我們的眼睛可以聚集光束，能將光束投射到視網(wǎng)膜上，使我們看到清晰的世界。而利用相機拍攝世界，我們也需要一支“眼睛”——鏡頭。

相機的鏡頭多種多樣，廣角鏡頭可以產(chǎn)生藝術(shù)性的變形，長焦鏡頭可以將遠(yuǎn)處的物體拉近。比如，航天攝影師喜歡通光率強的鏡頭、風(fēng)景攝影師偏愛廣角鏡頭、生態(tài)攝影師需要長焦鏡頭等等。哈勃天文望遠(yuǎn)鏡，長度13米，直徑大于4米，重量多于11噸，此望遠(yuǎn)鏡可以拍攝出引人入勝的宇宙景象。但日常拍攝來講，我們并不需要這樣極致的鏡頭。其實，沒有哪一種鏡頭適用所有的拍攝需求，所以需要針對不同的拍攝進行選擇。我們到底如何選擇適合我們鏡頭？在接下來的章節(jié)里，我們將會向您介紹鏡頭及其使用方法。

關(guān)于鏡頭

在實際拍攝中，焦距與鏡頭的關(guān)系非常重要，拍攝圖像的大小、拍攝位置、景深等都與鏡頭有關(guān)。那我們需要選擇什么焦距拍攝呢？圖像傳感器的尺寸對我們選擇鏡頭有哪些影響呢？焦外成像到底又意味著什么呢？ FOTO-VIDEO將給您答案。

1. 鏡頭分類

根據(jù)鏡頭由不同的焦距大小，分為四類：標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，廣角變焦鏡頭，長焦變焦鏡頭以及定焦鏡頭。

其中，最具有實用性的是標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，可能每一個攝影師都會配一個18mm～55mm的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，或者適合全畫幅相機的24mm～70mm鏡頭。對于絕大多數(shù)的日常拍攝來說，這就已經(jīng)足夠了。但在其他的拍攝中人們可能需要更多的鏡頭。

在旅行攝影中，既能進行大范圍的廣角拍攝，也可以進行望遠(yuǎn)拍攝的流行款式應(yīng)該屬18mm～200mm了。但是由于它的圖片質(zhì)量不是最佳，很多職業(yè)攝影師更喜歡使用70mm～200mm。定焦鏡頭往往能夠提供了更佳的圖片質(zhì)量以及最大相對孔徑。當(dāng)然，對于廣角攝影或者微距攝影，也需要特定的鏡頭。

2. 焦外成像

焦外成像這個術(shù)語起源于日本，意思是“不清晰”。但并不是指拍照時有稍微的抖動或者聚焦不好導(dǎo)致的不清晰，而是指背景虛化。

現(xiàn)在我們可以認(rèn)為，這種背景虛化對于每種物鏡來說都是一樣的。

但是不一樣的鏡頭玻璃又會提供不一樣的焦外成像。使用好的鏡頭，可以讓背景虛化的更漂亮，拍攝主體邊緣的過渡以及圓潤柔和的光線，都讓人感覺十分舒服。這兩點都依賴于鏡頭內(nèi)部的光圈葉片，想要得到效果很好的焦外成像，一個鏡頭中至少需要7個，甚至是9個光圈葉片。

3.鏡頭的通光量與光圈

通光量代表通過鏡頭后的光線照明強度。借助于鏡頭內(nèi)的光圈裝置，控制通光量大小，相同的快門速度下，光圈越大，通過的光線也就越多。如現(xiàn)在F5.6光圈就可以滿足拍攝，但為了獲得更快的快門速度，我們可能會使用f2.0光圈。此外，更大的光圈也會獲得更小的景深，使背景更虛化。

5.防抖鏡頭

購買一只帶圖像穩(wěn)定器的防抖鏡頭值得嗎？答案是肯定的。對于流行的18 mm～55mm鏡頭來說，您應(yīng)該多花幾百元買一個只帶防抖的鏡頭，防止弱光情況下手持拍攝帶來的畫面模糊。

6.拍攝視角

很多鏡頭生廠商都會在技術(shù)數(shù)據(jù)中除了對焦距進行說明，還有拍攝角度的標(biāo)注。右側(cè)的圖表只清晰展示了焦距和拍攝角度的關(guān)系。

逐行掃描式拍攝

這里所拍攝到的全景照片是沒有經(jīng)過后期加工的，所用的方法與您想象的截然不同。我們前期拍攝的照片是有趣的局部照片，但大體上來說，它只有一個清晰的焦點，其他都是焦外成像，這是有目的性的虛化背景。

必須關(guān)閉自動模式

來自紐約的婚禮攝影師Ryan Brenizer完美地使用這個方法，此項拍攝方法也是因他而出名，他的拍攝方法才是更吸引我們。

這種技術(shù)很大程度上依賴于攝影設(shè)備。為了得到更好的焦外成像，您肯定已經(jīng)想到，我們需要一個大光圈的鏡頭拍攝。使用50mm、F2的鏡頭，或是70mm～200mm、 F2.8的長焦鏡頭都可以達(dá)到想要的效果。

