如果你拍攝的地方有窗戶(hù)，那么增加室內(nèi)的照明讓大家能看見(jiàn)室外。甚至你可以用綠屏拍攝去假裝一個(gè)室外。很多時(shí)候新手往往喜歡把窗戶(hù)擋起來(lái)，或者把窗戶(hù)過(guò)曝，但是如果你能把窗戶(hù)外的景色帶進(jìn)畫(huà)面，往往你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景強(qiáng)烈暗示著環(huán)境，讓畫(huà)面非常漂亮地打開(kāi)，畫(huà)面的深度戲劇化地增加；最后，有地標(biāo)性建筑。如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有地標(biāo)性的建筑物讓觀眾知道你在哪里，當(dāng)然，這個(gè)所謂地標(biāo)性建筑物一定是要交代主人公的身份或者做事的環(huán)境。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機(jī)放在背景里。如果你在城市里，讓觀眾看見(jiàn)主人公背后三條街道風(fēng)貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。

從技術(shù)本質(zhì)上而言， 視頻是由攝像機(jī)（錄音機(jī)）記錄下拍攝對(duì)象。經(jīng)過(guò)后期處理之后形成的視聽(tīng)時(shí)間藝術(shù)。所以，在視頻創(chuàng)作的過(guò)程中有三個(gè)元件：攝像機(jī)、被攝對(duì)象、后期處理。

如果對(duì)拍攝技巧不是特別熟，盡量不用長(zhǎng)鏡。長(zhǎng)鏡是神仙水，沒(méi)那個(gè)功底不要亂喝，片子會(huì)差出人命的。沒(méi)那個(gè)底子，寧可多機(jī)位多拍幾遍，剪得細(xì)碎最多是亂，至少能練練手，還能在各種拼貼中發(fā)掘樂(lè)趣。而且人物短片，不是一氣呵成去拍一部敘事史詩(shī)，而是要在短短一兩分鐘中完成。所以基本是零零碎碎去剪輯而成的。比如在“巴中好人”《陳喜朝：歡快唱 老來(lái)樂(lè)》中，我們選擇了幾個(gè)唱歌的場(chǎng)景：（1）紅軍山洞博物館；（2）開(kāi)滿(mǎn)山花的田野；（3）村里土戲臺(tái)。都是多機(jī)位，不同景別畫(huà)面剪輯而成。

說(shuō)到底，人物短片也是紀(jì)實(shí)題材，能用畫(huà)面解釋的事情，盡量不用旁白，如果只是起到簡(jiǎn)單敘事的作用，果斷棄用，用其他方法代替。 在短片《代云花：索瑪花開(kāi)了》中，我們沒(méi)用一句旁白，全部是通過(guò)女主人公的歌聲和現(xiàn)場(chǎng)同期聲中來(lái)表現(xiàn)角色的心路歷程。在揭示代云花離開(kāi)家鄉(xiāng)卻又不被婆家理解的苦悶時(shí)，短片用了一面小鏡子作道具，女主人公對(duì)鏡中的自己說(shuō)：代云花，你倒下了嗎？絕不，大涼山姑娘一定要堅(jiān)強(qiáng)。在她終于創(chuàng)業(yè)成功也收獲了愛(ài)情的時(shí)候，伴隨著“祝酒歌”從這面小鏡子的女子描眉徐徐拉開(kāi)，再到女主人嶄新的彝族大擺裙，再搖院壩鄉(xiāng)親大全景結(jié)尾。

人物短片要有特色，關(guān)鍵還在敘事的功夫上。所以，審視一下你的劇本。天下故事大同小異，如果你的故事獨(dú)特性并不是特別強(qiáng)，嘗試切割為各個(gè)小部分，打亂順序，組合拼貼，看看講起來(lái)是不是會(huì)更有意思一些。很多經(jīng)典電影的成功之處并不在于講什么樣的故事，而在于故事怎樣去講。說(shuō)蒙太奇不是老生常談，我們可以打破常規(guī)敘事的空間和時(shí)間順序，這樣一個(gè)短片才能顯得與眾不同，吸引眼球。

拍攝角度決定著視角的方向，同時(shí)也輔助畫(huà)面空間、景深的構(gòu)造。嘗試一些非常規(guī)的拍攝角度。比如室內(nèi)對(duì)話，大全正反打這種是多么無(wú)趣的設(shè)計(jì)啊，琢磨出有沒(méi)有什么不那么尋常的機(jī)位。試試看吧，就算拍出來(lái)效果不好，至少你也能總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)。

比如《霸王別姬》影片第一個(gè)鏡頭，霸王和虞姬走入體育館通道，鏡頭向后拉。而且很細(xì)膩地選擇了低角度，略帶斜側(cè)。這種沉重感與傳奇感，視點(diǎn)貼地、露出屋頂，不用低角度根本展示不出來(lái)。

短片視頻，如果靠前期的拍攝實(shí)在搞不定的，那么只有交給后期制作，有些事情確實(shí)是交給后期來(lái)做要比前期更好一些，通過(guò)軟件的使用或者特技，比如調(diào)色上大膽一點(diǎn)，在鏡頭剪輯上搗弄一番，也許會(huì)有意想不到的效果。剪輯師門(mén)的任務(wù)就是用獨(dú)特的視角賦予鏡頭以新鮮感，我們要做的事情就是要提供給精確的場(chǎng)記板，另外一個(gè)就是不斷溝通。

作者簡(jiǎn)介：李曉冰，系巴中廣播電視臺(tái)資深記者和評(píng)論員，2014年度四川新聞獎(jiǎng)廣播電視專(zhuān)業(yè)評(píng)委，巴中首屆“三名三優(yōu)”名記者，電視作品連續(xù)兩屆獲得巴中市精品工程一等獎(jiǎng)。