在您進行攝影之前，您必須手動更改拍照模式，關(guān)閉所有的自動功能。將注意力集中在自己的拍攝主體上，使用手動對焦，根據(jù)您自己的想法自由地控制。利用從內(nèi)向外的方式進行連續(xù)拍攝。請注意，這些零星的照片很容易重合，為了在后期加工的時候進行無縫連接全景。您想要知道的更詳細(xì)些嗎？請看如下內(nèi)容：

普通鏡頭也能帶來優(yōu)質(zhì)效果鏡頭不僅僅是被擰到照相機上，還有許多創(chuàng)意的使用方法，在這里我們會給你提供一些小竅門。

制作顏色濾鏡

所需要的工具：涂料，有機玻璃板、任意一臺相機

操作：請您買一塊有機玻璃板，并且在那里就將有機玻璃板切成幾個小塊。然后將不同顏色的顏料涂抹在小塊有機玻璃板上，盡量讓圖案的樣式和形態(tài)多種多樣。需要注意的是：玻璃板越厚，穿透的光線就會越少；顏料越多，透明度就越小。因此，請您將玻璃板的中心留一塊不涂顏料。

組合鏡頭

所需要的工具：全尺寸相機、中型尺寸相機、活塞皮碗、剪刀

操作：在市場上買一個活塞皮碗，用力將皮碗從吸盤中拉出來。然后用剪刀在吸盤的中間開一個圓孔，這個圓孔的大小正好與鏡頭卡扣大小吻合。將它放在相機和鏡頭中間進行拍攝。可以嘗試傾斜鏡頭或改變相機與鏡頭之間的距離，直到您對取景中看到滿意的效果。

利用棱鏡旋轉(zhuǎn)再現(xiàn)世界

所需要的工具：棱鏡、任意一臺相機

操作：請您選擇一個合適的拍攝主體，然后對焦清晰，現(xiàn)在請將棱鏡放在鏡頭前面，不斷調(diào)整棱鏡，通過取景器觀察圖像的變化。如果您發(fā)現(xiàn)了那個最讓你心動的畫面，請按下快門。

制造虛幻的效果

所需要的工具：絲襪、橡膠繩、任意一臺相機

操作：請您將灰色絲襪的襪底剪下來，然后將這個襪底套在您的鏡頭上，不要讓鏡頭前面的襪布產(chǎn)生褶皺，用橡膠繩固定。襪布拉得越緊繃，照片效果就會越好。您最好進行手動聚焦，因為自動對焦功能很難透過絲襪找到焦點。

創(chuàng)意的移焦拍攝

所需要的工具：可拆卸鏡頭的相機

操作：將鏡頭從相機的卡口上取下來，用左手握住鏡頭，用右手握住機身，然后將機身向您的左手方向擰下來。將鏡頭向?qū)⒖谇胺絻A斜，焦點就會移動。

制作減光鏡

您所需要的工具：電焊防護鏡、濾鏡環(huán)、一塊布、可拆卸鏡頭的相機進行如下操作：請您在照片商店為您的物鏡購買一個濾鏡環(huán)，并且在建筑市場上購買一個電焊防護鏡：這些工具只需要花費幾十元，您便可以制作一個減光鏡了。絕大多數(shù)情況下，這種電焊防護罩大體上與強度為3.0的減光鏡相符，變暗的程度大約是10倍的光圈等級。請您用抹布以及玻璃清潔劑將這個玻璃鏡擦干凈。在購買的時候，您最好注意玻璃鏡上不要有小刮痕。因為，玻璃鏡上的小刮痕在拍照的時候會影響拍攝效果。請您使用玻璃膠將濾鏡環(huán)粘在玻璃中心上，然后您的減光鏡就制成了。當(dāng)然，這個原理也適用于彩色的玻璃。

完美的聚焦

為了恰當(dāng)自如地運用相機，我們需要一些秘訣和經(jīng)驗。

關(guān)于攝影知識，我們可以幫助您了解更多，而拍攝經(jīng)驗需要您自己積攢。在拍攝的時候，景深是最重要的因素之一，光圈和焦距綜合運用也起著決定性的作用。基本原則是：長焦距和大光圈的結(jié)合，可以得到一個小的景深。相反的是，比較小的光圈和短焦距意味著更大的景深。比如24mm的焦距與F22光圈的結(jié)合得到很大的景深。光圈縮小越多，進入傳感器的光線就越少，這就會導(dǎo)致邊緣部分的景深降低。我們建議您，稍微打開一點光圈，提高曝光指數(shù)。

通常來講，變焦鏡頭較容易出現(xiàn)邊緣模糊不清的情況。景深以及傳感器大小起著重要作用。使用全尺寸傳感器雖然可以得到清晰度比較高的照片，不過由于像素比較低，也會產(chǎn)生比較多的噪點。另外，它的景深范圍比較小，應(yīng)該稍微縮小光圈，反之，照片邊緣就會不清晰。APS-C尺寸傳感器可以將不清晰的邊緣部分剪切掉，并且由于焦距增長，可以得到比較大的景深，以便繼續(xù)開大光圈。在進行微距攝影的時候，使用長焦距，可以實現(xiàn)比較強烈的清晰與虛化的對比，拍攝這類主題也會給我們帶來極大的樂趣。

邊緣和中心的清晰度

清晰的邊緣也是照片質(zhì)量的一個重要標(biāo)桿，即使是后期處理，細(xì)節(jié)的模糊也是不能修正的。對于這類照片，很難讓邊緣的清晰度提高，放大后會看到物體邊緣產(chǎn)生藍(lán)紫色。

我們在實驗室測試鏡頭的時候，既要檢測到照片中心的清晰度，又要檢測照片邊緣的清晰度。分別開放兩檔光圈和收縮兩檔光圈進行測量。

兩個鏡頭的48小時攝影到底怎樣多姿多彩？這個問題可以在這次比賽中找到答案：四位攝影師有48小時的時間，在一個陌生的城市，使用不同的鏡頭進行拍攝。這是一場穿越雅典的旅行。

如果只是幾位攝影師同時在一個城市進行拍攝，那就沒什么新意可言了。然而，這個任務(wù)的特點是只允許每位攝影師攜帶兩個鏡頭，并且一次只能用一個鏡頭進行拍攝。從焦距20mm的廣角鏡頭到400mm的望遠(yuǎn)鏡頭，有17款不同的鏡頭供他們選擇。我們看到，幾乎所有的攝影師都偏愛定焦鏡頭。

Elena Chernyshova，來自俄羅斯，是唯一一位選擇變焦鏡頭的攝影師。她選擇了焦距范圍在24mm～120mm的鏡頭，以及一款85mm的鏡頭。這四位攝影師中也只有一位攝影師攜帶了三腳架，他就是工業(yè)攝影師Alastair Philip Wiper。Benedicte Kurzen選擇了普通焦距范圍的鏡頭，Philip Poupin選擇了兩支廣角鏡頭。

所有參賽者都只有48小時的時間聚焦雅典。為了在一個陌生的城市拍攝出好的照片，每個人都做了精心準(zhǔn)備，利用自己的鏡頭呈現(xiàn)自己想要的畫面。正如這場比賽所展示的那樣，攝影沒有對與錯，攝影師們也僅僅根據(jù)自己偏愛的焦距范圍選擇鏡頭和拍攝。一個可以覆蓋所有范圍的變焦鏡頭不一定是必須的，更重要的是找到自己感興趣的拍攝內(nèi)容。

攝影師

生活在尼日利亞的攝影師Benedicte Kurzen是一位法國紀(jì)錄片攝影師。她拍攝的重點是聚焦社會矛盾，尤其是對女性的暴力方面。

個人網(wǎng)站：noorimages.com/photographer/kurzen

鏡頭

Benedicte使用的是非同尋常的定焦鏡頭AF-S Nikkor 58mm f/4G以及流行的廣角鏡頭AF-S Nikkor 35mm f/4G。

攝影師

Elena Chernyshova出生于莫斯科，是一位紀(jì)錄片攝影師，她對日常生活中非同尋常的事情有著完全不同的視角。

個人網(wǎng)站：elena-chernyshova.com

鏡頭

Elena選擇了一款經(jīng)典的人像焦距鏡頭AF-S Nikkor 85mm f/1.4 G以及一款輕便的旅行鏡頭AF-S Nikkor 24-120mm f/4G ED VR。這只鏡頭也適合錄像。

攝影師

Alastair Wiper是一位來自英國的工業(yè)攝影師，他現(xiàn)在生活在哥本哈根。他的攝影樂趣在于表現(xiàn)線條。他的作品總是給人一種感覺，似乎他想自己建造一個水平儀。

個人網(wǎng)站：www.alastairphilipwiper.com

鏡頭

Alastair決定使用廣角鏡頭AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED 以及AF-S Nikkor 50mm f/1.4G拍攝。

攝影師

Philip Poupin針對不一般的場景，總是有自己的絕招。有時候其他人不想拍攝的東西，這位法國紀(jì)實攝影、攝像師都會去拍攝。

個人網(wǎng)站：www.philippoupin.fr

物鏡

Philip為自己選擇了兩個大光圈廣角鏡頭：AF-S Nikkor 28mm f/1.8G 以及AF-S Nikkor 20mm f/1.8G ED。他使用這兩款鏡頭在雅典的街道上抓拍人們的日常生活。